Архитектурные ансамбли Ленинграда - [12]

Через Фонтанку переброшен Аничков мост с четырьмя бронзовыми конными скульптурами, исполненным П. К. Клодтом.

Ровная и однообразная застройка Невского проспекта тянется далее до Красной площади, где Невский кончается. Площадь ограничена невысокой каменной оградой и портиком въезда в Александро-Невскую Лавру.

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКАЯ ЛАВРА И СМОЛЬНЫЙ

Заложенный в 1716 году Петром I монастырь в память Александра Невского сохранил свой замкнутый облик. Это - целый городок. Архитектура лаврских построек петровских дней (первоначальный проект принадлежит Д. Трезини) уживается с классически строгим Троицким собором И. Е. Старова, построенным в 1790 году.

В Лавре работали два поколения мастеров барокко - зодчие петровских дней Доменико и Джузеппе Трезини, Т. Швертфегер, К. Конрад, М. Земцов и архитектор растреллиевской выучки, сын Д. Трезини, Пьетро Трезини (родился в 1710), который, главным образом, и причастен к тому облику, который имеет сейчас большинство построек Лавры.

В Лавре находятся Тихвинское и Лазаревское кладбище. Одно из них, Лазаревское, - некрополь XVIII и первой половины XIX века. Петровского времени надгробные плиты с эпитафиями, скульптурные памятники, исполненные крупнейшими мастерами, в особенности И. П. Мартосом (1752 - 1835) украшают это кладбище - настоящий музей скульптуры и архитектурных композиций.

На Тихвинском кладбище похоронены крупнейшие деятели русской культуры: писатели, композиторы, зодчие, скульпторы, артисты и художники.

Надгробные надписи и посвящения, выбитые на граните или мраморе надмогильных памятников, будят воспоминания о многих замечательных людях.

В Благовещенской церкви в Лавре погребен великий русский полководец А. В. Суворов.

Последним ансамблем, рассматриваемым нами, является ансамбль Смольного (рис. 34).

В прошлом Смоляный двор, в удаленном от города районе, был живописным местом в стороне от дороги на Охту. Здесь на месте сгоревшего Елизаветинского дворца, называвшегося Смольным, был основан в 1748 году монастырь. Прежнее название было оставлено этому монастырю. Обширный, замкнутый монастырский ансамбль с соборной церковью в центре был задуман и спроектирован Растрелли. Знатоки считают, что этот проект и то, что из него осуществлено, - наиболее совершенное во всем творчестве Растрелли. И не случайно рассказывают про Кваренги, будто он, ярый противник стиля барокко, проходя мимо Смольного, всегда снимал шапку перед этим изумительным сооружением.

В модели, хранящейся в Музее Академии Художеств, можно видеть весь ансамбль таким, каким он представлялся зодчему, - с высокой и стройной надвратной колокольней. В натуре этого нет.

Но широкий размах Растрелли передан во всей монастырской усадьбе и в гениальном силуэте собора. Растрелли вернул Петербургу живописное пятиглавие православных церквей.

Последовательно-барочный, до мелочей, собор обладает замечательными пропорциями. Стройность церкви и ее гармония с окружающими жилыми строениями превращает этот ансамбль в шедевр Растрелли. Площадь перед собором в наши дни заслуженно названа именем творца Смольного монастыря.

При монастыре Екатерина II основала Институт благородных девиц, для которого Д. Кваренги на склоне своих лет, в период с 1806 по 1808 год, строит специальное просторное здание с широким садом. Типичная кваренгиевская постройка с центральным торжественным портиком и ризалитами, в скупых архитектурных формах, и монастырь Растрелли кажутся двумя мирами, спорящими за первенство. И вот, уже около полутораста лет этот спор остается нерешенным, и оба здания своим смежным существованием утверждают каждое силу своей архитектуры. Ансамбль построен по закону контраста и противопоставлений: безудержная декоративность в соборе - аскетизм и строгая гармония в здании Института; цветность архитектуры монастыря и светотень при монохронном решении кваренгиевского здания.

Здание Смольного в 1917 году стало штабом революции. В десятилетнюю годовщину Великой Октябрьской Социалистической революции перед зданием был сооружен памятник В. И. Ленину.

Парк перед Смольным с бюстами К. Марксу и Ф. Энгельсу, фонтаны и, наконец, пропилеи в классической манере (по проекту В. Щуко и В. Гельфрейха - рис. 35) превратили это место в благоустроенный и интересный район Ленинграда.

Нельзя не упомянуть здесь о Таврическом дворце, раскинувшем крылья барского дома в усадьбе, расположенной рядом со Смольным монастырем. Таврический дворец - лебединая песня великого русского зодчего И. Е. Старова. Классически прекрасный и предельно строгий, по-провинциальному уютный на первый взгляд, но по-столичному великолепный по своему масштабу дворец был тем идеальным помещичьим домом, которому стали подражать по всей России. Тысячи дворянских гнезд покрывали Россию, и многие из их владельцев копировали в миниатюре портик, парадный двор или ротонду с куполом Таврического дворца.

Обширная в прошлом усадьба, с пристанью на Неве и партерным парком перед дворцом, дошла до нас искаженной. От былого блестящего ансамбля остался переделанный внутри дворец с небольшим парадным двором и парк с озерами и извилистыми дорожками.