Большая Советская Энциклопедия (СЛ) - [51]

  Утверждение реализма начинается в 80-е гг. 19 в. Важную роль в этом процессе сыграли крепнущие связи с русской литературой. В многожанровом творчестве П. Гвездослава (1849—1921) поэзия освобождается от романтической патетики и аллегоризма, не утрачивая гражданского звучания. В прозе, ещё отмеченной чертами романтизма, ставились национально-освободительные и морально-нравственные проблемы (С. Ваянский, 1847—1916, и др.). Жизни крестьянства посвящены рассказы и повести М. Кукучина (1860—1928). Утверждению реализма сопутствовало развитие литературной критики (Ваянский, И. Шкультеты, 1853—1947, Ф. Вотруба, 1880—1953), литературоведения (Я. Влчек, 1860—1930). С 90-х гг. в творчестве писателей-реалистов Б. Тимравы (1867—1951), Я. Есенского (1874—1945), И. Тайовского (1874—1940) и других усиливается социально-аналитический анализ действительности. В начале 20 в. возникает т. н. словацкая модерна (И. Краско, 1876—1958, И. Галл, 1885—1955, В. Рой, 1885—1936) — сложный синтез реалистических, импрессионистских и символистских тенденций.

  После образования Чехословацкой республики (1918) происходит бурный процесс идейно-эстетического и проблемно-тематического обновления литературы С. Вокруг марксистского журнала «Дав» («Dav», 1924—37) складывается группа литераторов, ориентирующихся на революционные чешскую и советскую литературы — поэты Я. Поничан (р. 1902) и Л. Новомеский (р. 1904), прозаик П. Илемницкий (1901—49), критик Э. Урке (1903—42). Обострение социальных противоречий и нарастание фашистской угрозы в 30-е гг. сплотили в широкий фронт прогрессивную интеллигенцию. Развивается жанр социально-аналитического (М. Урбан, р. 1904, И. Цигер-Гронский, 1896—1962, М. Разус, 1888—1937, Г. Вамош, 1901—56, и др.) и социально-революционного романа, реалистической сатиры (поэзия и проза Я. Есенского, драматургия И. Стодолы, р. 1888), усиливаются гражданские мотивы в лирике (Э. Б. Лукач, р. 1900, Ф. Краль, 1903—1955, Я. Смрек, р. 1898, М. Галямова, р. 1908). Вершиной поэзии стал сборник Новомеского «Святой за околицей» (1939). Важнейшим явлением социалистического реализма в прозе были романы П. Илемницкого «Поле невспаханное» (1932) и «Компас в нас» (1937). Одновременно возникают неоромантические тенденции в прозе (т. н. лиризованная проза), сюрреалистические течения в поэзии («надреализм»). В период существования марионеточного Словацкого государства (1939—45) в литературе наряду с нелегальными антифашистскими произведениями (стихи Есенского, Смрека, Краля) как средство выражения народный сопротивления бытует «зашифрованная» литература аналогий и аллегорий (Поничан, Л. Ондрейов, 1901—62, Д. Хробак, 1907—51, Ф. Швантнер, 1912—50). Прозрачный антивоенный смысл обретает и поэзия «над-реалистов» Р. Фабры (р. 1915), В. Рейсела (р. 1910), П. Бунчака (р. 1915) и др. Трагическими мотивами пронизана лирика П. Горова (р. 1914), В. Беньяка (1894—1973).

  С установлением народно-демократического строя, в ходе социалистического строительства словацкая литература, преодолевая трудности роста, стремилась к более полному и активному отображению жизни. Тема антифашистской борьбы углубляется анализом пройденного пути, осмыслением качественных перемен в сознании народа — трилогии В. Минача (р. 1922) «Поколение» (1958—61), Р. Яшика (1919—60) «Мёртвые не поют» (1961), романы И. Горака (1907—74), Ф. Гечко (1905—60), А. Беднара (р. 1914). Завоевания социалистической поэзии связаны с именами Новомеского, А. Плавки (р. 1907), Я. Костры (р. 1910), Ш. Жары (р. 1918), В. Мигалика (р. 1926), М. Валека (р. 1927) и др. В 60-е гг. выдвигаются М. Ковач (р. 1934), И. Мигалкович (р. 1935), прозаики И. Кот (р. 1936), В. Шикула (р. 1936), П. Ярош (р. 1940). Творческий подъём переживает драматургия [Я. Буковчан (1921—75), Я. Солович (р. 1934), О. Заградник (р. 1932) и др.], критика и литературоведение. Основной исследовательский центр — институт литературоведения Словацкой АН в Братиславе (основан 1953).

  И. А. Богданова, Ю. В. Богданов.

  Архитектура и изобразительное искусство. На территории С. сохранились памятники первобытного искусства: палеолитические женские фигурки, линейно-ленточная керамика неолита, укрепленное поселение на холме в Мадьаровце бронзового века, предметы лужицкой и гальштатской культур, изделия фракийцев, скифов, кельтов, германцев, древних славян и других племён. В 1—2 вв. у Девина и Ижи возникли древнеримские крепости. К 4 в. относятся богатые погребения с бронзовой утварью, золотыми и серебряными изделиями. Первые памятники словацкой архитектуры — церкви и замки романского стиля, развивавшегося в С. в 11—13 вв. (базилика святого Эмерама в Нитре, 1200, в апсиде остатки древнейшей словацкой церкви, 833; двухъярусная капелла-ротонда в Скалице и прямоугольная однонефная капелла в Дражовце — обе 12 в.; трёхнефная базилика с 2-башенным фасадом в Дьяковце, 1228). Величественные замки в Тренчине, Нитре, Ораве и братиславский Град позже сильно перестроены. Дошли немногие романские памятники архитектурной резьбы (портал церкви святого Ильи под Ситном, 1254) и росписи (фреска «Христос в славе», после 1228, в церкви в Дьяковце). Готика началась в С. с запозданием и приходится на 14—16 вв. В это время росли города с укреплениями, замком и ратушной площадью, с элементами регулярного плана (Бардеёв, Тренчин); в 14 в. возникли регулярные кварталы и прямоугольная площадь в Левоче. Замки превращались в развитые комплексы, имевшие жилые покои, дворы с галереями, капеллы (Стречно, 14—15 вв., Зволен, 1361). Для словацкой готики характерны скромные зальные храмы — трёхнефные (собор святого Якуба в Левоче, 14—15 вв.), также двухнефные и однонефные, — вытеснившие традиционные базилики. Среди лучших памятников готики собор святой Елизаветы в Кошице (1382—1499), собор святого Мартина в Братиславе (14—15 вв.), капелла Запольских в Спишска-Капитуле (1488—93), Старая ратуша в Братиславе (13—15 вв.). Живопись, свидетельствующая о связях с итальянской, чешской, венгерской, немецкой культурой, представлена фресками («Роберт Анжуйский со свитой», 1317, в церкви святого Мартина в Спишска-Капитуле; «Жизнь святой Доротеи», около 1420, в соборе свыше Якуба в Левоче) и многочисленными алтарями (в церкви св. Елизаветы в Кошице, 1477, и др.). Особенно богата С. резными деревянными алтарями, среди которых выделяется алтарь Павла Левочского (1508—15, собор св. Якуба в Левоче), реализм и гармоничность образов которого говорят о переходе к Возрождению. Памятники его в С. — жилые дома 16—17 вв. с аттиками, порталами, дворовыми галереями, росписями сграффито в Прешове, Левоче, Банска-Бистрице, ратуши (в Бардеёве, 1508—09, Левоче, 1550—1615), городские звонницы (в Кежмароке, 1525—86), живопись мастера «MS», надгробная и декоративная скульптура, изделия из металла. В 17 в. начало распространяться барокко, во многом связанное с австрийским искусством (Университетская церковь в Трнаве, 1637—1700, архитектор П. Спеццо; церковь святой Альжбеты в Братиславе, 1739—42, архитектор А. Пильграм; портреты Я. Купецкого, росписи Ф. А. Маульберча, Я. Л. Краккера, П. Трогера, скульптура Г. Р. Доннера); нарядны дворцы и общественные здания в стилях барокко и раннего классицизма (дворец примаса в Братиславе, 1778—81, архитектор М. Хефеле; ратуша в Кошице, 1756). В 19 в. начался интенсивный рост городов. Классицизм надолго укореняется в усадебном, городском и сельском строительстве. В середине века распространилось подражание историческим стилям (дом Матицы словацкой в Мартине, 1864, архитектор Я. Бобула), на рубеже 19—20 вв. к традициям народный зодчества обращался Д. Юркович. В 1-й половине 19 в. с усилением борьбы за национальную культуру появились словацкие живописцы, изображавшие людей родной страны (портретисты И. Чаусиг, Я. Ромбауэр), её природу (пейзажист К. Л. Либай). В середине 19 в. живописцы И. Б. Клеменс и П. Богунь создали образы борцов за свободу, деятелей культуры С. Во 2-й половине 19 — начале 20 вв. сложились развитый бытовой жанр, посвященный народный жизни (В. Климкович, Д. Скутецкий, И. Ганула), «национально-романтический пейзаж (Л. Чордак, К. М. Леготский), реалистическая скульптура (Я. Коньярек, Ф. Упрка). В 20 в. частично реконструируются города, наряду со стилем «модерн» и неоклассикой с середины 1920-х гг. в архитектуре утверждаются прогрессивные рационалистические методы (Э. Беллуш). Новаторское своеобразное искусство живописцев 20 в. М. Бенки, Г. Маллого, Л. Фуллы, М. Базовского, Я