Джими Хендрикс, Предательство - [14]

Несмотря на то, что его восхищал Малыш Ричард, как шоумен, и вклад его в рок–н–ролл, работа с ним привела к окончательному крушению иллюзий.

— Когда я надел на себя новую рубашку с, знаешь, с таким кружевами спереди, он подскочил ко мне и завизжал прямо мне в ухо: "Я и только я, кому разрешается здесь быть первым!"

Джими вдруг понесло, и он ловко симитировал визжащий голос рассерженного Малыша Ричарда:

— "Хендрикс, ты оглох? Мерзавец, сейчас же снимай эту рубашку, мальчишка!" Одни и те же проблемы! — подытожил он. — Я потребовал расчёт, и его брат решил спалить меня.

Музыкант Эллен МакИвейн вспоминает:

— Впервые я увидела Хендрикса в 1965 году в Атланте в Ройал–Пикок, играющим в команде у Малыша Ричарда. Мы прозвали его Чёрным Диланом, потому что только у Боба Дилана была в то время такая причёска. Волосы вились во все стороны этаким пушистым шаром.

Многоуважаемый 1965 год стал для Хендрикса самым плохим годом. Одно положительное в нём всё же было — Хендрикса увлекла идея самому писать песни, как музыку, так и слова. В отличие от многих чёрных исполнителей его заинтересовала современная белая музыка и, по его словам, он "врубился", особенно его привлекала манера исполнения одного белого — Боба Дилана. Впервые за долгие часы одиночества он почувствовал себя лучше, когда услышал его Like a Rolling Stone. Джимми купил пластинку и таскал её всюду с собой, чтобы послушать у приятелей, так как своего проигрывателя у него ещё не было.

— Она заставила меня поверить, что я не одинок в своих ощущениях. Помнишь, там есть такие слова.

И медленно, на память, он прочёл мне несколько строк:

How does it feel

How does it feel

To be on your own

With no direction home

Like a complete unknown

Like a rolling stone?…

Его голос начал дрожать. Он точно представлял чувства, которые стояли за этими строками.

— Мне стало страшно от этих откровенных слов.

Джими рассказывал мне, что он быстро обрастал набросками стихов, фраз и музыкальных тем, написанными им на листках из блокнотов в номерах мотелей, на оборотах чеков, на салфетках и засовывал их в тряпичную сумку, которую обычно носил с собой. Некоторые из этих написанных на ходу позднее обтёсывались в незабываемые песни.

Например, в годы изматывающих шатаний туда, сюда, вверх, вниз, пересекая всю страну, показавшуюся ему даже более обширной, чем нарисованной на карте, он написал на конверте от автобусного билета:

“Highway Chile…

You’d probably call him at ramp…”

Он стал обращать, что на него как–то с опаской поглядывают окружающие. Его странная почти истлевшая одежда, протёртые на коленях штаны и стоптанные башмаки.

— Я ловил на себе презрительные взгляды, — сказал он.

В тот момент, когда он произносил слово "презрительные" его глаза сузились, показывая насколько больно было ему вспоминать об этом. Бродяга? Нет, не об этом он мечтал.

В течение этого года Джимми познакомился с тремя людьми, которые затронули его жизнь в высшей степени негативно — Куртис Найт, Эдвард Чалпин и Девон Вильсон.

Куртис Найт, Куртис МакНир, невысокий, амбициозный молодой чёрный с хорошо подвешенным языком был бы хорош, если не был бы гитаристом. Он со своей группой Squires, давали разнообразные выступления во всех пригородах Нью–Йорка. Когда он столкнулся с Джимми в лобби небольшой дешёвой гостиницы, они разговорились на тему гитар и опыта гастролей Джими по Читлин–кругу, Найт там же и решил, использовать его в своей группе.

Один нью–йоркский барабанщик, хорошо испытавший на себе клубную жизнь музыканта 60–х, много позже говорил о Найте:

— Куртис любил музыку, но у него было слишком много других неприятных черт характера. Ни для кого не секрет, что он был сутенёром, ловко мог уговорить любого и, честно говоря, был бездарным артистом. Несколько музыкантов, которых использовал и спалил Куртис, были заменены им Джимми. Но у Хендрикса не было выбора. Он работал у Куртиса единственно из–за денег.

"Джагги" Мюррей, известная фигура в ритм–и–блюзовых кругах, заключил в июле 1965 года с Джимми двухгодичный контракт на запись пластинок на фирме Сью–Рекордс, но ни одной записи сделано не было. Проходили недели, и его так никто и не задействовал.

— Уверен, Джагги действовал из лучших побуждений, но они ни разу про меня не вспомнили, — сказал он.

Осенью 1965 года Куртис Найт познакомил Хендрикса с Эдвардом Чалпиным, сообразительным музыкальным импресарио, контора которого и небольшая студия с десятидорожечным магнитофоном находилась на углу Бродвея и 51–й, в самом центре музыкального бизнеса Нью–Йорка. Вечером 15 октября 1965 года Эд Чалпин прошёл пешком четыре квартала, отделяющие его кантору от того клоповника, в котором остановился Джимми, чтобы предложить 22–летнему Хендриксу — у которого не было ни средств, ни друга, который бы проследил юридическую сторону — соглашение на запись пластинок, уместившееся на одной страничке машинописного текста. За оплаченные Чалпиным расходы величиной в один доллар Хендрикс поставил свою подпись, соглашаясь, что всё, что будет им "спродюсировано, сыграно и/или спето за последующие три (3) года принадлежит исключительно PPX Enterprises, Inc." В контракте оговорено, что Джимми "будет получать один (1) процент с продажи всех записей и минимально установленный размер за всё им спродюсированное в будущем". В пункте 6 говорится: "Джимми Хендрикс будет пользоваться оборудованием РРХ бесплатно, в рамках проекта PPX Enterprises, Inc.” В соглашении не раскрываются составляющие этого "одного процента с продажи" предложенного ему Чалпиным. Этот "один процент" должен был бы принести Хендриксу меньше чем пенни с каждой проданной сорокапятки и, возможно, целых три цента с альбома, которые обычно продавались в те времена приблизительно по три доллара. За следующий год он не увидел ни одной монеты, выплаченной ему по этому соглашению, да и время, отведённое ему в студии Эдом Чалпиным, было минимальным.