Четыре грустные пьесы и три рассказа о любви - [20]
Ольга. Она приедет завтра около 12.
Татьяна. У вас мало времени.
Ольга. У меня не хватит сил вынести эту встречу. Сначала очень хотела с ней уехать, хотела вырыдать, чтобы с собой забрала. А потом встретила мужа и смогла забыть.
Татьяна. Она все-таки не звала… Но вы же любите ее. (Громко.) Любовь, она не умирает.
Александр (громко). Как это верно про любовь.
Ольга. Посоветуйте мне что-нибудь.
Татьяна. Вы любите брата?
Ольга. Я люблю его и люблю мать.
Татьяна. Попытайтесь сделать так, чтобы от встречи выиграли все.
Ольга. Что вы имеете в виду?
Татьяна. Сделайте так, чтобы не было потерпевшей стороны. Попытайтесь сгладить углы. Сделайте это и в вашем браке. Впрочем, я не лучший советчик: в моей жизни всегда была одна счастливая любовь. (Громко.) Нет ни одной минуты в моей жизни, в которую я бы думала о другом человеке. Мой муж уникальный, необычный, всю жизнь посвятивший преподаванию. На днях была издана его очередная книга. Не было минуты, в которую я бы могла подумать, что мне нужен другой человек. Только он. Я бы выбрала его из тысяч, нет, миллионов других мужчин.
Ольга. Вы так убежденно это говорите — вам хочется верить. (Тихо.) Я бы из миллионов мужчин никогда бы не выбрала еще раз своего мужа. И была бы счастлива своим одиночеством.
Татьяна. Вот видите, какие мы разные.
Ольга. Вы старше меня, наверное, вы правы.
Татьяна. А я себе кажусь еще такой молодой. Чем занимается ваш брат на самом деле?
Ольга. Не знаю, ничем, скорее всего, не занимается.
Татьяна. Не женат. Наверное, еще не вырос?
Ольга. Он легкоранимый человек, и мне будет больно, если его кто-то ранит.
Татьяна. Ранятся обычно те, кто сами к этому вольно или невольно стремятся.
Владимир (подходя к дамам). Вечер удивительным образом не клеится. Мы вполне отчетливо слышим каждое ваше слово.
Александр (подходя к дамам). Я тоже многое слышал, не специально, разумеется. И я удивлен.
Татьяна. Вот и хорошо. Значит все всё понимают. А мне уже пора. Пора к телевизору, пора спать. Я старая женщина. У меня свои старушечьи привычки.
Ольга. Раз слышал, Саша, то и говорить не о чем… (Татьяне) Возьмите с собой бутылку, это мерло. Оно же вам понравилось.
Татьяна. Хорошее вино, возьму. Впрочем, у самой целый шкаф. Нет, не надо, спасибо.
Ольга. Тогда возьмите груш, Саша, помоги донести…
Александр и Татьяна молча подходят к крыльцу, Владимир и Ольга усаживаются ближе к кустарнику, который разделяет два участка в качестве естественного забора. Ольга читает книгу, Владимир — газету, они подслушивают разговор.
Татьяна. Почему глаза опускаешь? Смущаешься? Забудь о том моменте. Не было его и все. О том, что сказал — забудь!
Александр. О том, что сказал пять лет назад? О том, что «люблю» сказал?
Татьяна. Вот именно. Забудь. Никогда не любил, не любишь и любить не будешь! Как мантру повторяй. Зачем страдать? Девушек вокруг миллион. Не встретил еще? Глупый ты тогда. Юность это твоя была. Забыл?
Александр. Забыл. Забыл.
Татьяна. Вот и молодец. Я рада, что мама твоя приедет. И ты должен быть рад. А то, что она о вас никогда не забывала, вот в этом я уверена, как ни в чем другом. Все в жизни можно поменять, кроме семьи. Семью поменять нельзя. И я свою никогда не поменяю. Срывает ромашку и вставляет ему в волосы. Встретил ты меня легко, а на сердце у тебя тяжело. Плохой ты артист. Тебе надо было за эти годы найти Джульетту, молодую и красивую. Влюбиться. Твои дети в школу могли бы уже пойти. А я? Ты на меня посмотри. Я из другого теста. Я в Джульетту играть не буду. Скоро по возрасту смогу ее бабушку сыграть. И главное — у меня есть мужчина. Мужчина, понимаешь? И он для меня единственный и неповторимый.
Александр. Я ведь не увести хотел.
Татьяна. А чего ты хотел? Чтобы просто знала, что меня глупенький мальчик любит? Я не верю в слова. Что их произносили, что нет. Колыхания воздуха. И больше Пушкина мне не читай. Ты скверный чтец. Но все это не значит, что я не хочу тебя видеть. Мы можем быть друзьями. Я тебе тогда это говорила и говорю сейчас: мы можем быть друзьями. Это значит, что завтра жду тебя на чай. Будут твои любимые кексы с апельсиновой начинкой, политые шоколадом.
Александр. Мне прийти с Олей?
Татьяна. Как хочешь. Расскажешь, чем занимаешься.
Александр. Я хочу прийти один.
Татьяна. Я, наверное, тоже хочу, чтобы ты пришел один. Твою сестру вижу часто. А тебя не видела пять лет. Что ты эти годы делал?
Александр. Дышал.
Татьяна. Вот расскажешь мне, как и чем дышал. Это так странно: не видеть человека, а потом увидеть его снова. Как будто воскресший из мертвых. Ты для меня тогда умер, а сейчас как друг воскрес.
Александр. Завтра мама приедет.
Татьяна. Она приедет днем, а ты придешь ко мне вечером.
Александр. Я приду.
Татьяна. Давай поцелую тебя по-дружески. (Долгий поцелуй). Кажется мне, что это был не дружеский поцелуй. Прощаю. Но в следующий раз так делать не смей. Сколько тебе раз можно говорить — я не твоя! И больше не придумывай никаких историй. Да и в прошлой жизни я твоей тоже не была. Смотри, скоро начну тебя избегать. Учти, не шучу. И я ничего не почувствовала, так и знай.
Александр. Не сомневаюсь.
Татьяна. Иди уже. Жду тебя завтра на кексы.
Фантастическая повесть. История путешествия молодого человека в загадочную часть мира, в которой имеют большое значение образы, предсказания, мечты, символы и знаки.
Сборник коротких фантастических рассказов. Повествование ведется от лица Мара Эйта. Мар Эйт не смог жениться на любимой женщине из-за законов о Генетической целесообразности и финансовом обеспечении. Совет обвинил его в измене и объявил в розыск. Мар Эйт бежит и скрывается от Совета на Земле. Он пишет записки, небольшие рассказы. У него нет обратного билета, но он ищет дорогу домой.
Главная героиня романа ожидает утверждения в новой высокой должности – председателя областного комитета по образованию. Вполне предсказуемо её пытаются шантажировать. Когда Алла узнаёт, что полузабытый пикантный эпизод из давнего прошлого грозит крахом её карьеры, она решается открыть любимому мужчине секрет, подвергающий риску их отношения. Терзаясь сомнениями и муками ревности, Александр всё же спешит ей на помощь, ещё не зная, к чему это приведёт. Проза Вениамина Агеева – для тех, кто любит погружаться в исследование природы чувств и событий.
Героиня романа мечтала в детстве о профессии «распутницы узлов». Повзрослев, она стала писательницей, альтер эго автора, и её творческий метод – запутать читателя в петли новаторского стиля, ведущего в лабиринты смыслов и позволяющие читателю самостоятельно и подсознательно обежать все речевые ходы. Очень скоро замечаешь, что этот сбивчивый клубок эпизодов, мыслей и чувств, в котором дочь своей матери через запятую превращается в мать своего сына, полуостров Крым своими очертаниями налагается на Швейцарию, ласкаясь с нею кончиками мысов, а политические превращения оборачиваются в блюда воображаемого ресторана Russkost, – самый адекватный способ рассказать о севастопольском детстве нынешней сотрудницы Цюрихского университета. В десять лет – в 90-е годы – родители увезли её в Германию из Крыма, где стало невыносимо тяжело, но увезли из счастливого дворового детства, тоска по которому не проходит. Татьяна Хофман не называет предмет напрямую, а проводит несколько касательных к невидимой окружности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В своём произведении автор исследует экономические, политические, религиозные и философские предпосылки, предшествующие Чернобыльской катастрофе и описывает самые суровые дни ликвидации её последствий. Автор утверждает, что именно взрыв на Чернобыльской АЭС потряс до основания некогда могучую империю и тем привёл к её разрушению. В романе описывается психология простых людей, которые ценою своих жизней отстояли жизнь на нашей планете. В своих исследованиях автору удалось заглянуть за границы жизни и разума, и он с присущим ему чувством юмора пишет о действительно ужаснейших вещах.
В своей чердачной студии в Пензансе умирает больная маниакальной депрессией художница Рэйчел Келли. После смерти, вместе с ее гениальными картинами, остается ее темное прошлое, которое хранит секреты, на разгадку которых потребуются месяцы. Вся семья собирается вместе и каждый ищет ответы, размышляют о жизни, сформированной загадочной Рэйчел — как творца, жены и матери — и о неоднозначном наследии, которое она оставляет им, о таланте, мучениях и любви. Каждая глава начинается с заметок из воображаемой посмертной выставки работ Рэйчел.
Шестой ангел приходит к тем, кто нуждается в поддержке. И не просто учит, а иногда и заставляет их жить правильно. Чтобы они стали счастливыми. С виду он обычный человек, со своими недостатками и привычками. Но это только внешний вид…