Дневники импрессионистов - [29]

Договоренность между Роденом и Моне позволяет им в 1889 г. совместно выставиться у Жоржа Пти. Моне впервые показывает там свое творчество с 1864 по 1889 г. с такой полнотой. Всего он экспонирует 66 полотен. В предисловии к каталогу Мирбо превозносит художника за умение «воссоздавать натуру во всем ее космическом механизме».

Эта выставка дает новый повод для конфликта с Дюран-Рюэлем. Моне порывает с Буссо и Валадоном. Когда, готовясь к выставке, художник просит картины у Фора, Буссо и Валадона и Дюран-Рюэля, он всюду наталкивается на отказ, но в конце концов уговаривает всех, кроме Дюран-Рюэля. Моне очень этим огорчен.

На Всемирной выставке 1889 г. Моне также представлен тремя картинами.

Дюран-Рюэль не может больше играть ведущую роль в Париже. Между 23 января и 14 февраля 1889 г. он устраивает выставку художников-граверов. Предисловие к каталогу пишет Бюрти, который горячо приветствует возрождение «черно-белого» рисунка. Писсарро представлен на этой выставке 7 картинами и 22 офортами.

Важным этапом на пути к завоеванию публики было для Моне пребывание в Антибе с января по апрель 1888 г. Именно его «Антибы» приводят в восторг, например, Малларме: «Уже давно я ценю вас как неподражаемого мастера, но сейчас вы, по-моему, работаете особенно удачно». С начала марта до 15 мая 1889 г. Моне работает во Фресслине (департамент Крезы) у поэта и музыканта Мориса Роллина, к которому его увез Жеффруа. В конце апреля он чувствует себя очень утомленным, почти больным и жалуется, что он не в состоянии уследить за постоянно меняющейся натурой.

Летом его посещает в Живерни г-жа Перри, которая покупает у него один из видов Этрета и увозит эту картину в Бостон, где ее по достоинству оценивает лишь Джон Ла Фарж. Моне говорит, что его сила заключается в умении вовремя остановиться. Ни один художник, если он хочет остаться верен натуре, не может больше получаса работать на пленэре над одним и тем же мотивом. Как только мотив меняется, надо остановиться.

Ренуару в этом году везет меньше, чем Моне. Зимой 1888 г. он провел несколько хороших дней на юге, в Жа де Буффан около Экса, где гостил у Сезанна, затем на полуострове Сен-Жан и Мартиге, но уже в марте ему пришлось вернуться в Лувесьенн к тяжелобольной матери. Позднее, в Эссуа, он заболевает и до самого конца года страдает от паралича лицевых мускулов. Тем не менее он работает, готовясь к своей выставке у Дюран-Рюэля. В 1899 г. о Ренуаре известно только одно: он очень недоволен своей работой.

В 1888–1889 гг. материальное положение Писсарро резко улучшается. Цены на его картины поднимаются. Он намерен контролировать свой неоимпрессионизм рисунком. К сожалению, последний несколько академичен. Художник хочет заменить технику цветной точки, которая слишком медлительна, недостаточно передает впечатление и сообщает картине застывший характер. Точку он заменяет запятой, но поскольку запятая очень мала, особенно заметной перемены не происходит. Это означает, что он возвращается к своей манере 1885 г. Таким образом, пуантилистским периодом в творчестве Писсарро следует считать 1886–1888 гг.

В то время как импрессионисты старшего поколения, понемногу завоевывая успех, добиваются известного материального благополучия, на передовую линию борьбы выдвигаются другие имена. Это прежде всего Сёра, сразу получивший признание у брюссельской «Группы двадцати» в 1887 г., когда он выставлял «Гранд Жатт», которая вызвала скандал. Сегодня она является гордостью Чикагского музея. Неоимпрессионизм переходит в наступление и немедленно находит убежденных сторонников в лице Эмиля Верхарна, Гюстава Кана, Октава Мауса. Рядом с Сёра Писсарро поневоле играет лишь второстепенную роль.

В 1888 г. на передний край борьбы выходит также Тулуз-Лотрек, который вступает в «Группу двадцати»; в 1889 г. — Гоген, который выставляет у них двенадцать наделавших шума полотен. Эти полотна наиболее соответствуют рождающемуся литературному символизму, и Писсарро восстает против их декадентского мистицизма. В 1890 г. в «Группе двадцати» выставляется Ван Гог. Все это означает, что между 1887 и 1890 гг. роль центра передового искусства перешла от Парижа к Брюсселю.

Признание публикой Ренуара и Писсарро и новые тенденции в их творчестве. «Серии» Моне. Новая критика импрессионизма (1890–1892)

Период с 1890 по 1892 г. характеризуется возобновлением деятельности Дюран-Рюэля в Париже, признанием, которое завоевывают наконец Ренуар и Писсарро, и дальнейшими успехами Моне. Сислей по-прежнему отстает от остальных.

В 1890 г. Дюран-Рюэль стремится смягчить напряженные отношения, сложившиеся у него с парижской публикой, и искусно осуществляет свое намерение, взяв примирительный тон. В предисловии к каталогу второй выставки художников-граверов (6–26 марта) Бюрти подчеркивает успех аналогичного мероприятия в предыдущем году и заявляет, что от участия в нынешней выставке не отстранен никто. Эта решимость избежать какой бы то ни было «групповщины» получает полное одобрение Ренуара. В конце года Дюран-Рюэль основывает свой новый журнал «L’Art dans les Deux Mondes», который выходит с 22 ноября 1890 г. по 2 мая 1891 г. 6 декабря Теодор де Визева публикует в нем статью о Ренуаре, оказавшемся самым верным из художников Дюран-Рюэля. Затем появляются статьи Жеффруа о Дега, Мирбо — о Писсарро и Моне, Ж. Леконта — о Сислее и Лепине, Визевы — о Берте Моризо и Сёра.