Айвазовский - [114]
| Нижний Тагил | |||
| Морской пейзаж. | 1898 | Новгородский государственный объединенный музей-заповедник | Новгород |
| Морской пейзаж при луне. | 1849 | Государственный дворцово-парковый музей-заповедник Петергоф | Петергоф |
| Морской пролив с маяком. | 1841 | Государственный Русский музей | Санкт-Петербург |
| Мхитаристы на острове св. Лазаря. Венеция. | 1843 | Музей М. Сарьяна | Ереван |
| На берегу. | 1879 | Частные собрания | |
| Набережная восточного города. | 1852 | Омский областной музей изобразительных искусств | Омск |
| На морском берегу. | н/д | Сумский художественный музей | Сумы |
| На рейде. | 1874 | Владимиро-Суздальский музей-заповедник | Владимир |
| На острове Крит. | 1867 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Наполеон на острове Святой Елены. | 1897 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Неаполитанский залив. | 1841 | Государственный дворцово-парковый музей-заповедник Петергоф | Петергоф |
| Неаполитанский залив в лунную ночь. | 1858 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Неаполитанский залив. | 1845 | Государственный дворцово-парковый музей-заповедник Петергоф | Петергоф |
| Неаполитанский залив в лунную ночь. | 1842 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Неаполитанский залив в лунную ночь. Везувий. | Начало 1840-х | Государственный Русский музей | Санкт-Петербург |
| Неаполитанский залив ночью. | 1895 | Государственная Третьяковская Галерея | Москва |
| Неаполитанский залив. Вид Везувия. | 1870-е | Частные собрания | |
| Неаполитанский залив ранним утром. | 1897 | Государственная Третьяковская Галерея | Москва |
| Неаполитанский залив утром. | 1893 | Государственная Третьяковская Галерея | Москва |
| Неаполитанский залив утром. | 1843 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Неаполитанский залив в туманное утро. | 1874 | Национальная галерея Армении | Ереван |
| Неаполитанский маяк. | 1842 | Музей армянской конгрегации мхитаристов | Венеция |
| Неаполь в лунную ночь. Везувий. | 1876 | Частные собрания | |
| Нева. | н/д | Таганрогская картинная галерея | Таганрог |
| Ниагарский водопад. | 1893 | Национальная галерея Армении | Ереван |
| Ниагарский водопад. | 1892 | Национальный художественный музей Республики Беларусь | Минск |
| Ночной Константинополь. | 1886 | Региональный государственный фонд поколений Ханты-Мансийского авт. Округа | Ханты-Мансийск |
| Ночной пейзаж. Венеция | н/д | Нижегородский государственный художественный музей | Нижний Новгород |
| Ночной пейзаж. Венеция. | н/д | Нижегородский государственный художественный музей | Нижний Новгород |
| Ночь. | н/д | Пензенская областная картинная галерея им. К. А. Савицкого | Пенза |
| Ночь в Венеции. | 1861 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Ночь в Крыму. Вид на Аю-Даг. | 1850 | Одесский художественный музей | Одесса |
| Ночь. Голубая волна. | 1897 | Частные собрания | |
| Ночь в Амальфи. | 1854 | Харьковский художественный музей | Харьков |
| Ночь на Украине. | 1871 | Новгородский государственный объединенный музей-заповедник | Новгород |
| Ночь на море. | н/д | Рыбинский историко-художественный музей-заповедник | Рыбинск |
| Ночь на море. | н/д | Ярославский художественный музей | Ярославль |
| Ночь на Черном море. | 1879 | Одесский художественный музей | Одесса |
| Ночь. Трагедия в Мраморном море. | 1861 | Частные собрания | |
| Облака над морем. Штиль. | 1889 | Государственный Русский музей | Санкт-Петербург |
| Облако над тихим морем. | 1877 | Донецкий областной художественный музей | Донецк |
| Обоз в степи. | неизвестно | Дворец-музей | Гатчина |
| Обоз чумаков. | 1862 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Овцы. | 1858 | Омский областной музей изобразительных искусств | Омск |
| Одесса. | 1840 | Музей A.C. Пушкина | Москва |
| Осада Севастополя. | 1859 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Остров Иския. | 1892 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Остров Крит. | 1897 | Самарский художественный музей | Самара |
| Остров Патмос. | 1854 | Омский областной музей изобразительных искусств | Омск |
| Отара овец (Стадо овец). | 1857 | Челябинская областная картинная галерея | Челябинск |
| Отара овец в бурю. | 1886 | Частные собрания | |
| От штиля к урагану. | 1892 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Парусник. | 1859 | Одесский художественный музей | Одесса |
| Парусник в бурю. | 1881 | Частные собрания | |
| Парусник в море. | 1884 | Частные собрания | |
| Парусник в море. | 1872 | Частные собрания | |
| Парусник у берегов Крыма в лунную ночь. | 1858 | Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера» | Архангельск |
| Пейзаж с парусником. | неизвестно | Дворец-музей | Гатчина |
| Пейзаж с Везувием. | 1896 | Красноярский художественный музей им. В. И. Сурикова | Красноярск |
| Пейзаж со шхуной. | 1870–1880-е | Государственный Русский музей | Санкт-Петербург |
| Первый поезд в Феодосии. | 1892 | Феодосийская картинная галерея | Феодосия |
| Перед боем. Корабль «Константин». | 1891 | Частные собрания | |
| Перед Алупкой в Крыму (Лодка в море). | Самарский художественный музей | 1894 | Самара |
| Переход евреев через Красное море. | 1895 | Частные собрания | |
| Петербург. Переправа через Неву. | 1870-е | Киевский государственный музей русско-1 m искусства | Киев |
| Петербургская биржа. | 1847 | Государственный дворцово-парковый 1 музей-заповедник Петергоф | Петергоф |
| Петр I при Красной горке, зажигающий костер для сигнала гибнущим судам своим. | 1846 | Государственный Русский музей | Санкт-Петербург |
| Пирамиды. | 1895 | Ярославский художественный музей | Ярославль |
| Побережье в Амальфи. | 1841 | Государственный Русский музей | Санет-Петербург |
| По дороге в Ялту. | 1860-е | Государственная Третьяковская Галерея | Москва |
| Порт ла Валетта на острове Мальта | 1844 | Государственный Русский музей | Санет-Петербург |
| Портрет бабушки художника Ашхен. | 1858 | Феодосийская картинная галерея | | Феодосия |
| [Портрет брата художника Габриэла Айвазяна. | 1883 | Феодосийская картинная галерея |
Книга намеренно задумана как инструмент: Юлия Андреева и Ксения Туркова подобрали типичные ошибки в речи, письменной и устной, объяснили их простым языком и упаковали в понятную для читателя форму – с помощью мнемонических стихотворений и почти 120 забавных и запоминающихся иллюстраций любой научится отличать «вообще» от «в общем», «одеть» от «надеть» и даже «вследствие» от «впоследствии».Вам кажется, что русский язык – это скучно и бессмысленно? Не удивительно, ведь красная ручка и диктант – это все, что большая часть из нас помнит еще со школьных времен.А вместе с тем мы пишем и пишем – по работе, по делу, без дела.
Быть женщиной в Средние века значило выйти замуж в 12–18 лет и родить с десяток детей, из которых выживут лишь двое-трое. Зачать, родить, пеленать, стирать, стряпать, опять зачать, опять родить, опять пеленать… И так примерно до 40 лет. Женщины побогаче могли передать часть дел служанкам, а себе оставить только беременность, роды и вышивание. Тогда они могли рассчитывать – по редким светским праздникам – на турнир и пару лестных песен от заезжего поэта. В конечном счете мир женщины ограничивался несколькими комнатами, кухней, рынком, церковью и колодцем.
«Царь Антихрист воздвигает город на непотребном месте, и город сей погибнет через триста лет и три года – за три дня». Исполнится ли страшное предсказание? От кого зависит, жить Питеру или умереть? Выстоит ли город в новых испытаниях или исчезнет, словно его никогда и не было?
Эта эффектная, лицом и статью похожая на Софи Лорен актриса с «несоветской» манерой держать себя на сцене и на экране, начинала свой жизненный путь (как ей самой казалось) дурнушкой, которую отличала от сверстников и подруг всепоглощающая мечта – во что бы то ни стало стать настоящей актрисой и уверенность, что мечта эта непременно сбудется.Любовь Полищук выдержала все испытания, выпавшие на ее долю, добилась своего, стала актрисой. Она любила и была любимой, она была создана для великих ролей и была достойна большого женского счастья, но судьба распорядилась иначе…Вы узнаете интересные детали о судьбе актрисы, о ее детстве и юности, о первой любви и сложных взаимоотношениях с мужем, дочерью и сыном.
О целебных свойствах растительных масел можно говорить до бесконечности: масла лечат, кормят, поднимают на ноги, дают силы, возвращая здоровье и молодость.С глубокой древности растительные масла сопровождали жизнедеятельность человека, мы идем с ними рука об руку, знаем и любим их. Приятно, когда в жизни все идет как по маслу, и плохо, когда этого волшебного снадобья нет под рукой.Прочитав эту книгу, вы узнаете, как можно приготовить масляные настойки, мази, как сделать ингаляции, наложить компресс, сделать в домашних условиях хорошее лекарство или крем своей мечты.
Новая биографическая книга Юлии Андреевой посвящена жизнеописанию замечательных людей, составленному в тесном сотрудничестве с ними самими.Люди эти – наши современники, писатели, создатели миров, именитые и знаменитые фантасты Украины: Генри Лайон Олди (Дмитрий Громов, Олег Ладыженский) Андрей Валентинов, Марина и Сергей Дяченко.Тесное сотрудничество автора и героев этой книги позволило насытить ее малоизвестными фактами, фотографиями из семейных архивов, занимательными подробностями личной жизни и рекомендациями по возрождению из собственного пепла.В чем секрет успеха каждого из этих людей? Понятно, что в труде и таланте, но все-таки?Прочитав книгу, вы это узнаете.
Книга Владимира Арсентьева «Ковчег Беклемишева» — это автобиографическое описание следственной и судейской деятельности автора. Страшные смерти, жуткие портреты психопатов, их преступления. Тяжёлый быт и суровая природа… Автор — почётный судья — говорит о праве человека быть не средством, а целью существования и деятельности государства, в котором идеалы свободы, равенства и справедливости составляют высшие принципы осуществления уголовного правосудия и обеспечивают спокойствие правового состояния гражданского общества.
Емельян Пугачев заставил говорить о себе не только всю Россию, но и Европу и даже Северную Америку. Одни называли его самозванцем, авантюристом, иностранным шпионом, душегубом и развратником, другие считали народным заступником и правдоискателем, признавали законным «амператором» Петром Федоровичем. Каким образом простой донской казак смог создать многотысячную армию, противостоявшую регулярным царским войскам и бравшую укрепленные города? Была ли возможна победа пугачевцев? Как они предполагали обустроить Россию? Какая судьба в этом случае ждала Екатерину II? Откуда на теле предводителя бунтовщиков появились загадочные «царские знаки»? Кандидат исторических наук Евгений Трефилов отвечает на эти вопросы, часто устами самих героев книги, на основе документов реконструируя речи одного из самых выдающихся бунтарей в отечественной истории, его соратников и врагов.
Автор книги Герой Советского Союза, заслуженный мастер спорта СССР Евгений Николаевич Андреев рассказывает о рабочих буднях испытателей парашютов. Вместе с автором читатель «совершит» немало разнообразных прыжков с парашютом, не раз окажется в сложных ситуациях.
Из этой книги вы узнаете о главных событиях из жизни К. Э. Циолковского, о его юности и начале научной работы, о его преподавании в школе.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Великая Смута начала XVII века высушила русское море и позволила взглянуть, что там, на самом дне его. Какие типы человеческие обитают у самого основания. Какая истина содержится в их словах и действиях. И, слава Богу, там, в слоях, на которых держится всё остальное, были особенные личности. Такие персоны одним своим существованием придают недюжинную прочность всему народу, всей цивилизации. Это… живые камни. Невиданно твердые, тяжелые, стойкие ко всяким испытаниям, не поддающиеся соблазнам. Стихии — то беспощадное пламя, а то кипящая мятежным буйством вода — бьют в них, надеясь сокрушить, но отступают, обессиленные.
Император Павел I — фигура трагическая и оклеветанная; недаром его называли Русским Гамлетом. Этот Самодержец давно должен занять достойное место на страницах истории Отечества, где его имя все еще затушевано различными бездоказательными тенденциозными измышлениями. Исторический портрет Павла I необходимо воссоздать в первозданной подлинности, без всякого идеологического налета. Его правление, бурное и яркое, являлось важной вехой истории России, и трудно усомниться в том, что если бы не трагические события 11–12 марта 1801 года, то история нашей страны развивалась бы во многом совершенно иначе.
Эта книга об удивительной женщине, прожившей большую, похожую одновременно и на сказку, и на приключенческий роман жизнь. Невестка Императора Александра II, жена Императора Александра III, мать Императора Николая И. Большую часть своего земного бытия Императрица Мария пребывала на той общественной высоте, где вершились судьбы государств, империй и народов. И она в полной мере на себе ощутила неумолимость хода времен, став в XX веке одной из первых жертв беспощадного «колеса истории». Но эта маленькая женщина смогла преодолевать, казалось бы, непреодолимое, научилась находить луч света надежды даже в непроглядной тьме окружающей действительности.Она выдержала.
В центре судьбоносного для России XVII века находится фигура Царя Алексея Михайловича. Ещё при жизни в народе он получил прозвание «Тишайшего», что очень точно отражало нравственно-психологический портрет второго Царя из Династии Романовых, хотя сам период его правления был далеко не спокоен. Изнурительные войны с Польшей в 1654–1667 годах и Швецией в 1656–1658 годах, народные мятежи — Соляной бунт 1648 года, Медный бунт 1662 года, как и антиправительственное движение под руководством донского казака Степана Разина в 1670–1671 годах — стали испытанием на прочность и государственного устроения и компетентности власти.