Человек в витрине - [114]

— Месть за что?

— За его разбитую жизнь.

— За его жизнь?

— В конце войны Рейдар зверски обошелся с его матерью. Потом у Амалье Брюн началась депрессия, и через несколько лет она покончила с собой. Хиркенер — дитя войны. Война отняла у него родину, мать и отца… — Гунарстранна уставился в пространство. — Нет, не могу, — признался он, кладя самокрутку на стол.

— Он сознался в убийстве?

Гунарстранна поднял голову и, не глядя на Туве, ответил:

— Нет… Убив отца, он, должно быть, переоделся в форму отчима, а свою окровавленную одежду сложил в коробку. Потом вынул из кармана Рейдара ключи и поднялся в квартиру… — Гунарстранна замолчал.

— Зачем он снова поднялся в квартиру Ингрид Есперсен, ведь прошло столько времени? — спросила Туве.

Гунарстранна рассеянно ответил:

— Он сказал, что собирался довершить начатое, насладиться местью, но я не понимаю, почему он не испытал удовлетворения, убив Есперсена. Если мне и есть в чем себя упрекнуть, то только в том, что я тогда не настоял на ответе.

— Он так и не сказал?

— Во всяком случае, прямо.

— Он хотел причинить ей боль?

— Нет, его план был куда грандиознее. Он говорил, что хочет отомстить. Но не сказал, за что он мстит, если не считать самоубийства матери. Ему недостаточно было заколоть отца штыком, и это немного странно. Ингрид Есперсен не имела никакого отношения к тому, что случилось с его матерью. За что бы он мстил, причиняя ей боль?

— «Око за око, зуб за зуб», — предположила Туве.

Гунарстранна вздохнул:

— Но ведь он уже отомстил, убив старика?

— Где Хиркенер жил в послевоенные годы? — спросила Туве.

— Фромм после войны уехал в Парагвай по примеру многих высокопоставленных нацистов. Стал издавать газету.

— А Амалье и ребенок?

— По словам Иселин Варос, жены Хиркенера, Хиркенер вырос в Парагвае. Потом он жил в Германии и Норвегии.

— В Норвегии?!

— Да. Мать Амалье была родом из Тёнсберга — там у Хиркенера до сих пор живет родня.

В кармане пальто, висящего в прихожей, заверещал мобильный телефон. Гунарстранна с трудом поднялся. Пока он доставал телефон, они с Туве переглянулись.

— Пожалуйста, не тяни, — сказал он в трубку.

— Хиркенер выживет, — сообщил ему Фрёлик. — Его состояние стабильное, и он вне опасности.

— Что ж, хоть что-то неплохо.

— Как по-твоему, он и есть тот, кого мы искали?

— Остается только надеяться… А что?

— Когда о драме с захватом заложницы сообщили по радио, мне позвонил свидетель и сообщил, что хочет поменять свои показания.

Глава 49 РОРШАХ

Франк Фрёлик сидел перед ноутбуком и смотрел на диске «Схватку». Вэл Килмер и Роберт де Ниро ловко выпутывались из всех ловушек, расставленных полицейскими; Аль Пачино выглядел куда менее убедительно. И бегал кое-как, и стрелял из автоматического пистолета почему-то одиночными выстрелами. Всякий раз, когда Фрёлик пересматривал «Схватку», он начинал злиться. И дело было даже не в том, что ему не нравился Аль Пачино. Просто рядом с де Ниро и Килмером он оказался недостаточно крут. В то же время Фрёлика беспокоило, что он в этом фильме все время на стороне преступников. Следовало бы перечитать протоколы допроса Сьюра Флатебю и других свидетелей, но настроения не было, а так как еще два часа ему предстояло отсиживать на работе, он решил посмотреть фильм на компьютере, чтобы хоть как-то расслабиться.

Атмосфера в кабинете неосязаемо изменилась. Фрёлик вскинул голову и покосился на дверь. На пороге стоял Гунарстранна. Фрёлик нажал на паузу и отъехал на стуле от стола.

— Фрёлик, есть свет в конце туннеля!

Фрёлик молча ждал продолжения.

— По словам Ингрид Есперсен, Хиркенер что-то искал.

— В ее квартире? Что?

— Мне кажется, я знаю что, — пробормотал Гунарстранна. — Но дело может занять час или два… Нам понадобится сканер и хороший фоторедактор.

Фрёлик встал.

— Вот. — Гунарстранна показал ему групповой снимок, который он взял у профессора истории. — Как только я взглянул на него, сразу понял: что-то знакомое.

— Лицо? — спросил Фрёлик.

— Возможно. Во всяком случае, мне кажется, что снимок необходимо рассмотреть во всех подробностях.

Два часа спустя Фрёлик отсканировал четыре фотографии приема в Брюдевилле. Печатал снимки с разным разрешением, поворачивал отдельные фрагменты, менял яркость, контрастность.

— Сразу видно, что это та же женщина. — Фрёлик ткнул пальцем в Амалье Брюн. — А что мы, собственно, ищем?

Гунарстранна ответил не сразу. Он сидел и смотрел на оригинал, на котором Клаус Фромм был снят в форменном кителе. Фромм сидел на диване вполоборота и о чем-то беседовал еще с одним военным.

— Пожалуйста, увеличь еще раз.

— Кого именно? Даму?

— Всех. Хочу получше присмотреться к мужчинам, — объяснил Гунарстранна, задумчиво кусая губу. — Особенно к нему. — Он указал на Фромма.

Еще через час у них образовалась целая куча распечаток. Некоторые из них казались размытыми тенями в стиле современного экспериментального искусства: черно-серые тени, испещренные белыми точками.

— Похоже на тест Роршаха, — заметил Фрёлик.

Гунарстранна хмыкнул.

— Это такие кляксы, которые судебные психиатры показывают своим клиентам. Показывают кляксу и спрашивают, какие у клиента возникают ассоциации. Клиент говорит, что клякса вызывает у него ассоциации с гениталиями королевы Елизаветы. После этого его признают умственно неполноценным, отправляют в психушку на длительное лечение, и он выходит сухим из воды.