Баженов - [12]

11. Фигурные ворота в Царицыне. Арка со стороны парка

В эпоху неизменно повторявшихся гладких стен, фронтонов и колонн произведения Баженова поражали современников новизной форм, необычайностью и остротой приемов, расцветкой и оригинальностью деталей. Казалось, красный кирпич и белый камень внесут однообразие и скуку в многочисленные здания, созданные Баженовым в этом духе. Нет, Баженов, применив эту цветовую гамму, не только возродил художественную расцветку древнерусского искусства, но внес в архитектуру необычайную жизнерадостность, которой так богато древнерусское зодчество. Используя всего лишь два цвета, два материала - белый камень и красный кирпич, Баженов наряду с Царицыным создал разнообразнейшие произведения: церковь в Старках, Знаменке, усадьбы - Михалково, Быково, Красное. В каждом из его созданий всегда есть нечто новое, неповторимое, и в то же время в каждом из них великий мастер остается самим собой. Его здание узнаешь, как почерк близкого человека.

Особенно поучительно сравнение дворца, выстроенного в Царицыне Казаковым, и павильонов, созданных Баженовым. Казаков аккуратно вытесал каждый камень, подогнал деталь к детали, линию к линии. Павильоны же Баженова производят такое впечатление, словно они созданы по волшебству, а не тяжелым трудом каменщика. Каким-то особым, ни с чем несравнимым очарованием веет от баженовских произведений. Внимательно изучая произведения Баженова, мы можем восстановить ход его мыслей, путь его творческих исканий, и каждый раз он предстает перед нами ярким, оригинальным, неповторимым мастером русской архитектуры.

Смелыми дерзаниями, стремлением к возрождению исконно русских традиций искусства в формах классики, продиктованными горячей любовью к Родине и русскому народу, глубиной и оригинальностью, непрестанной работой над собой - вот чем дорог и ценен нам Баженов.

III

Поразившее Баженова несчастье не сломило его духа. Оказавшись свободным, он посвящает свой труд и способности частным заказам. Несмотря на немилость двора, популярность Баженова была столь велика, что к нему сразу же обратились многие, прося составить проект то для городского дома, то для усадьбы, то для церкви. В 80-х годах и в начале 90-х годов Баженов всецело посвящает себя частным постройкам в Москве и ее округе (он и ранее исполнял отдельные заказы для частных лиц). Вместе с тем он задумывает создать свою собственную школу - "академию", в которой бы обучались искусству архитектуры все желающие. Стремление быть полезным обществу, передать свои знания ученикам как нельзя более сказывается в этих демократических гуманистических мероприятиях Баженова.

Произведения Баженова этого времени представляют большой интерес, хотя многое из того, что делал в эти годы зодчий, остается неизученным и невыясненным. Уже на примере Кремлевского дворца, проекта Московского университета и Пашкова дома отчетливо выступала одна из черт творчества Баженова. Удавшийся и понравившийся ему прием мастер не только многократно применяет в своих проектах и постройках, но варьирует его формы, добиваясь все большего совершенства и выразительности. Так, в творчестве Баженова появляются своего рода лейтмотивы, которые дают возможность проследить интересный и во многом поучительный путь его мысли и вместе с тем позволяют атрибутировать ему неизученные и безыменные произведения.

Среди частных построек 70-80 -х годов обращают на себя внимание "парные" здания, выполненные Баженовым для разных лиц. Таковы ныне не существующий дом Прозоровского на Б. Полянке и его почти полное повторение - дом Л. Долгова на 1-й Мещанской. Близкое сходство найдем мы и в садовых павильонах-эрмитажах в усадьбах: Кусково - Шереметева и Быково - М. Измайлова.

На Воздвиженке Баженов создает тип широкого и просторного усадебного дома с большим парадным двором перед ним (1782-1786 гг.). Несмотря на наличие двух этажей, расположенных на высоком цоколе, автор стремится всеми имеющимися средствами создать впечатление одноэтажного здания, что ему и удается. Небольшие окна второго, более низкого, этажа, так называемых антресолей, располагаясь по оси основных окон, тесно связаны с ними обрамляющими их деталями. Баженов добивается этим торжественности и монументальности. Следует также отметить, что композицию центрального величественного портика мастер как бы повторяет (в переработанном виде) в боковых выступающих частях здания. Типичные для баженовского творчества великолепно выполненные лепные или высеченные в белом камне детали украшают здание. Мастер добивается в своем произведении, наряду с отмеченной торжественностью и известной пышностью, впечатления свободы, широты, даже размаха, чему так упорно стремились вельможи того времени в своих дворцах и других постройках.

Сопоставляя это произведение Баженова с другими его постройками, приходится отметить, что дом Разумовского на Воздвиженке не находит в них себе параллелей. В известном смысле он отличен от всего того, что делал в это время и позднее великий зодчий. В то же время в архитектурном строе зданий видны отдельные черты, которые уже имели место в предшествующем зодчестве, в московском в частности. Изучая архитектуру дома Разумовского, надо вспомнить, что в это время в Москве и Подмосковье существовали произведения знаменитого Растрелли, к которому те же Разумовские обращались не раз. С баженовским зданием легко сопоставляются такие московские произведения, как дворцы в Рубцове, Перове и др. Повидимому, композиционная близость к этим дворцовым зданиям Растрелли (одноэтажность, система и характер общей композиции и т. д.) исходила из желания заказчика, чем и можно объяснить известную "уникальность" этого творения мастера в его творчестве