Блеск и нищета бижутерии. Повседневные украшения в России и СССР, 1880–1980 годы - [24]

К длинным бусам и мальчишеским стрижкам необычайно подходили длинные, до плеч серьги (илл. 47, 48), которые к этому времени уже не всегда требовали прокалывания ушей – они могли крепиться на винтах. Довольно редко использовались упругие зажимы. Исключение составляли только серьги из драгметаллов, снабжавшиеся настоящими швензами. Модные длинные бусы появились и на фотографиях знаменитого художника, дизайнера, фотографа А.М. Родченко. Из статьи Е. Деготь мы узнаем, что «в 1927–1928 годах Родченко стал снимать (купленной в Париже техникой) “эстетские”, визуально эротизированные натюрморты из стеклянных ваз, заслужившие критику его товарищей-лефовцев, а также весьма необычные портреты Степановой – теперь уже не в рабочей косынке и не в длинной юбке с широко расставленными ногами, а в подчеркнуто “сексапильном” наряде: узкой юбке, со скрещенными ногами в шелковых чулках, в длинных бусах, иногда с распущенными волосами и на постели. На этих фотографиях вещи – хрустальные салатницы, жемчужные бусы и зеркала…» (Е. Деготь. От товара к товарищу // Логос. № 5/6, 2000). В этом же стиле выдержана и его фотография «советской львицы» Л. Брик (илл. 49).

50. Семейная фотография. Начало 1930-х гг.

49. Л. Брик в мастерской Родченко, 1924

Первые любительские фотографии с длинными бусами, встречающиеся в семейных архивах, датированы началом 1920-х годов. Забавно выглядит семейная фотография начала 1930-х, где на трех женщинах надеты одинаковые завязанные узлом длинные бусы, а у ворота платьев видны узкие брошки-заколки (илл. 50). Наряду с такими заколками большой популярностью пользовались пластмассовые камеи (илл. 51). Ярким примером подобных изделий может служить пластиковая камея с изображением рабочего и колхозницы (илл. 52). Судя по советской тематике и невысокому качеству, такие «камеи» производились какой-нибудь маленькой местной артелью.

51. Молодая женщина, 1929

52. Камея «Колхозница и рабочий». Пластик, металл. Овал 5,5x4,2. Россия. 1920-е гг.

Жемчуга, украшавшие советских женщин, тоже были, наверное, далеко не первосортными, несмотря на то что реклама, размещенная на последней странице обложки «Женского журнала» (№ 6 за 1930 г.), утверждала прямо противоположное:

«Качество вне конкуренции.

Вместо снижения цен улучшение качества.

Точная копия индийского…

Тяжеловесный, массивный, небьющийся жемчуг.

Ожерелье – 45 см с серебряным замком 8 р. 40 к…

Ожерелье 200 см – 33 р.

Ожерелье высылается на узлах белый, крем., бледно-розов., ярко-розов….черный, зеленый и серо-стальной. Обыкновенного размера и крупный 11–12 мм.

Серьги подвеска из 4 жемчужин – 3 р. 75 к…

Серьги для непроколотых ушей – 5 р. 90 к. в серебр., в золочен, оправе.

Новость! Кольца с одной крупной жемчужиной в серебр. оправе ювелирной работы – 5 р. 75 к. Укажите объем пальца…

Выс. без задатка налож. платежом. Худож. мает. Ф. Каплан. Москва, Перловка, 4-й Ярославский, д. 10».

53. Обложка журнала «Огонек», № 14,1931

Кроме этой мастерской были и другие: в справочнике Н.Д. Аркадьева «Вся московская промкооперация» за 1931 год числятся по крайней мере три цеха по производству искусственного жемчуга. Реклама искусственного жемчуга размещена и в № 7 «Женского журнала» за 1928 год. Разумеется, в этих мастерских искусственный жемчуг изготавливался не по дорогой технологии, при которой стеклянный шарик заполняется специальной серебристой массой изнутри, а самым простым способом, когда бусины красят снаружи, что делает их, соответственно, значительно менее стойкими: краска легко царапается и стирается. С другой стороны, именно по потертостям можно попытаться хотя бы приблизительно оценить возраст бус, потому что на бусах этого типа никаких марок и даже замочков, как правило, не существует. В том же справочнике имеются сведения о нескольких мастерских по изготовлению «галантерейных» и серебряных украшений, а также галалита и целлулоида, которые в те времена широко использовались для производства бус, пряжек, заколок, пуговиц и т. п. Реклама жемчужных ожерелий размещалась обычно на последних страницах советских журналов, а остальные были заполнены фотографиями рабфаковок и ударниц. Так, в номере журнала «Огонек» за 1931 год на обложке можно видеть передовую девушку в военизированном костюме, абсолютно не совместимом с какими-либо украшениями, а на последней странице располагается реклама жемчуга (илл. 53).

В конце 1920-х годов было предпринято укрупнение мелких артелей. «В ходе укрупнения пострадали многие артели. Те же, кто выжили, перешли на выпуск изделий из меди, латуни, покрытой тонким слоем серебра со вставочками из стекла и синтетических камней. Продукцию сбывали в мелких лавчонках, торговали на улице с лотков, ходили по домам, предлагали свой товар пассажирам поездов» (В.И. Копылова. Ювелирное искусство Урала. Екатеринбург, 2000).

54. М.П. Юрова с мужем и сыном. Янтарные бусы, 1925

Более обеспеченные дамы носили длинные нити янтарных бус, вошедших в моду еще до революции. Сохранилась фотография моей бабушки в таких бусах с семьей на пляже (1925 г.) (илл. 54). Сочетание бус и купальника считалось в то время, по-видимому, вполне приемлемым. По свидетельству одной нашей знакомой дамы, ее мама, отдыхая на юге, пошла купаться в старых венецианских бусах, которые у нее при этом рассыпались. Преданные кавалеры, немедленно нырнувшие за ними в морскую пучину, нашли только шесть бусин, которые потом пришлось дополнить другими бусинами для создания нитки «по шейке» (илл. 55). Любопытно, что подобное отношение к сочетанию бус и купальника позже резко изменилось. В статье «Последите за собой, пожалуйста!» (журнал «Работница», № 6, 1960, с. 31) находим следующий совет: «…не забудьте снять украшения, когда вы отдыхаете на берегу реки; к купальному костюму украшения совсем не подходят».