Другая история Римской империи - [17]
Вот только этот самый «анахронизм» в некоторых случаях, как с орлами Цезаря, имел системный характер. Но это абсолютно не волнует историческую науку («хирург сказал в морг – значит в морг»).
Согласно официальной истории (ввиду частого повторения этого словосочетания пора вводить сокращение – СОИ… (и так тоже нехорошо получается, и главное, всё «оттуда»)…
Так вот, согласно ОИ, Цезарь в Галлии воевал с варварами. Но, согласно той же ОИ, у варваров был город-крепость Алезия. А если Алезия город-крепость, то, значит, у галлов-варваров были и другие города. Между которыми были дороги, то есть, инфраструктура. А также сельское хозяйство. А в городах – ремесло и цеха… если умели строить города-крепости. Получается, что галлы находились примерно на таком же уровне развития своей цивилизации, что и римляне?
– А вот не надо в таком контексте ставить вопросы. Потому что, если признать, что галлы в войне с Цезарем были вовсе не «варварами», а вполне себе «европейскими соседями» Рима-Италии (а кем же они еще могли быть?), то тогда надо будет хоть что-то написать (в историческом плане) и про других соседей Рима – например, западных славян, и, прости господи, восточных, то есть, нас с вами, которых тогда, в те «античные» времена, вообще не стояло, даже в качестве «варваров», потому что, согласно ОИ, мы в то время были сущими дикарями (Да, Скифы мы! Да, азиаты, С раскосыми и жадными очами!).
А на роль «варваров» в славные античные времена позвали немцев («германские племена») и французов – «галлов»…
Вернемся к «Битве при Алезии» Мельхиора Фезелена. На картине множество подробных технических деталей, которые можно срисовать только при условии, что художник их видит своими глазами, что называется, с натуры. Например, пушки стоят на лафетах и на колесах, и мортиры закреплены на лафетах, но колеса с осей сняты и лежат рядом. Потому что пушку после выстрела просто снесет с лафета, если лафет будет лежать на земле без колес и не будет отката. А вот мортира, если будет стрелять «с колес», практически вертикально, большими тяжелыми ядрами, то оси колес лафета обломятся с первого же выстрела.
Выводы по картине:
– художник изобразил реальную картину реального боя со множеством деталей в геральдике, военной одежде и вооружений сторон;
– если предположить, что эта картина была сознательным «анахронизмом» художника или его заказчика, то с какой целью это было сделано? Ведь на ней отчетливо видны не только флаги победителя в этой баталии – двуглавые орлы Священной Римской империи (или просто Римской империи), но и флаги проигравшей стороны – Франции, которая согласно ОИ Юлию Цезарю битвы не проигрывала, потому что не было еще тогда такого государства. А это, как минимум, дипломатический скандал. Напомню, с геральдикой, что со своей, что с чужой, в те суровые времена обращались бережно – и художники, и их заказчики.
Да и не было никакого смысла ломать анахроническую комедию под названием «Цезарь с пушками и ружьями». Дело в том, что город-крепость Алезия находился на территории богатого европейского герцогства Бургундия, герцогам которой принадлежала еще и Фландрия. В конце 15 века Бургундию и Фландрию решили поделить между собой король Франция – и с помощью оружия (Франция), и с помощью династического брака Римский король (король Германии), но тоже не без оружия в противостоянии с той же Францией за богатый кусок европейского пирога.
Согласно ОИ, кардинал Джулиано делла Ровере (будущий папа Юлий Второй), был активным участником этого дележа. В качестве ударной силы своей армии Юлий использовал швейцарских наемников, которых М. Фезелен так тщательно и детально отрисовал в левом нижнем углу картины.
Джулиано делла Ровере беспрерывно воевал. И всюду его сопровождали его верные швейцарские ландскнехты, которых он, став папой, привел в Ватикан в качестве папской гвардии:
Фото 70. Швейцарские гвардейцы Ватикана.
Швейцарская гвардия Ватикана была создана по распоряжению папы римского Юлия II, известного покровителя искусства. Но он вошёл в историю и как один из самых воинственных пап – Юлий II вёл беспрерывные войны в течение всего понтификата (1503–1513). Нуждаясь в верном ему войске, он остановил свой выбор на швейцарских солдатах, служивших в то время во многих европейских странах и считавшихся одними из лучших солдат в Европе (Википедия).
Мельхиор Фезелен ничего не выдумывал и не «анахронизировал». Художники-баталисты не занимаются такой ерундой. Пушки, мортиры, аркебузы, полосатые шоссы ландскнехтов, геральдика и прочие крупные и мелкие детали – всё в точном соответствии с местом и временем Бургундских войн – последней четверти 15 века. Это было время величайшего полководца, политика и дипломата Гая Юлия Цезаря, который потом стал папой римским под именем Юлия Второго. Это он заложил основы для создания западной Римской Империи, которую историки потом стыдливо назовут
