Архитектурные ансамбли Ленинграда - [6]

Досадным пятном были эти корпуса на фоне высоко художественных по своей архитектуре дворцов. Встал вопрос о необходимости переделки фасадов Адмиралтейства, подчинения их общему тону сложившейся вокруг архитектуры.

И вот, великий русский архитектор, Андреян Дмитриевич Захаров (1761 - 1811), предложил грандиозный проект, переросший рамки «переустройства фасадов». Новое великолепное здание в классических формах, ясное и гармоничное, украшенное множеством скульптур, выросло в центре Петербурга (рис. 12). В скульптурном украшении Адмиралтейства участвовали Ф. Ф. Щедрин, А. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский и С. С. Пименов. Адмиралтейство, освобожденное от лесов в начале 20-х годов прошлого столетия, не только вошло в ансамбль Петербурга как неотъемлемый элемент, но стало доминирующим и диктовало последующим зодчим характер и стилевую направленность их построек. Захаров, создав свой проект в стиле классицизма еще до войны 1812 года, как бы предугадал мажорный оттенок архитектуры послевоенного периода. Другой великий зодчий, К. И. Росси (1775 - 1849), завершил ансамбль Дворцовой площади возведением в 1829 году крупнейшего здания Военного Министерства и Министерства Иностранных Дел, здания, получившего название Главного Штаба (рис. 13).

Арка Главного Штаба - предельно сильное выражение в архитектуре идеи торжества и силы народа, изгнавшего армию Наполеона со своей земли в 1812 - 1814 годах. Фигура Славы в колеснице Триумфа над аркой, апофеоз этой победы, создана скульптором С. С. Пименовым. Группа коней, запряженных в колесницу, и скульптурное убранство фасада здания изваяны В. И. Демут-Малиновским.

Несколько меньшая по пролету и более сдержанная арка зданий Сената и Синода, переброшенная через Красную (бывш. Галерную) улицу, объединяет два правительственных здания на площади Декабристов. Здания и арка, осуществленные в 1834 году, также являются произведениями Росси (рис. 14).

Все творения Росси носят на себе печать торжественного стиля русского ампира, развившегося в атмосфере ликования народа-победителя.

И арка Главного Штаба, и арка Сената и Синода, как и другие постройки и ансамбли Росси, являются своеобразными памятниками Отечественной войны 1812 - 1814 годов.

На Дворцовой площади был открыт в 1834 году монумент в память Отечественной войны 1812 - 1814 годов - Александровская колонна, возведенная О. Монферраном (рис. 13 и 15). И наконец, в 1840 г. А. П. Брюллов (1798 - 1877) возвел на этой же площади здание Штаба Гвардейских войск.

Исаакиевский собор, построенный в 1858 г. Монферраном, завершил с юга границы площади Декабристов, несколько суженные сильно разросшимся садом (рис. 16).

Площадь Декабристов, несмотря на значительные позднейшие изменения, сохранила свою прелесть и громадное архитектурное значение в городе и на Неве (рис. 17). Вдали, за зеленой стеной листвы высится Исаакиевский собор.

Собор послужил основой для развития другой площади, к югу от него, - Исаакиевской.

Ансамбль новой площади формировался в основном во второй половине XIX и в начале XX века (рис. 18).

По своим архитектурно-художественным достоинствам площадь не имеет того высокого, торжественного тона, какими отличаются площади Декабристов и Дворцовая. Бывший Мариинский Дворец, замыкающий площадь с юга (арх. А. И. Штакеншнейдер) насыщен множеством деталей, не улучшающих общей скучной, мало выразительной композиции фасада. Два стоящих по бокам площади в соответствии и симметрии друг с другом здания бывшего Министерства Землеустройства и Земледелия, построенные архитектором Ефимовым в 1844 - 1847 годах, также не волнуют зрителя.

Планировочная композиционная основа площади закреплена памятником Николаю I - конной статуей на гранитном пьедестале с барельефами и богатыми украшениями.

На фоне застройки площади особенно воспринимается бывш. дом Мятлевых. Это здание (авторство его не установлено), скромное по своему фасаду, но изысканное по пропорциям и рисунку деталей, - единственная постройка на площади, сохранившаяся от раннего екатерининского времени. Скульптурные вставки над окнами, профильные барельефы, очертания гирлянд и искусное размещение их на фасадах - главные достоинства редкого образчика архитектуры переходного периода от растреллиевского барокко к классицизму.

Два конных монумента стоят на двух соседних площадях, разделенные громадой Исаакиевского собора. Два памятника - два разных мира. Фальконетов Петр - воплощение в бронзе самых высоких идеалов классицизма. Реализм статуи перерастает в символический, обобщающий образ величия, мужества, воли, и великодушия - лучшие черты, свойственные русскому гению. Памятник Николаю I натуралистично передает образ императора, и в жизни любившего позерство. Памятник открыт в 1859 году. Несмотря на отлично исполненную П. К. Клодтом (1805 - 1867) фигуру коня, памятник (возведенный в целом по проекту Монферрана) не имеет и подобия той впечатляющей силы, какая исходит от «Медного всадника». Барельефы и фигуры на пьедестале исполнены Зелеманом и Рамазановым.

Площади Декабристов и Исаакиевскую связывают два здания Монферрана - Исаакиевский собор и дом бывш. Лобанова-Ростовского, у главного подъезда которого стоят «львы сторожевые» - произведения скульптора Трискорни.