Антракт (Неприличное название) - [3]
МАША. Чем?
АНФИСА. Доходным местом! (Все трое хохочут.) А вообще, десять лет пользоваться одним туалетом с худруком — еще не значит разбираться в системе Станиславского. (Ольга и Маша смеются.) Я когда сорок лет назад в театр пришла, примой была Матвеева. Народная, вся в орденах. Как поддаст — говорит: «Знаю я этого Станиславского. Юбочку повыше задерешь — и публика кричит: „Браво, Матвеева!“ Вот и вся система».
Отсмеявшись, умолкают. Сидят за столиками, поправляют грим. Анфиса подливает себе из термоса. Маша начинает тихонько напевать:
Дальше тихо напевают все вместе.:
МАША(поежившись, набрасывает на плечи кофту). Похолодало…
ОЛЬГА. Так Пасха скоро.
МАША. Ну и что?
ОЛЬГА. За неделю погода всегда портится. (Встает.) Пойду в костюмерную. (Выходит из гримерки.)
МАША. Вроде не она. А я про нее в первую очередь подумала…
АНФИСА. Из-за той истории? Вы же вроде помирились. Тем более — ничья. Ни тебе, ни ей.
МАША. Не помирились, а смирились. Столько лет прошло. Но — кто ее знает… Бывает, что вырванный зуб долго болит…
АНФИСА. И у тебя?
МАША. У меня пломба. (Неожиданно поет).
АНФИСА. Он что — в Америке?
МАША. То в Америке, то в Европе… Только в Африке не ставил.
На ее столике тренькает мобильный.
МАША. Алло! Да, Витя, могу. Антракт. (Пауза.) Павлик поел? (Пауза.) Уложи его пораньше. (Пауза.) Нет, сама доберусь. Пока. (Кладет трубку на столик. Напевает.) Там, в краю далеком, буду тебе женой…
АНФИСА. Маш, не сходи с ума. Ты что, мало в жизни соленой воды нахлебалась? Витя — деловой, с деньгами. Женился. Зачем тебе Вершинин? Голь перекатная… Хочешь, как Олька, прокладки рекламировать?
МАША. Надоело каждый день бизнеспланы слушать. Скушно.
АНФИСА. Тоже мне — Печорин! Скушно ей! Смотри, уже какой-то паперони объявился…
МАША. Паперони — это колбаса. А папарацци этого я на чистую воду выведу!
Анфиса Михална, можно глоточек?.. Для успокоения…
Анфиса достает фляжку. Маша пьет, возвращает фляжку.
Звенит первый звонок. Входит Наташа.
НАТАША. Только что Ирину видела с кавалером.
МАША. Да?! Ну и как он?
НАТАША(Анфисе). Что Вы про торт говорили? Руины?
АНФИСА. «Графские развалины».
НАТАША. Во-во. Правда, не знаю, были ли в роду графья…
МАША. Старый?
НАТАША. Кажется, Ирка готовится к роли богатой вдовы.
МАША. Доиграется! Разведется с ней Владик.
НАТАША. Чтобы развестись, надо сначала жениться.
АНФИСА. Как? Они не расписались?
НАТАША. Разве что на стенке. А паспорт у нее чистый.
МАША. Значит, гражданский брак…
НАТАША. Скорее, военный.
Входит Ольга.
ОЛЬГА. Костюмерше позвонили — мастер пришел, телевизор чинить. Домой убежала, и ключи не оставила.
МАША. Давай зашивать.
Достает нитку с иголкой. Ольга поворачивается к ней спиной, и Маша зашивает «змейку».
ОЛЬГА. Наташа, у меня завтра съемки — никак не вырваться…
НАТАША. Оля, театр — не жизнь, две роли сразу не сыграешь. И потом завтра Петр Никитич такую новость объявит!
ВСЕ(хором). Ну?!
НАТАША. Нельзя. Я обещала. Ни-ко-му!
ОЛЬГА. Наташ, пожалуйста. Миленькая… Я умру до завтра!
НАТАША. И на съемки не пойдешь?
АНФИСА. Наташка, ну не томи!
НАТАША. По поводу новой постановки…
ОЛЬГА. Угадаю с трех нот. Кто-то из покойников. Шекспир. Или Гоголь Гонорар платить не нужно, а школьников — полный зал.
НАТАША. Дело не в том, Кого будут ставить, а — Кто будет ставить.
АНФИСА. Пренеприятное известие — к нам едет ре… жиссер…
ОЛЬГА. Ну? И кто?
НАТАША. Лучше сядь, а то у Маши иголка в руках…
МАША. Наташ, у меня действительно иголка, так что ты рискуешь. Говори уже!
НАТАША. Только без угроз! Петр Никитич сказал…
Звенит второй звонок. В гримерку вбегает Ирина.
ИРИНА. Ой, кого я видела!!! В зале сидит…
АНФИСА. Кто?
ИРИНА. Я в кулисы пошла, хотела посмотреть, вернулся Влад в зал или нет. Смотрю осторожненько из-за занавеса и вижу — в зале сидит… Знаете, кто?
ВСЕ(хором). Ира!!!
ИРИНА. Богомолов! Собственной персоной!
Пауза. Все молчат.
АНФИСА. Ты не обозналась? Ты же его живьем никогда не видела.
ИРИНА. Журнал видела, с фотографией. У Маши. Он там такой… в кожаной куртке на фоне небоскребов.
МАША. Господи… Не может быть.
ИРИНА. Сейчас на сцену выйдем — сами посмотрите. В пятом ряду, справа. В черном свитере.
АНФИСА(Маше). А ты говоришь — в Америке.
НАТАША. В зале он. Это и есть новость. Богомолов будет у нас ставить бомбу.
ОЛЬГА. Название такое?
НАТАША. Название — неприличное.
АНФИСА. Как это — неприличное?
НАТАША. Ой, девчонки… (Смеется.) Мне же ничего говорить нельзя. Петр Никитич сам все скажет.
МАША. Он уже один раз поставил… с неприличным названием. После этого и пропал. На двадцать лет. С правом переписки…
АНФИСА. Ты про «Голого короля»?
ОЛЬГА. И с кем же он переписывался? С тобой, что ли?
Третий звонок. Голос из динамика: «Все актеры, занятые в первой картине второго акта — прошу приготовиться к выходу».
АНФИСА(встает, крестится). Ну, хватит о суетном. Пошли на сцену.
Маша и Оля бросаются к зеркалам, опять поправляют прически, грим и костюмы.
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.