Экономика творчества в ХХI веке. Как писателям, художникам, музыкантам и другим творцам зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий - [126]

Как и почему она это сделала – следующая часть истории. «Я вижу свой фильм на экране компьютера, в HD-великолепии, рядом с рекламой, спонсируемой Google, – объясняет она. – Он зарабатывает на моем фильме, а я не зарабатываю ни цента и сижу в долгах. Меня это не устраивает. Так что пришлось будить в себе журналиста». Зайдлер начинала в телевизионных новостях, теперь преподавала в общественном колледже, а это означало, что у нее как раз были летние каникулы. Час за часом, неделю за неделей она прочесывала интернет на предмет копий своего фильма. В соответствии с Законом об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA – Digital Millennium Copyright Act), который был принят в 1998 году (в него никогда не вносились поправки, и он, как выразилась Зайдлер, «ужасно устарел»), авторам, которые обнаруживают, что их авторские права были нарушены, разрешается подавать «запрос на блокировку», чтобы удалить нарушающую авторские права ссылку. Но это нужно делать единоразово в каждом отдельном случае нарушения.

«Запрос на блокировку нужно отправлять на определенный электронный адрес, – поясняет Зайдлер. – Нужно скопировать ссылки, которые вы хотите удалить, специальным образом написать пояснение, и затем отправить их. Если повезет, можно послать их прямо в письме», то есть скопировать и вставить. Но «в некоторых местах – например, в Google – есть эти пыточные веб-формы», которые требуют, чтобы вы заполнили каждую строку: имя, адрес и так далее. Google, говорит она, «ставит как можно больше препятствий». Зайдлер подавала запросы на блокировку тысячами. Но удаленный материал не исчезает. «Некоторые сайты, такие как Megaupload, в конце концов, ввели проверенные учетные записи доверенных пользователей, куда можно было заходить и массово удалять ссылки, но да – ссылка удаляется, а сам файл остается, так что через пару часов появляется новая». Система блокировки – это аналоговая мера против цифрового нарушения. «Это как стоять с зонтиком под Ниагарским водопадом», – говорит Зайдлер.

Но и это еще не все. Google, через Google Drive, позволяет пользователям создавать блоги, и некоторые из них сами по себе используются для пиратства (например, сайт для фильмов о геях и лесбиянках). В DMCA есть пункт о «повторном нарушении», но, как обнаружил Зайдлер, размещение на вашем сайте ссылок, скажем, на 35 фильмов о геях и лесбиянках не является повторным нарушением. Автор должен подать три различных уведомления с интервалом не менее чем в сорок восемь часов, чтобы установить, что сайт нарушает это положение. Мы беседовали как раз тогда, когда Зайдлер наткнулась на сайт Google Drive с почти тысячей фильмов. Она отправила уведомления в Google, выжидая между ними положенный интервал, но несколько недель спустя сайт все еще работал. Google, конечно, не только является ведущим пособником пиратства, но и его крупнейшим бенефициаром, тем более что он владеет сервисом YouTube. «Google что хочет, то и делает», – сказала она.

Это точно. Компания стала крупнейшим корпоративным лоббистом в Вашингтоне. В рамках своих усилий по контролю над законодательством и влиянию на общественное мнение, она, как и другие технологические гиганты, также участвует в массовом финансировании якобы независимых политических институтов, включая Electronic Frontier Foundation (EFF – Фонд электронных рубежей), мозговой центр, частично основанный частными лицами из технологической индустрии. В 2001 году EFF и другие организации создали архив Chilling Effects («Охлаждающие эффекты»), чтобы задокументировать якобы негативное влияние нарушения авторских прав на свободу слова (сейчас архив называется Lumen («Просвет»), он размещается в Центре Беркмана Кляйна по изучению интернета и общества в Гарварде – The Berkman Klein Center for Internet & Society). Проект Chilling Effects стартовал в 2002 году, когда Google начал рассылать на сайты уведомления DMCA – разумеется, со ссылками, которые, как предполагалось, должны были быть удалены. И что выходит: когда Зайдлер отправила свои запросы в Google, он, возможно, и удалил эти ссылки, но затем отправил их в Гарвард, и они снова вернулись. Так что она подала запрос на блокировку самого Chilling Effects, но Гарвард подал встречный запрос, который может отправить любой по какому угодно поводу. Ее единственным вариантом защиты на тот момент была крайне дорогостоящая подача федерального иска.

* * *

Пиратство не является преступлением без жертвы. Утверждение, будто люди крадут только тот контент, за который в любом случае не стали бы платить, является распространенным аргументом, но не имеет под собой никаких убедительных оснований. Согласно исследованиям, из-за пиратства кинопроизводители теряют от 14 до 34 % дохода. Мы знаем, что случилось с музыкой с появлением Napster; если бы доходы не утекали из-за пиратов, индустрия не потерпела бы краха. Зайдлер говорит, что после того, как она все лето занималась этой чисткой, ее дистрибьютор отметил значительный всплеск продаж. А независимое кино, как и независимые художники – или авторы вообще, – даже в лучшие времена работает в узком диапазоне. Даже если пиратство обеспечивает потери всего лишь в 5 %, говорит Зайдлер (хотя она считает, что цифра гораздо выше), для нее и для Сайлер эта сумма как раз составляет разницу между выходом в ноль и выходом в минус. Спустя семь лет после выпуска фильма им все еще не хватало примерно 30 тысяч долларов, чтобы покрыть свои расходы – то есть заработать первый доллар на фильме, над которым они работали три или четыре года.