Д-р - [15]
Милорад снова ложится, как прежде, и продолжает курить.
Славка входит из комнаты слева, а за ней, прячась за ее спину, Марица.
Милорад (вскакивает и хватает подушку). Я же говорил?…
Славка (приближается к нему). Прошу тебя, успокойся! (В то время, как Славка подходит к нему, Марица, воспользовавшись моментом, бежит к наружной двери.) Что с тобой сегодня?…
Милорад. Что?… Удивляюсь, как я еще кусаться не начал. Но и это будет…
Славка. Но почему?
Милорад. Что ты спрашиваешь? Своими глазами не видала, что ли, моего позора с этой лекцией?
Славка. Как же ты так растерялся?… Конечно, неприятно было, когда публика начала смеяться. Была бы возможность, я бы убежала.
Милорад. Да как же не растеряться? Вот прочитай, что написала эта философская ворона! Послушай только. (Достает из кармана рукопись и читает.) «В контемплятивном интуиционно-виталистическом изложении флуктуальных логоцентрических и биоцентрических проблем мы столкнулись с деризорными профанациями климактерических культур». Ну-ка, повтори все это! Кровь бросилась мне в голову, когда я дошел до этих слов, меня затрясло, и я запутался, заблудился, как в непроходимых джунглях, где ревут дикие звери. Еще немного – и я бы заревел, как тигр!.. И ты еще спрашиваешь!..
Славка. Ну, а зачем же ты согласился читать эту лекцию?
Милорад. Зачем?… Отец застал меня в самый тяжелый момент. Любой ценой мне нужно было достать десять тысяч динаров.
Славка. Тебя, наверное, преследовал какой-нибудь кредитор?
Милорад. Нет, на сей раз красивая женщина.
Славка. И только из-за этого?
Милорад. Конечно! Кредитор никогда не опасен так, как хорошенькая женщина, – он пришлет тебе предупреждение, за тем опротестует твой вексель, и тебя вызовут в суд, а потом суд пришлет исполнительный лист, а женщина – это сразу же опротестованный вексель и немедленный исполнительный лист.
Марица, те же.
Марица (в дверях, боясь войти и только высовывая голову). Сударь, какая-то дама желает…
Милорад (кричит). Какая дама?
Марица. С ребенком.
Милорад. Это она. (Собирает подушки и другие предметы.) Она мне за все заплатит!
Славка. Кто?
Милорад. Наверняка из детского приюта. Вчера она сказала мне, что придет с детьми благодарить.
Славка. Но ты не должен быть так груб.
Милорад. Нет! Стукну один раз по голове. Этот приют погубил меня. (Марице.) Пусть входит.
Славка (из двери своей комнаты). Будь сдержан, я тебя прошу!
Клара, Пепик, те же.
Марица отходит от двери и пропускает Клару, которая ведет за руку четырехлетнего ребенка. Милорад хочет бросить в нее подушку.
Клара (удивленная таким приемом, пятится). Пардон!
Милорад видит, что это не представительница детского приюта, а красивая и приятная дама, и медленно опускает руку с подушкой.
Извините, я разыскиваю господина Милорада Цвийовича.
Милорад. Это я.
Клара. Нет, что вы, сударь, я говорю о своем муже.
Милорад. Да, это я.
Клара. Ах нет, сударь, я хорошо знаю своего мужа.
Милорад. И все-таки, сударыня, это я.
Клара. Быть может, я не точно выражаюсь на вашем языке?
Милорад. Совсем нет, госпожа Клара, вы достаточно хорошо говорите. Меня это просто удивляет, Пепик, наверное, не знает нашего языка?
Клара. Вы знаете его имя?
Милорад. Как же не знать имени своего ребенка. Иди, малыш, подойди ко мне, не бойся! Удивительно, совершенно на меня не похож.
Клара. Но, сударь… с кем имею честь?…
Милорад. Я уже представился вам, сударыня.
Клара. Не спутала ли я адрес? Но вы знаете мое имя и имя моего ребенка. Уж не два ли Цвийовича живут здесь?
Милорад. Д-р Милорад Цвийович только я – и у вас другого мужа, кроме меня, нет.
Клара. Хорошо, но как же…
Милорад. Не верите? Как же вам доказать?
Клара. Ваша мать здесь?
Милорад. Да. (Звонит.) Она объяснит вам.
Марица, те же.
Марица. Что угодно!
Милорад. Позовите маму, скажите – приехали госпожа Клара и Пепик.
Марица. Слушаюсь. (Выходит.)
Те же, без Марицы.
Клара. Как! Ваша мать меня ждет?
Милорад. Вы ведь мне писали?
Клара. Да, но я писала своему мужу… Такая перемена совершенно невозможна. Вы совсем не похожи на моего мужа.
Милорад. У меня и нет необходимости быть похожим на вашего мужа, но даю вам честное слово, что я точь-в-точь похож; на доктора Милорада Цвийовича.
Клара. Я не знаю, может быть…
Милорад. Вот и мама, она вам подтвердит.
Мара, те же.
Клара (идет навстречу Маре и целует ей руку). Мама, мама, как я счастлива!
Мара (смущена). Я… это… в самом деле, Клара?
Клара (берет ребенка). Пепик, херцхен, кюсс ди ханд дер гроссмама! Дас ист дайне гроссмама.
Мара (смущена еще больше). А, это Пепик?… Что же теперь? Милорад, сынок, что нам делать?
Милорад. Как что? Обними внучонка!
Мара. Да, верно… ребенок тут не виноват. (Целует ребенка; Кларе.) Значит, вы приехали? Когда пришел поезд?
Клара. Полчаса назад.
Мара. Один? Разве муж не встретил вас?
Клара. Нет! Я не точно указала время прибытия. (Обнимает Мару.) Мама… вы кажетесь такой доброй! Милорад говорил мне, что вы самая добрая мать на свете.
Мара (обнимает и ласкает Милорада). Матери все такие. Сын мой немного избалован.
Клара. Нет, не этот…
Мара. А кто?
Клара. Мне говорил мой муж!
Мара. Да его-то матери я и не знаю.
Клара (в недоумении). Но как же? Умоляю вас, сударыня, мой муж Милорад… Мой Милорад другой… не этот…
«Автобиография» — одно из лучших произведений сербского прозаика и комедиографа Бранислава Нушича (1864–1938) — была написана в 1924 году.Непосредственным поводом для ее создания послужил отказ Сербской академии принять писателя в свои члены. В одном из писем той поры Нушич рассказал о причинах, по которым он не был избран:«Академия, как мне стало известно, обнаружила, что я недостаточно «академическая фигура» нечто совсем иное, нечто такое, от чего я действительно весьма далек. «Академическая фигура» — это тот, кто тридцать лет роется в старых книгах и после упорного труда делает открытие, что Досифей (то есть Досифей Обрадович — сербский просветитель XVIII века) впервые посетил Х.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
ОБЭЖ — это Общество Белградских Эмансипированных Женщин. Спектакль о женщинах, об их отношениях с мужчинами. Эта история началась с того, что в городе, где жизнь проходила тихо и мирно из респектабельных уважаемых семей стали периодически исчезать жены. Мужьям же оставили домашнее хозяйство и детей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.