Эдинбург - [21]
Джордж-стрит. Памятник Георгу IV. Слева – церковь св. Андрея, в глубине – памятник Лоренсу Дандесу
Вид на замок или Старый город открывается со всех улиц, пересекающих Принсес-стрит и Джордж-стрит. Все три важнейшие магистрали Нового города проложены параллельно Королевской миле Старого города, причем Принсес-стрит обращена к Старому городу фасадами своих домов. В результате она превратилась в красивейшую улицу города, а пространство, ранее занятое озером и отделяющее Старый город от Нового, оказалось вместе с тем и объединяющим их. С годами, когда вместо разношерстных домишек на берегах бывшего Нор Лох разрослись деревья, на ухоженных клумбах расцвели цветы, появились многочисленные памятники, это зеленое пространство в еще большей мере стало служить украшению Эдинбурга.
Скромный на ранних этапах строительства облик рядовых жилых домов в еще большей мере заставлял выделяться особняки и здания общественного назначения. Среди сохранившихся от XVIII века нужно прежде всего назвать церковь св. Андрея на Джордж-стрит и здание Королевского банка Шотландии на площади св. Андрея. Возникшие независимо друг от друга, они, тем не менее, оказались связаны, можно сказать, скандальной историей, нарушившей цельность замыслов Крейга. Как уже говорилось, по плану Крейга главная улица Джордж-стрит завершалась с обоих концов площадями св. Андрея и Шарлотты и на каждой из них строго по оси улицы должны были стоять церкви. Но когда городской совет решил наконец в 1781 году приняться за строительство церкви св. Андрея, выяснилось, что место уже занято. Предприимчивый сэр Лоренс Дандес, в прошлом генерал-интендант английской армии, наживший огромное состояние, успел возвести здесь роскошный особняк. Логическая стройность архитектурного замысла Крейга оказалась нарушенной. Церковь св. Андрея пришлось поставить не против соответствующего здания на площади Шарлотты, а сбоку, уже на самой Джордж-стрит.
Особняк Дандеса – ныне Королевский банк Шотландии – был начат в 1772 году, по проекту одного из крупнейших архитекторов своего времени Уильяма Чеймберса (1723 1796). Компактный, имеющий три этажа, особняк кажется импозантным и внушительным благодаря точно рассчитанным пропорциям, выделяющим второй, главный этаж, а также благодаря пилястрам и фронтону, подчеркивающим центральную часть здания. Не последнюю роль в общем впечатлении играет и совершенство отделки деталей. По происхождению шотландец, архитектор Уильям Чеймберс получил образование в Англии и с 1760-х годов стал одним из крупнейших представителей Королевской академии в Лондоне. Его архитектурный талант имел различные грани. Однако в главной линии своего творчества он относился к последним представителям палладианского классицизма, ориентировавшегося на патрицианскую архитектуру итальянского Возрождения, в частности на творчество Андреа Палладио, и соответственно на архитектуру общественных зданий Древнего Рима. Воспитанный на этих художественных традициях, Чеймберс умел придать даже небольшому жилому зданию облик богатый и значительный. Не случайно особняк сэра Лоренса Дандеса уже в 1795 году был откуплен сначала для Департамента финансов, а в 1825 году для Королевского банка Шотландии. Украшению особняка служит и великолепная решетка из кованого металла, отделяющая территорию особняка от площади.
Аккуратная, озелененная и как бы излучающая достаток и богатство площадь св. Андрея нынче стала средоточием банков и страховых компаний. В центре ее стоит увенчанная статуей внушительная тридцатиметровая колонна, созданная по образцу римских триумфальных колонн, – памятник тому же сэру Лоренсу Дандесу – виконту Мэлвиллу.
Джордж-стрит. Гравюра
Интерьер церкви св. Андрея
Особенно хорош ее интерьер. Овальный зал, предназначенный для слушания проповедей, обнесен галереей, лежащей на стройных ионических колоннах. Потолок же украшен легкими и изящными лепными гирляндами и виньетками, возрождающими в памяти орнаменты греческих ваз. В Англии подобный характер лепки еще в начале 1760-х годов пришел на смену пышной лепнине палладианцев и был очень характерен для интерьеров, созданных Робертом Адамом, одним из крупнейших представителей новой волны увлечения античностью, захватившей Европу в 60-х годах XVIII века и получившей название неоклассицизм. Отправной точкой для этой фазы классицизма была архитектура античных, не только общественных, но и жилых зданий, и изящные помпейские фрески наряду с греческой вазописью становятся теперь излюбленным источником орнаментальных мотивов. В Эдинбурге с именем Роберта Адама связан прежде всего один из наиболее художественно ценных архитектурных комплексов города – площадь Шарлотты.
Площадь Шарлотты была последним участком строительства в крейговском городе. Начав застройку Джордж-стрит от площади св. Андрея в конце 60-х годов XVIII века, к площади Шарлотты подошли лишь к 1791 году, когда городской совет заказал Роберту Адаму проект оформления ее фасадов. Окончательно же она была застроена лишь в XIX веке, уже после смерти Адама, но соответственно его проекту.
Сын архитектора, часто работавший в содружестве со своими братьями, тоже архитекторами, Роберт Адам (1728-1792) был единственным в семье, чья известность вышла далеко за пределы Шотландии и Англии, где он создал немало зданий различного назначения. К его лучшим творениям относятся особняки Сайон- хауз и Остерли-парк на окраинах Лондона, особняк Кедлстон- холл в графстве Дерби и др. Особенно ему удавалась декорировка интерьеров, где форме комнат, окраске стен и потолка, тонкости деталей отделки уделялось главное внимание. В Эдинбурге можно увидеть его самые примечательные здания общественного назначения. Прославился Адам и своими проектами жилых городских домов, сблокированных и объединенных единым фасадом. Его шедевром в этой области является площадь Шарлотты в Эдинбурге – первая подобная застройка в городе. Другой замечательный ансамбль, квартал Адельфи в Лондоне, к сожалению, не сохранился до наших дней.
