Дыхание смерти - [11]
- Ваши однокурсники знают, где вы работаете?
- Нет, - быстро ответила Лена, - согласно инструкции, мы должны хранить конфиденциальность. Даже близким родственникам нельзя ничего говорить о работе. В принципе, это старая инструкция, она разработана еще в середине семидесятых, но ее ведь никто не отменял, так что мы вынуждены ею руководствоваться.
- Прекрасно, последний вопрос. В последнее время вы замечали что-нибудь подозрительное в лаборатории? Может быть, кто-то вел себя не так, как обычно?
Лена ненадолго задумалась.
- Нет. Пожалуй, точно нет. Я бы заметила, если бы что-то случилось. Я всегда очень хорошо чувствую перемены настроения у людей. Особенно у шефа.
Сорокин покраснел от удовольствия и демонстративно уткнулся в бумаги.
- А дома ничего странного не происходило? - продолжал Денис, - может быть, у вас появились какие-то новые знакомые. Кто-то, не по годам любопытный?
Лена покачала головой.
- Обо всех новых знакомых, особенно интересующихся лабораторией, мы обязаны докладывать руководству. Та же самая инструкция.
- Понятно, - кивнул Денис, - вы можете идти.
Когда она вышла, Денис повернулся к Сорокину.
- Вы очень привязаны к своей секретарше? - спросил он.
- Конечно! - горячо ответил Сорокин, - без нее я как без рук. Постоянно что-нибудь теряю, забываю. Она мне очень помогает. Мне приходилось работать с плохими секретарями и вот что я вас скажу - секретарь - это самый важный человек в фирме. От нее зависит многое, если не все в работе начальника. Она должна быть в курсе всего, что происходит в лаборатории и уметь разбираться во всем, что знает начальник.
- Но ей всего лет девятнадцать! - воскликнул Денис, - в таком возрасте надо не биологией заниматься, а на дискотеки бегать!
- Ей двадцать, - поправил Сорокин, - к тому же у нее интересная работа.
Это ее выбор. Кому-то нравятся дискотеки, кому-то - стремительная карьера.
Когда она уйдет от меня, для меня это будет самый тяжелый день в жизни. А у нее еще все впереди. Эта девушка очень далеко пойдет.
- Я в этом не сомневаюсь, - сказал Денис безо всякого выражения. Сорокин протянул ему несколько папок.
- Здесь личные дела сотрудников. Прочитайте, а потом я буду по одному их вызывать. Могу я присутствовать при разговоре?
- Нет, - покачал головой Денис, - лучше не стоит. Зачем смущать людей? У нас же не родительское собрание в средней школе. Нам нужно не запугать работников, а узнать, что они могут знать такого, чего не знаем мы.
- Понимаю, - кивнул Сорокин, - пойду, проверю первую лабораторию. Вы можете начинать. Лена вызовет всех в том порядке, который для вас удобен.
Денис пролистал дела. Заместитель директора, бухгалтер, заведующая отделом кадров, лаборанты, научные сотрудники, охранники. Любой из них мог похитить пробирку, но вряд ли все они хорошо понимали, что именно в ней находится. Денис вздохнул и нажал кнопку селектора.
- Лена, давайте по старшинству. Сергей Леонидович Холодов, заместитель шефа сейчас свободен?
- Да, сейчас я его вызову, - отозвалась Лена. Денис встал из-за начальственного стола, но тут же вернулся обратно, - сидеть в кабинете больше было негде. Волей-неволей приходилось занимать кресло начальника. Открылась дверь, и вошел Холодов - невысокий, лысоватый, с бегающими глазами тип. Он был полной противоположностью Сорокину. Вероятно, характер у него был тот еще. Денису показалось, что Холодов смотрит на него заискивающе. Он не обольщался ему не раз случалось иметь дело с людьми, которые сначала заискивали перед ним, а потом наносили неожиданный удар в спину. Денис решил, что с Холодовым нужно держать ухо востро.
- Здравствуйте, - гнусаво сказал Холодов, - Андрей вас выбрал для поиска вируса?
Денис чертыхнулся про себя. Холодов очень четко одним вопросом вывернул наизнанку психологическую ситуацию. Секунду назад он был одним из подозреваемых на допросе у следователя, а теперь он - работодатель, проверяющий, как дела у его работника. Толковый приемчик, нужно будет запомнить.
- Присаживайтесь, - сухо сказал Денис, - я тут посмотрел ваше дело... вы работаете здесь семь лет. А раньше трудились начальником научного отдела на подшипниковом заводе. Почему ушли с завода?
- Разве это имеет какое-то отношение... - начал Холодов, поймал жесткий взгляд Дениса и осекся, - меня Андрей Сорокин переманил. Ему нужен был человек, который взял бы на себя все хозяйственные и финансовые хлопоты.
Он же в этом ни черта не рубит.
Денис понял, что Холодов специально начал употреблять грубую лексику давал понять, что с простым охранником можно говорить по-простому. Ну и напрасно. С ним не ссориться нужно, а подружиться. Подружиться и рассказать все, что знаешь. А кто не расскажет, тому будет очень плохо. Денис откинулся назад в кресле и сложил руки на груди. Холодов изменился в лице, - Денис невольно угадал любимую позу шефа, которого он ежедневно видел в этом же самом кресле.
- Значит, вы работаете здесь довольно давно, - задумчиво сказал Денис, - и хорошо знаете персонал.
- Да уж, положение обязывает, - проворчал Холодов, - должен же кто-то за этими бездельниками присматривать.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роман входит в сборник "Пуговица – камея"Украдены бриллианты, убита их владелица. Пуговица-камея – главная улика, но действительно ли ее обладатель – убийца?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.