Цифровая фотография для начинающих - [17]

Шрифт
Интервал

К сожалению, это срабатывает не всегда. Существует несколько ситуаций, когда неправильное расстояние не определяется автоматически без небольшой помощи со стороны пользователя. Если объект не находится в центре снимка или это чрезмерно яркий объект рядом с центром (именно там автофокус ищет объект для определения подходящего фокуса), тогда автофокус может измерить расстояние неправильно (смотрите рисунок 4.3).

Если вы не уверены, что автофокус знает, на чем вы пытаетесь сфокусироваться, временно передвиньте фотоаппарат так, чтобы нужный вам объект находился в центре снимка, и нажмите кнопку затвора наполовину, чтобы фотоаппарат сфокусировался, а затем, не отпуская ее, переместите фотоаппарат так, чтобы сделать нужный вам снимок, и нажмите на кнопку до конца (смотрите рисунок 4.4).

Рисунок 4.3.

Настройка фокуса, когда вы наводите фотоаппарат на улицу, а затем передвигаетесь на машину, избавит вас от ослепительного света на ветровом стекле, возникающего из-за неправильной настройки автофокуса

Рисунок 4.4. Фотоаппарат автоматически фокусируется на ближайшей машине, немного смазывая задний фон (слева). Настройка автофокуса на задний фон удержит его в фокусе, но машина на переднем плане будет не резкой (справа)
Использование ручного фокуса

Если ваш фотоаппарат предлагает возможность ручной фокусировки, вы можете настроить фокус самостоятельно. Поскольку, глядя на видоискатель, не всегда можно понять, резкое изображение или нет, вы должны оценить расстояние от фотоаппарата до объекта. Затем выбрать это расстояние на шкале фокусировки фотоаппарата (смотрите рисунок 4.5).

Рисунок 4.5.

Дисплей настройки ручного фокуса поможет вам ввести требуемое расстояние до объекта съемки

Режим макросъемки

При стандартном режиме съемки минимальное расстояние до объекта, при котором вы все еще можете сохранить его в фокусе, составляет примерно 25-30 сантиметров. Если вы хотите сделать снимок какого-нибудь небольшого предмета, например, цветка, вам нужно будет перевести фотоаппарат в режим макрофокусировки. В этом режиме вы сможете сделать снимок объекта, находящегося в нескольких сантиметрах от камеры, и автофокус правильно настроится на это расстояние (смотрите рисунок 4.6).

Рисунок 4.6.

Фотоаппарат был примерно

в 8 см от цветка и настроен на макрофокус

При просмотре ваших фотографий жидкокристаллический дисплей на вашем фотоаппарате будет слишком мал, чтобы дать вам верное представление о том, что находится в фокусе на снимке. Всегда проверяйте снимок на вашем компьютере, чтобы убедиться, что такие сложные параметры, как фокусировка, были настроены правильно.

Экспозиция

Любой фотоаппарат должен быть настроен так, чтобы пропускать только необходимое количество света для того, чтобы получить фотографию с правильной экспозицией. К счастью, цифровые фотоаппараты очень умны и делают это автоматически. Но существуют некоторые ситуации, в которых вы должны помочь фотоаппарату сделать фотографию такой, какую вы желаете видеть.

Многие фотоаппараты дают вам возможность настраивать выдержку (продолжительность экспозиции) и диафрагму (механизм, регулирующий количество света, которому позволено пройти через затвор) вручную.

Что делает автоматическая экспозиция?

Автоматическая экспозиция измеряет подходящее количество света, требующееся для создания хорошего снимка. Как и в случае с автоматическим фокусом, автоматическая экспозиция справляется со своей работой в большинстве случаев, но существуют некоторые ситуации, когда она не сможет правильно измерить нужную экспозицию. Автоматическая экспозиция, как и автофокус, использует центр снимка для измерения количества необходимого света. Так что если существуют определенно яркие или темные области рядом с центром снимка, она оставит экспозицию недодержанной или передержанной.

Чтобы компенсировать это, направьте фотоаппарат на средний по яркости объект и нажмите кнопку затвора наполовину. Затем переместите фотоаппарат на нужную вам композицию, которую вы хотите снять, и нажмите кнопку до конца, чтобы сделать фотографию (смотрите рисунок 4.7).

Рисунок 4.7. Солнце, находящееся за деревьями, влияет на то, что автоматическая экспозиция оставляет этот снимок недодержанным (слева). Направляя центральную область видоискателя на землю и удерживая кнопку затвора наполовину нажатой, вы заставите автоматическую экспозицию использовать более темную область для настройки экспозиции (справа)
Режим съемки - приоритет выдержки

Некоторые фотоаппараты позволяют вам вручную настроить скорость затвора, в то же время позволяя автоматической экспозиции установить подходящую диафрагму автоматически. Вы можете использовать опцию Приоритет выдержки затвора (Shutter Priority), если пытаетесь поймать объект в движении и хотите получить либо фиксированное движение (при высокой скорости затвора), либо смазанное (при более низкой скорости затвора) (смотрите рисунок 4.8).

Рисунок 4.8. При высокой скорости затвора движение Сары на косилке получилось четким. При более низкой скорости затвора косилка выглядит так, будто мчится на большой скорости
Режим съемки - приоритет диафрагмы

Рекомендуем почитать
«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.


Мой мир: рассказы и письма художницы

Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.


Бергман

Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.


Пять лекций о кураторстве

Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.


Кандинский. Истоки, 1866–1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.


Пётр Адамович Валюс (1912–1971). Каталог

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.