Божьи коровки возвращаются на землю - [3]
ДИМА. Бухнёшь и всё.
СЛАВИК. Молодец ты такой. Я ханки хочу.
ДИМА. Я тоже кое-чё хочу да молчу.
СЛАВИК. Шняга… О! Маравей. (Поймал муравья.) Кто будет? Никто. Тогда я. (Лижет муравья, вздрагивает, кривит лицо.) Кайф! У меня на квадрате тоже их навалом. С кладбища пришли суки. Там жрать не хрен стало. С конфетами облом, так они сюда поперлись. Я такой, кумарит когда по-жёсткому, наловлю их и давай. Так отпустит вроде слегка. Там же кислота вроде у них какая-то, да?
ЮЛЬКА. Муравьиная.
СЛАВИК. Во. А ей не мажутся, случайно, нет?
ЮЛЬКА. Что?
ЛЕРА. Длинный, хорош. Мапет лучше покажи нам.
ЮЛЬКА. Кого?
ЛЕРА. Мапет. Щас увидишь, короче. Славик, давай.
Славик начинает беззвучно смеяться, размахивая головой во все стороны.
Лера ржет.
Юлька улыбается.
ЛЕРА. Это, короче, из «Мапет шоу». Помнишь было? Там этот, как его, Кербит. Зелёный такой. Лягушка, короче. Вот он так делал. Этот там еще был. С носом. Гориллидзе-то… (Смотрит на Юльку. Та жмет плечами.) Ну с носом. На чурку похожий. Ну как его? (Щелкает пальцем.)
Пауза.
ДИМА. Гонза?
ЛЕРА. Гонза, блин! Помнишь?
Юлька машет головой.
ЛЕРА. Да как? В детстве. Куклы это. Да помнишь ты! Мультик типа. Темзателеелевидиние. Ну?
Юлька жмёт плечами.
Пауза.
СЛАВИК. Хочу еще маравья. (Пополз на четвереньках по полу, ищет.)
ЮЛЬКА (шёпотом). Он что?.. Тово? (Крутит пальцем у виска.)
ЛЕРА. Да норик он. Друган Димкин. Вообще уже ни шиша не соображает. Пургу какую-то погнал. Лохотрон какой-то. Не знает ни хрена и лезет. Дебил, блин.
ДИМА (подскочил, направился к балкону). Блин! Мне же фотки открутить надо. Аркаша орать опять будет. (Взял с подоконника отвёртку, снял верхнее надгробье, откручивает фотографию.)
ЮЛЬКА (подошла к нему, смотрит). Это что тут?
ДИМА. Могильники.
ЮЛЬКА. Нет, серьёзно.
ДИМА. Памятники.
ЮЛЬКА. Ты их делаешь, что ли?
ДИМА. Смеёшься, что ли?
ЮЛЬКА. А откуда?
ДИМА. Оттуда…
ЮЛЬКА. С балкона?
ДИМА. Иди сюда. (Взял её за руку, вывел на балкон.) Видишь?
ЮЛЬКА. Что?
ДИМА. Там. За дорогой. За гаражами. Видишь?
ЮЛЬКА. Что там?
ДИМА. Клондайк там. Был…
ЮЛЬКА. Нет, серьезно.
ДИМА. Кладбище там.
ЮЛЬКА. Настоящее, что ли?
ДИМА. Нет, игрушечное. Конечно, настоящее. Пойдём — холодно.
ЮЛЬКА. Сейчас. (Смотрит.) Да. Вижу. Точно ведь кладбище. Кошмар. Как вы живёте? Я бы чокнулась давно.
ДИМА. Нормально живём. У нас этот дом, знаешь, как называется?
ЮЛЬКА. Как?
ДИМА. Живые и мертвые. Прикол, да? Тут живые, там — мертвые. Или наоборот. Уже не поймёшь…
ЮЛЬКА. Дурдом…
ЛЕРА. Вы, голубки, заколебали уже там. Давайте, короче.
ДИМА. Пойдём.
Вернулись в комнату.
ЛЕРА. Я же, Димыч, предупреждала, что к ней не подруливать.
ДИМА. Я ей кладбище показывал.
ЛЕРА. Показал?
ДИМА. Показал.
ЛЕРА. Доволен?
ЮЛЬКА. Да ладно тебе, Лер.
ЛЕРА. Ни чё не ладно. Он тебя трахнет, а мне потом твоя матуха пропистонов вставит. Я за тебя отвечаю, короче.
ДИМА. Всё. Конец фильма. Вторая серия. Прикол хотите? Смотрите. (Провёл отвёрткой по батарее.) Тихо…
Пауза.
Все прислушиваются.
ГОЛОС (сперва тихо, потом всё громче и громче). Коля… Коля… Коля… Включи свет, Коля… Мне темно, Коля. Включи свет, Коля. Коля. Коля. Коля. Мне больно, Коля… Переверни меня, Коля. Спину больно, Коля. Горит, Коля. Огнём горит, Коля. Переверни меня, Коля… Коля… Коля… Коля… Больно, Коля. Больно, Коля. Больно, Коля… Коляя… Коляяя… Коляяяя…
ЮЛЬКА. Это что?
ДИМА. Сарафанное радио.
Лера смеётся.
ЮЛЬКА. Нет, серьёзно.
ДИМА. Бабка. Соседка снизу. Лежачая. Не встаёт, в общем.
ЮЛЬКА. А Коля кто?
ДИМА. Сын её. Бухарик, как мой Кулёк. Запьёт, а она лежит там, орёт всю ночь, спать мешает. Я один раз его в подъезде так отметелил, что самому, блин, страшно стало. Чё-то взбесился, блин. Поймал его и давай всякую булду гнать. «Ты чё, типа, сучара, за матерью не следишь, пидор. Она тебя, типа, родила, все дела». А он такой стоит, лыбится. Я уже весь трясусь стою. А он лыбится, типа, ни при делах. Хлесь ему сразу в дыню, бля. Понеслась, бля. Пинал его, наверно, минут пятнадцать суку. Всё — холодильник уже лежал. Меня потом Славян оттащил, слава богу. Так бы завалил за не хер срать.
СЛАВИК. У неё бабок до хрена.
ДИМА. Да какие у неё бабки.
СЛАВИК. У неё пенсия.
ДИМА. Да он всё пропил давно.
СЛАВИК. Ни фига. Она бабки прячет от него. Я слышал, как он с неё трёс на флакон. Она его обломала.
ДИМА. Да нету у неё ни фига.
СЛАВИК. Давай спорить.
ДИМА. Да иди ты. Забодал, а.
ЛЕРА. Димыч, где твой Аркаша-то?
ДИМА. Щас. Скоро. Дайте мне, блин, открутить спокойно. Мне ж еще таблички откручивать. Забодали все. Щас Аркаша прискочит, а у меня ничего не готово. Представляю, сколько вони будет. Он же боится их с табличками возить — вдруг менты повяжут. Он же очкун самый последний. Всё. Меня нет. (Откручивает.)
СЛАВИК. О! Маравей опять! Ходы сюды. (Поймал муравья, лижет.)
ЮЛЬКА. Так это что с кладбища, что ли?
ЛЕРА. А ты только врубилась?
ЮЛЬКА. Нет, серьёзно, что ли?
ЛЕРА (вдруг кричит). Димыч, ну займи косарь, будь другом!
ДИМА (тоже кричит). Нету у меня, будь подругой!
ЛЕРА. Ну, Димка…
ДИМА. Че?
ЛЕРА. Иди сюда.
ДИМА. Чё? (Подходит.)
ЛЕРА. Юлька, сдрисни. (Обнимает Диму.) Димыч, блин, сосед мой самый лучший… (Шепчет ему что-то на ухо.)
Юлька уходит на балкон.
ДИМА
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.