Человечек на стене - [31]

Едешь такой улочкой, и кажется: вот-вот навстречу тебе выйдет мушкетер, лихо подкрутит усы и предложит заглянуть в знаменитый винный погребок Фукера, чтобы выпить бутылочку пива. Но сегодня вместо мушкетеров по этим улочкам бегают такие же, как и ты, варшавские мальчишки.

Точные, как фотография, рисунки и картины сослужили добрую службу не одной Варшаве. Прекраснейшие дворцы, разрушенные фашистами под Ленинградом, в Пушкино, Петродворце, Ломоносове, восстанавливаются не только по фотографиям, но и по рисункам некоторых русских художников восемнадцатого века.

Но подобные рисунки и картины мало кому известны, и, даже выставленные в картинных галереях, они редко привлекают внимание посетителей, не затрагивают его чувств. А сила искусства в том и заключается, чтобы взволновать, заставить задуматься. Так что, сынок, согласись, что нос задирать тебе еще рано. Художник — это очень высокое звание.

ИСТОРИЯ, В КОТОРОЙ МЫ ПРОЩАЕМСЯ С ЧЕЛОВЕЧКОМ

В один прекрасный день Человечек взбунтовался. Он решительно заявил о себе, появившись на одном из Димкиных рисунков.

— До каких пор это будет продолжаться! — воскликнул он. — Назвали моим именем книгу, а обо мне и не вспоминают! Безобразие!

— Тише, успокойся, — начали мы уговаривать Человечка.

Но он не унимался.

— Хочу быть, наконец, настоящим Человеком! — кричал он. — Надоело!

— Ничего не поделаешь, — сказал я, — он прав.

— Прав, — согласился Димка.

— Придется превратить его в настоящего человека, — сказал я.

— Придется, — согласился Димка, — только как это мы сделаем?

— Н-да, — сказал я, — сложновато. Человек состоит из скелета, скелет состоит из двухсот костей, каждая кость имеет свою сложную форму.

— И покрыта мышцами, — добавил Димка.

— А каждая мышца тоже имеет свою не менее сложную форму, — тяжело вздохнул я. — Чтобы все это нарисовать, художники учатся много лет.

— А как они кости изучают? — поинтересовался Димка.

— Ты хотел сказать — скелет?

— Конечно, скелет.

— Учат анатомию человека. Теперь это легко.

— Почему ты говоришь — теперь? Разве раньше это было трудно?

— Многим художникам приходилось заниматься анатомией тайком, чтобы никто не знал, потому что церковь за это преследовала. Леонардо да Винчи, например, делал это по ночам, в кладбищенской часовне, подкупив сторожа.

Только в эпоху Возрождения (так называют период расцвета науки и культуры в Западной Европе), когда мысль человека начала освобождаться от власти церкви, художники получили возможность, как следует изучить строение человеческого тела.

В это время в разговор вмешался Человечек:

— Все, что вы рассказываете, интересно, но, пожалуйста, не забывайте снова обо мне.

— Что ты, дорогой Человечек, мы вовсе и не думали забывать о тебе. Все, о чем мы говорим, имеет прямое к тебе отношение. Мы выясняем, как лучше выполнить твое требование.

— Неужели нельзя придумать что-то попроще? — спросил Димка. — Без анатомии.

— Можно, — ответил я. — Давай попробуем. Разрешите взять вашу голову? вежливо обратился я к Человечку.

— Пожалуйста, — сказал он и небрежно протянул нам кружочек с точками и черточками.

— Сначала мы должны придать этой голове нормальную форму. Разве у людей бывает лицо круглое, как тарелка?

— Нет, не бывает. Оно немного вытянутое.

— Вот так мы его и нарисуем. Теперь нужно разместить нос, рот, глаза и уши. Для этого мы разделим голову на четыре равные части. Верхнюю часть займут волосы, потом будет лоб, потом нос, а в самом низу — рот и подбородок.

— Почему именно на четыре части? — поинтересовался Димка.

— Художники считают, что это наиболее верные пропорции.

— А что такое пропорции?

— Это определенное соотношение частей одного целого. Например, эта книжка не может быть шириной в метр, а длиной в десять сантиметров. Так и нос не может быть в несколько раз больше лба. Замечено, что они почти равны между собой.

— Разве не бывает у человека большой лоб и маленький нос?

— Бывает. И когда мы будем рисовать этого человека, то мы так все и изобразим. А сейчас мы рисуем человека вообще. Поэтому мы придерживаемся принятых пропорций.

— Послушайте, — опять вмешался в разговор Человечек, — если вы думаете, что без головы очень удобно, то ошибаетесь!

Нам пришлось извиниться и продолжать работу.

— Итак, мы установили, что нос находится на третьей полоске.

— В центре.

— Правильно, в центре. Но, прежде чем его нарисовать, мы должны определить ширину носа. Допустим, определили. Теперь мы можем размещать глаза. Глаза приблизительно равны ширине носа и находятся друг от друга на расстоянии, равном этой же величине. Что же теперь нам нарисовать?

— Уши.

— Уши будут вот здесь. На одной линии с носом и такой же длины. Нарисуем волосы, и голова готова.

— А рот?

— Может быть, рот не будем рисовать? Уж очень Человечек болтлив. Или нарисуем?

— Нарисуем.

— Хорошо. Для этого мы разделим нижнюю полоску пополам, а затем верхнюю из тех двух полосок, что получились, еще раз пополам. Вот и рот.

— Теперь мы можем возвратить Человечку голову.

— Ой, ой, что вы делаете! — закричал Человечек. — Мои тоненькие ручки и ножки не выдержат такую голову.

— Он прав, — сказал я.

— Прав, — согласился Димка.