«Бесы» вчера и сегодня - [32]

Шрифт
Интервал

«С 1868 года мы видим Ткачёва вместе с Нечаевым во главе левого крыла революционного подполья, поставившего непосредственной ближайшей целью свержение самодержавия, подготовку народного восстания».>{4}

Литературный дебют Петра Ткачёва состоялся ещё в 1862 году. Примечательно, что со своей первой статьёй он выступил в журнале братьев Достоевских «Время» и был лично знаком с Ф. М. Достоевским. Ко времени знакомства с Нечаевым Ткачёв был уже довольно известным, революционно настроенным публицистом. Неудивительно, что ему «суждено было сыграть заметную роль в оформлении программы нечаевского кружка в первые годы его существования».>{5}

Он был автором (или соавтором) основного документа нечаевцев «Программы революционных действий» в России. После того, как Сергей Нечаев бежал в Европу в 1869 году, Ткачёв продолжил следовать выработанной «программе». В его квартире собирались почти ежедневные сходки, он пишет воззвание «К обществу» в защиту арестованных студентов.

Арест Ткачёва в этом же 1869 году и заключение в Петропавловскую крепость оградили его от участия в действиях общества «Народная расправа». Однако по свидетельству современников и родственников, Ткачёв в своей революционной деятельности придерживался тех же принципов, что и Нечаев: «цель оправдывает средства», а это является ещё одним доказательством того, что он был бы в этом обществе одним из активных деятелей.

В настоящее время всё настойчивее высказываются предположения, что «Катехизис революционера» был составлен Нечаевым совместно не только с М. Бакуниным, но и с П. Ткачёвым. Существует немало доказательств этому в статьях самого Ткачёва, например, в журнале «Дело» № 4 за 1868 год, где автор рисует ряд черт людей будущего, схожих с требованиями, изложенными в «Катехизисе», особенно в отношении нравственности. Есть немало других работ, где он отстаивает «идеи» Нечаева, оправдывает его действия.

История сохранила нам чрезвычайно интересную характеристику русских бунтарей Бакунина, Ткачёва и Нечаева, как «революционеров» и как теоретиков, данную им всемирно известными философами Карлом Марксом и Фридрихом Энгельсом в работах «Эмигрантская литература» и «Альянс социалистической демократии и Международное товарищество рабочих»>{6}. Тут мы сталкиваемся с любопытным совпадением. В «Бесах» в художественной форме критикует русских «борцов за справедливость» Ф. М. Достоевский. В своих трудах в ещё более резкой форме, подкреплённой многочисленными фактами, критикуют их же Карл Маркс и Фридрих Энгельс. Эти работы, а также многочисленные письма основоположников научного коммунизма свидетельствуют, что их авторы хорошо знали о многих процессах, происходящих в России. Особенно внимательно они следили за событиями, связанными с антиправительственными движениями, с судебными делами против нечаевцев, изучали разнообразные документы.

В «Бесах» Достоевский выставляет в истинном свете и характеризует как болтуна и обманщика Нечаева и ему подобных (надо полагать, что и Ткачёва). В «Эмигрантской литературе» и в «Альянсе…» в таком же виде представлены Бакунин, Нечаев и их соратник Ткачёв.

И как бы это ни казалось невероятным, но Достоевский развенчивает нечаевщину в романе художественно с не меньшей силой, чем Маркс и Энгельс делают это документально. Надо заметить, что в своих работах они во многом уравнивают взгляды, идеи и поступки своих российских «товарищей» Бакунина, Ткачёва и Нечаева. Например, в работе «Эмигрантская литература» Ф. Энгельс пишет, несомненно, о них:

«Страна, выдвинувшая двух писателей масштаба Добролюбова и Чернышевского, двух социалистических Лессингов, не погибнет из-за того, что однажды породила шарлатана вроде Бакунина и нескольких незрелых студентиков, которые, произнося громкие фразы, пыжатся, как лягушки, и, в конце концов, пожирают друг друга»>{7}.

А в романе Достоевского «Бесы» мы также встречаем много фраз и мыслей, созвучных с идеями и высказываниями не только Сергея Нечаева, но и Михаила Бакунина, и Петра Ткачёва.

Видимо, ознакомившись, со статьёй Петра Ткачёва «Больные люди», Ф. Энгельс пишет о нём:

«По форме и по содержанию его бессмертного творения я характеризовал автора как „зелёного, на редкость незрелого гимназиста, как своего рода Карлушу Мисника русской революционной молодёжи“».

Этот «Карлуша» (недоучка и маменькин сынок, образ которого создан немецким юмористом Давидом Калишем), явившись из России без всякого приглашения, предъявил претензии русскому учёному, одному из идеологов революционного народничества Петру Лавровичу Лаврову, с трудом основавшему за границей на свои средства политический журнал «Вперёд», «более чем ребячески выставляя условия, чтобы во всех литературных и денежных вопросах ему был предоставлен такой же решающий голос, как и основателю журнала. В Германии его бы просто высмеяли. Но русские не так грубы».>{8}


Лавров Пётр Лаврович

(1823–1900) — философ, публицист и революционер, историк. Один из идеологов народничества. Издавал в Европе собственный журнал либерально- демократического направления


Далее Энгельс характеризует взгляды Петра Ткачёва и его соратников на положение дел в России и на возможность революции, которые столь же блестяще, но только в художественной форме высмеял Достоевский в романе «Бесы». Энгельс подчёркивает то же пустословие, ту же недальновидность в брошюре Ткачёва «Задачи революционной пропаганды в России», которые характерны и для его же работы «Больные люди», и для теории героя романа «Бесы» Петра Верховенского (Нечаева).


Рекомендуем почитать
Вещунья, свидетельница, плакальщица

Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.


Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX века

В монографии исследуется феномен «избыточной» литературности как один из основных способов сохранения самоидентичности литературы. Изучение литературоцентричной поэтики прозы русских писателей первой трети XX века Е. Замятина, Б. Зайцева, М. Осоргина, Н. Берберовой открывает семиотический механизм сохранения культуры и конкретизирует понимание исторически изменчивых вариантов саморефлексии русской прозы. Формы литературной саморефлексии, обнаруженные в литературоцентричной поэтике повествования и сюжета в творчестве эстетически разных писателей (метапроза Е.


Бит Отель. Гинзберг, Берроуз и Корсо в Париже, 1957-1963

Документальный роман, раскрывающий одну из самых ярких страниц истории «разбитого» поколения, или битников, как их стали называть впоследствии. Бит Отель — где родилась дерзкая и экспериментаторская, не признающая рамок и ограничений бит-культура. В этом богемном улье жили Аллен Гинзберг, Питер Орловски, Грегори Корсо, Уильям Берроуз, Брайон Гайсин и Иэн Соммервиль. Здесь Уильям Берроуз завершает роман «Голый ланч»; здесь родился метод «нарезок» и роман в этом жанре; Гинзберг и Корсо встречаются с Дюшампом, Селином и Мэн Рэем; а Гайсин и Соммервиль строят первую «Машину мечты».


Литературное произведение: Теория художественной целостности

Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.


Фантастические произведения Карела Чапека

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Рассуждения о полезности и частях драматического произведения

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.