Бешеные псы - [15]
МР. КОРИЧНЕВЫЙ. Да, но Мр. Коричневый очень уж похоже на Мр. Дерьмо.
Все смеются.
МР. РОЗОВЫЙ. Да, а Мр. Розовый звучит как Мр. Манда. Говорю тебе давай я буду Мр. Пурпурный. Мне нравится и звучит круто, я Мр. Пурпурный.
ДЖО. Ты не Мр. Пурпурный, кто-то другой в другом деле Мр. Пурпурный, ты Мр. Розовый.
МР. БЕЛЫЙ. Какая разница что за имя? Кого волнует кто ты Мр. Розовый, Мр. Пурпурный, Мр. Манда, Мр. Моча…
МР. РОЗОВЫЙ. О да, тебе хорошо говорить, ты Мр. Белый, у тебя клёвое имя. Так скажи мне Мр. Белый, если по твоему “Мр. Розовый” это так круто, не хочешь ли поменяться?
ДЖО. Никто ничем не меняется! Это не школьное собрание! Слушай меня Розовый есть два пути, мой путь или путь на улицу, ты можешь выбрать один или другой. Так как будет Мр. Розовый?
МР. РОЗОВЫЙ. Боже мой, Джо. Забудь ты. Я выше этого. Всё я Мр. Розовый, поехали.
КАМЕРА покидает команду и переходит на доску с планом ювелирного магазина.
ДЖО (ВПЗ). Ладно, парни, давайте вникать.
СМЕНА ПЛАНА:
44 ЭКСТ. ТРИБУНЫ — ДЕНЬ
Фредди и Холдвэй сидят на пустых трибунах маленького бейсбольного поля.
ХОЛДВЭЙ. Итак, наши люди сидят в засаде через дорогу от ювелирного магазина. У них приказ не выдвигаться пока ограбление не выйдет из-под контроля. Ты должен быть уверен, что им не придётся выдвигаться. Ты там чтобы убедиться, что всё идёт по плану. Наши люди следят за складом. Как только покажется Джо Кэбот, мы его берём.
ФРЕДДИ. Как насчёт наблюдения за тем что внутри?
ХОЛДВЭЙ. Мы не можем подходить: они нас заметят.
ФРЕДДИ. Это дерьмо, Джим. Я подвергаю себя опасности, имея в рукаве вас, ребята, но никакой гарантии выживания.
ХОЛДВЭЙ. В чём дело, Ньювандайк? Работа слишком пыльная? Никто не лгал тебе, ты с самого начала знал, что мы не выйдем пока не появится Кэбот.
ФРЕДДИ. О великолепно. Вы не даёте мне никакой защиты. Вы меня ещё и критикуете.
ХОЛДВЭЙ. С каких это пор у полицейских под прикрытием есть защита? Фредди, я понимаю ты нервничаешь. Я хотел бы иметь больше возможностей для наблюдения, хотел, что бы там были окна хотя бы. Но их там нет и мы не может отменить всё из-за этого.
ФРЕДДИ. Я не сказал, что не сделаю этого. Я просто говорю, что всё чертовски опасно!
ХОЛДВЭЙ. Я не хочу обидеть тебя, но именно в таких ситуациях ты должен действовать лучше всего. Нам надо взять Джо Кэбота в компании воров. Нас не волнуют те остальные подонки. Но мы можем заставить их дать показания против Кэбота.
ФРЕДДИ. Ты считаешь, что риск оправдан?
ХОЛДВЭЙ. Ты о чём?
ФРЕДДИ. Ну, дать им совершить ограбление.
ХОЛДВЭЙ. Вся операция строиться на том, чтобы дать им совершить ограбление. Рискуют всегда те люди, которых нанимают, а работа Кэбота очень чистая, и единственный шанс взять его это застать с грабителями. Да, это риск, но вполне оправданный, на мой взгляд.
ФРЕДДИ. Они просто так не сдадутся, ни один из них.
ХОЛДВЭЙ. Эти парни профессионалы. Мы профессионалы. Всё просчитано.
45 ЭКСТ. ЮВЕЛИРНЫЙ МАГАЗИН — ДЕНЬ
Мы видим вход в магазин.
КЛИЕНТЫ входят и выходят. Сквозь витрины видно, как работники магазина разговаривают с клиентами.
Пока мы смотрим на это играет музыка и мы слышим разговор Фредди и Мр. Белого.
МР. БЕЛЫЙ (ГОЛОС). Давай ещё раз, где стоишь ты?
ФРЕДДИ (ГОЛОС). Я стою снаружи, стерегу дверь, никого не впускаю и не выпускаю.
МР. БЕЛЫЙ (ГОЛОС). Мр. Коричневый?
ФРЕДДИ (ГОЛОС). Мр. Коричневый сидит в машине. Он припаркуется через улицу и будет ждать моего сигнала, затем он подъедет ко входу.
МР. БЕЛЫЙ (ГОЛОС). Мр. Блондин и Мр. Синий?
ФРЕДДИ (ГОЛОС). Внутренний контроль. Наблюдают за клиентами и работниками.
46 ИНТ. МАШИНА МР. БЕЛОГО (ПРИПАРКОВАНА) — ДЕНЬ
Мр. Белый и Фредди сидят в машине припаркованой через улицу от ювелирного магазина и продолжают разговор.
МР. БЕЛЫЙ. Я и Мр. Розовый?
ФРЕДДИ. Вы двое берёте менеджера и заставляете его отдать бриллианты. Какое-то время ждёте камней. Если всё будет хорошо, сигнализация не включится. Должны уложиться в две минуты, ни секундой больше. А что если менеджер не отдаст бриллианты?
МР. БЕЛЫЙ. В подобных магазинах они никогда не оказывают сопротивления. Ели тебе попадается клиент, который считает себя Чарльзом Бронсоном, разбиваешь ему нос рукояткой пистолета и кидаешь на пол. Он падает, кричит, из носа течёт кровь. Всем страшно. После этого никто ничего не скажет. Тебе может попасться баба, которая начнёт нести дерьмо. А ты просто посмотри на неё так, как будто ей следующей морду расшибёшь. Менеджеры это особое говно. Бывают такие что ничего не хотят отдавать. Тогда надо ему выстрелить куда-нибудь. В руку например. И сказать, что сейчас прострелишь вторую. После этого он расскажет тебе про нижнее бельё своей девушки. Я что-то проголодался, давай поедем в закусочную.
СМЕНА ПЛАНА:
47 ЭКСТ. АЛЛЕЯ — ДЕНЬ
Момент ограбления. Аллея пуста.
Вдалеке мы слышим шум и как что-то ломается. Пистолеты СТРЕЛЯЮТ, люди КРИЧАТ, сирены ВОЮТ, стекло БЬЁТСЯ…
В аллею из-за угла влетает машина.
Задние дверцы распахиваются, Фредди и Мр. Белый выскакивают наружу.
Фредди открывает дверцу водителя. Оттуда ВЫПАДАЕТ окровавленный КРИЧАЩИЙ Мр. Коричневый.
МР. КОРИЧНЕВЫЙ (кричит) Мои глаза! Мои глаза! Я ослеп, Я чёрт возьми ослеп!
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Иногда жизнь человека может в одночасье измениться, резко повернуть в противоположную сторону или вовсе исчезнуть. Что и случилось с главным героем романа – мажором Алексеем Вершининым. Обычный летний денек станет для него самым трудным моментом в жизни. Будут подведены итоги всего им сотворенного и вынесен неутешительный вердикт, который может обернуться плачевными и необратимыми последствиями. Никогда не знаешь, когда жестокая судьба нанесет свой сокрушительный удар, отбирая жизнь человека, который все это время сознательно работал на ее уничтожение… Содержит нецензурную брань.
Гуманитарий-русист Ник Эллиот понимает, что рискует продать душу дьяволу, поступив в брокерскую фирму Dekker Ward, но ему отчаянно нужны деньги. Шеф Ника, предприимчивый Рикарду Росс, больше известен как маркетмейкер. Его кредо — «кто не с нами, тот против нас». Поначалу Нику кажется, что он наконец-то ухватил удачу за хвост, но тут начинают происходить странные вещи. Сначала он узнает, что его предшественник погиб от рук вооруженных грабителей. На самого Ника совершено разбойное нападение. Неожиданно увольняют одного из ведущих трейдеров компании.
Все уверены, что учителя убила Лили Бенкрофт, у которой были весомые причины его ненавидеть. Она жила, чтобы побеждать, а он разрушил все ее мечты. Но убийство? Это было слишком даже для такой целеустремленной натуры, как Лили.Доказано: она невиновна. Но ей не остановить пересуды за спиной и жуткие телефонные звонки, раздающиеся каждую ночь. Еще одно зверское убийство, и Лили проваливается в пучину кошмара, с которым тщетно борется. Сумеет ли она окончить выпускной класс?..
Один из ведущих мастеров британского нуара Дэвид Пис признает, что его интерес к криминальной беллетристике был вызван зловещими событиями, происходившими в его родном Йоркшире — с 1975 до 1981 г. местное население жило в страхе перед неуловимым серийным убийцей — Йоркширским Потрошителем. Именно эти события послужили поводом для создания тетралогии «Йоркширский квартет», или «Красный райдинг» (райдинг — единица административно-территориального деления графства Йоркшир), принесшей Пису всемирную славу.«1974» — первый том тетралогии «Йоркширский квартет».1974 год.
В Калифорнии, в маленьком горном городке, рассказывают о встречах со Снежным Человеком, которого здесь называют Сесквоч, и существует поверье о Мандранго — порождении сил зла, который в назначенный срок выходит из-под земли, чтобы найти себе невесту. В городе и его окрестностях происходит серия жутких убийств, и некто похищает журналистку Элен, с которой происходят невероятные и драматические приключения.
Завораживающий роман в жанре танго.Недавно потерявший жену комиссар Мигель Фортунато готовится выйти на пенсию после долгих лет службы в полиции Буэнос-Айреса. Его последнее задание – помочь следователю, приехавшему в Аргентину из США для расследования обстоятельств похищения и убийства известного американского писателя. Задание, как выясняется, непростое. Во-первых, следователь оказывается совсем молоденькой, неопытной, но очень привлекательной девушкой по имени Афина Фаулер. А во-вторых, сам Фортунато в силу определенных причин вовсе не заинтересован в том, чтобы правда об убийстве вышла наружу.Впрочем, расследование должно идти, хочет он этого или нет.