Что случилось после того как Нора оставила мужа, или Столпы общества - [8]
Работница. Мне было бы наплевать на импотенцию.
Работница. А мне было бы на внешность наплевать, потому что только любовь и сущность человека имеют значение.
Вейганг(снова громко). Неиспорченная женщина, как утверждают, не испытывает сексуальное влечение, в ней живет только любовь. Лишь инстинкт удовлетворять мужчину присущ женщине изначально.
Господин. К сожалению, женщина часто сознательно губит себя на рабочем месте.
Вейганг. К счастью, еще существуем мы, способные воспринимать женскую красоту.
Господин. При сокращении инвестиций промышленности слишком дорого обходится рабочая сила — на прекрасном поле начинают экономить.
Вейганг. И ведь женщины вынуждены губить самое прекрасное, что у них есть: сначала руки, потом лицо, потом тело!
Господин. Каждый народ и каждый класс имеет тех женщин, которых он заслуживает.
Вейганг. Женщина — это бессловесное существо, о котором не говорят.
Господин. Точно. Этот Фрейд пишет, что, прежде чем начать говорить, человек должен узнать о своей кастрации.
Вейганг. Мужчина должен сначала донести до женщины ее кастрацию, то есть, я имею в виду, он должен ей объяснить.
Господин. Совершенно верно. Кроме пениса ей больше нечего терять.
Вейганг. Интересно! Значит, вы тоже читали…
Господин. Представьте себе — оба пола равны, мало того, все экземпляры одинаково красивы!
Вейганг. Ужасно.
Работница(тихо). Я бы не возражала и против умственного недостатка, если бы его можно было исправить с помощью любви, ласки, терпения.
Работница. А для меня важен только характер. Красивым мужчине быть не обязательно. Главное, чтобы не пил.
Работница. В конце концов, мой муж тоже некрасивый.
Работница. И мой тоже.
Работница. И мой тоже!
Работница. Вы все уже замужем. А я хочу остаться свободной! Свободной для него!
Ева. Наверное, было бы даже неплохо, если бы он был импотентом. Тогда не нужно было бы больше рожать детей.
Работница. Если есть деньги, дети — не проблема.
Работница. Только сущность человека имеет значение.
Во время последних реплик делегация предпринимателей уходит. Вейганг осматривает все очень внимательно. Он забирает Нору с собой, работницы остаются в одиночестве.
8
В доме предпринимателя Вейганга. Курительная. Вейганг, Министр. Секретарь Вейганга держится на заднем плане.
Министр. Дорогой Фриц, Нора уже несколько месяцев живет в вашем доме, но время ничуть не уменьшило ее красоту.
Вейганг. В отношении женщин — учитывая, что этот товар легко портится — я придерживаюсь принципа: качество важнее количества.
Министр. Однако, учитывая скорость, с какой вы обновляете либо пополняете ваши запасы, и количество получается приличным.
Вейганг. А что вы скажете о теле Норы, дорогой министр?
Министр. Почти невозможно представить, что она родила нескольких детей, как я слышал.
Вейганг. Но человек реализуется в своих действиях.
Министр. Один больше, другой меньше.
Вейганг. Экономика должна помогать реальному миру, а не тому, каким он должен быть.
Министр. Или, как верно заметил Сократ: «Я знаю, что ничего не знаю». Ха-ха-ха…
Вейганг. И добавил: «Но вы не знаете даже этого». Ха-ха-ха…
Министр. Ты или знаешь, или не знаешь.
Вейганг. Знание — это власть.
Министр. Ничто есть ничто.
Вейганг. Видимо, это должно означать, что слухи соответствуют действительности.
Министр. Какие слухи?
Вейганг. Вы знаете, что я имею в виду. Я был на фабрике. Они попытались, и должен сказать, совершенно по-дилетантски, представить ее как предприятие со здоровой инфраструктурой.
Министр. Это действительно так?
Вейганг. Все прогнило. Транспортные расходы им давно не по плечу. Они планируют переезд. Существует некто, заинтересованный в том, чтобы навязать мне эту покупку.
Министр. Насколько я располагаю информацией, большинство членов наблюдательного совета хотят пока притормозить и спокойно подождать, не поднимутся ли со временем цены на земельные участки.
Вейганг. Так долго мы ждать не можем, и вы об этом знаете. Я надеюсь, что вы об этом знаете! Я должен выявить самое заинтересованное звено в цепи.
Министр. Слабейший есть всегда, этому нас учит природа, являя свои многочисленные чудеса.
Вейганг. На той земле, которая пока еще не принадлежит мне, но будет принадлежать, если вы добудете мне информацию, я познакомился с Норой, которая теперь принадлежит мне.
Министр. Такая женщина…
Вейганг. Моя Нора, мой солнечный свет и мое драгоценное имущество.
Министр. …могла бы вполне быть и моим солнечным светом.
Вейганг. Она хороша не только лицом и телом, но и впечатляюще образованна.
Министр. Вы хороший бизнесмен, Фриц, это нужно признать. Вы умеете продавать.
Вейганг. Мысль о том, что когда-нибудь придется с ней расстаться, пронзает меня, как кинжал. Сделав этот шаг, я задвину эту мысль в дальний ящик.
Министр. Как старый знаток, я могу сказать: миф под названием «женщина» — это кожа, тело, набор вечных противоречий! Слишком много непрофессионалов браконьерствуют в этой области.
Вейганг. Но капитал — необычайной красоты. Даже умножение не вредит его выдающемуся росту.
Министр. Ей присуща удивительная детскость, как Лулу Ведекинда. Моральные критерии для нее не существуют.
Вейганг. Да. Я люблю ее и полностью подпал под ее чары.
Классическая музыка... Что интуитивно отталкивает все больше людей от этого искусства, еще вчера признававшегося божественным? Знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек как в микроскоп рассматривает варианты ответа на этот вопрос и приходит к неутешительным выводам: утонченная музыкальная культура произрастает подчас из тех же психологических аномалий, маний и фобий, что и здоровое тихое помешательство пошлейшего обывателя.Обманывать любимую мамочку, чтобы в выходной день отправляться не в гости, а на чудесную прогулку по окрестностям — в поисках трахающихся парочек, от наблюдения за которыми пианистка Эрика Кохут получает свой главный кайф, — вот она, жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Новое для русскоязычного читателя произведение нобелевского лауреата Эльфриды Елинек, автора романов «Пианистка» и «Алчность», которые буквально взбудоражили мир.При первой встрече с Елинек — содрогаешься, потом — этой встречи ждешь, и наконец тебе становится просто необходимо услышать ее жесткий, но справедливый приговор. Елинек буквально препарирует нашу действительность, и делает это столь изощренно, что вынуждает признать то, чего так бы хотелось не замечать.Вовсе не сама природа и ее совершенство стали темой этой книги, а те "деловые люди", которые уничтожают природу ради своей выгоды.
Из книги «Посох, палка и палач» — сборника трёх пьес Э.Елинек, лауреата Нобелевской премии по литературе 2004 года. Стилистика настоящей пьесы — площадная. Автор эпатирует читателя смесью грубых и изысканных приемов, заставляет содрогаться и задумываться о природе человека — причудливой смеси животных инстинктов и высоких помыслов.Постановка комедии «Придорожная закусочная» в венском Бургтеатре вызвала шумный скандал. Практически никто в Австрии не выступил в защиту Э.Елинек, и она вообще хотела отказаться от жанра драмы. Всё же одно трагически-скандальное событие, дерзкое убийство четырёх цыган, заставило писательницу вернуться к этому жанру и создать еще более неудобную и остро социальную пьесу «Посох, палка и палач».
Эссе для сцены австрийской писательницы и драматурга, лауреата Нобелевской премии Эльфриды Елинек написано в духе и на материале оперной тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга». В свойственной ей манере, Елинек сталкивает классический сюжет с реалиями современной Европы, а поэтический язык Вагнера с сентенциями Маркса и реальностью повседневного языка.
Это раннее произведение (1972) нобелевского лауреата 2004 года Эльфриды Елинек позволяет проследить творческие метаморфозы автора, уже знакомого русскоязычному читателю по романам «Пианистка», «Алчность», «Дети мёртвых».