Антология современной британской драматургии - [71]
ДЖОАН. Вечеринка?
ХАРПЕР. Просто небольшая вечеринка.
ДЖОАН. Да, там было несколько человек.
ХАРПЕР. Да, несколько его друзей.
ДЖОАН. И грузовик.
ХАРПЕР. Да, вполне возможно.
ДЖОАН. Когда я приложила ухо к борту грузовика, я услышала плач.
ХАРПЕР. Как ты могла это услышать, ты же была на дереве.
ДЖОАН. Я слезла с дерева. Подошла к грузовику, а потом заглянула в окно сарая.
ХАРПЕР. Не надо совать свой нос куда попало, когда ты в гостях.
ДЖОАН. Да, лучше бы я этого не видела. Прости.
ХАРПЕР. Тебя никто не видел?
ДЖОАН. Им было не до меня.
ХАРПЕР. Хорошо, что тебя никто не видел.
ДЖОАН. Если это была вечеринка, почему там было столько крови?
ХАРПЕР. Нет там никакой крови.
ДЖОАН. Есть.
ХАРПЕР. Где?
ДЖОАН. На земле.
ХАРПЕР. В темноте? Что ты могла увидеть в темноте?
ДЖОАН. Я на нее наступила.
>Приподнимает босую ногу.
Я почти все оттерла.
ХАРПЕР. А, это там, где днем собака попала под машину.
ДЖОАН. А разве кровь бы не высохла?
ХАРПЕР. Нет, потому что земля сырая.
ДЖОАН. Какая собака?
ХАРПЕР. Большая собака, большая дворняга.
ДЖОАН. Ужас какой, ты, наверное, очень расстроилась, она у тебя долго была?
ХАРПЕР. Нет, она была молодая, вечно убегала, никогда не слушалась, грузовик подавал назад.
ДЖОАН. Как ее звали?
ХАРПЕР. Флэш.
ДЖОАН. Какого она была цвета?
ХАРПЕР. Черная, с белыми пятнами.
ДЖОАН. А почему в сарае были дети?
ХАРПЕР. Какие дети?
ДЖОАН. Разве ты не знаешь, какие дети?
ХАРПЕР. Как ты увидела, что там были дети?
ДЖОАН. Там горел свет. Поэтому я увидела кровь в сарае. Я могла разглядеть лица, и на некоторых была кровь.
ХАРПЕР. Ты узнала чужую тайну. Ты понимаешь это?
ДЖОАН. Да.
ХАРПЕР. Что-то, чего ты не должна знать.
ДЖОАН. Да, прости.
ХАРПЕР. Что-то, о чем ты не должна рассказывать. Потому что, если расскажешь, жизнь людей окажется под угрозой.
ДЖОАН. Почему? кто им угрожает? мой дядя?
ХАРПЕР. Конечно не твой дядя.
ДЖОАН. Ты?
ХАРПЕР. Конечно не я, думай, что говоришь. Ладно, я тебе расскажу все как есть. Твой дядя помогает этим людям. Он помогает им бежать, прячет их. Некоторые из них еще оставались в грузовике, и поэтому они плакали. Твой дядя переведет всех в сарай, и с ними все будет в порядке.
ДЖОАН. У них лица были в крови.
ХАРПЕР. Это оттого, что с ними случилось раньше. Потому что на них напали те люди, от которых твой дядя их спасает.
ДЖОАН. Там была кровь на полу.
ХАРПЕР. Один из них был тяжело ранен, но твой дядя перевязал его.
ДЖОАН. Он им помогает.
ХАРПЕР. Разумеется.
ДЖОАН. Не было никакой собаки. Не было вечеринки.
ХАРПЕР. Нет, но теперь я говорю тебе правду. Ты не должна об этом рассказывать, иначе ты поставишь под угрозу жизнь твоего дяди, и мою, и свою тоже. Ты не должна ничего рассказывать, даже родителям.
ДЖОАН. Зачем вы меня пригласили, если у вас тут такие тайны?
ХАРПЕР. Грузовик должен был приехать вчера. Пока ты здесь, такое больше не повторится.
ДЖОАН. Теперь можно, ведь я все равно знаю. Не надо из-за меня ничего менять. Я могла бы помочь дяде, ухаживать за людьми в сарае.
ХАРПЕР. Нет, он должен это делать сам. Но спасибо за предложение, очень любезно с твоей стороны. Ну а теперь, после всех волнений, может, пойдешь спать?
ДЖОАН. Почему дядя их бил?
ХАРПЕР. Кого бил?
ДЖОАН. Он бил мужчину, палкой. Железной. Он ударил ребенка.
ХАРПЕР. Один из тех людей в грузовике был предателем. На самом деле он не был одним из них, он только притворялся, он хотел их выдать, они его уличили и сказали твоему дяде. Тогда тот человек напал на твоего дядю, напал на других людей, твоему дяде пришлось с ним драться.
ДЖОАН. Вот почему там было столько крови.
ХАРПЕР. Да, так было нужно, чтобы спасти остальных.
ДЖОАН. Он ударил ребенка.
ХАРПЕР. Наверное, это был ребенок предателя. А бывают такие гадкие дети, которые предают даже своих родителей.
ДЖОАН. Что с ними будет?
ХАРПЕР. Рано утром грузовик увезет их.
ДЖОАН. Куда?
ХАРПЕР. Туда, где их спрячут. Зачем тебе лишние тайны?
ДЖОАН. Он бил только предателей.
ХАРПЕР. Конечно. Неудивительно, что ты не можешь заснуть, как не расстроиться, увидев такое. Но теперь ты понимаешь, что все не так плохо. Ты стала участником движения за лучшее устройство мира. Ты можешь этим гордиться. Ты можешь смотреть на звезды и думать, вот мы, песчинка во Вселенной, и я на стороне людей, которые хотят добра, и ты почувствуешь, как твоя душа устремляется к небесам.
ДЖОАН. Я могу чем-то помочь?
ХАРПЕР. Поможешь мне утром с уборкой. Хорошо?
ДЖОАН. Да.
ХАРПЕР. А сейчас иди-ка спать.
2
>Несколько лет спустя. Шляпная мастерская.
>ДЖОАН и ТОДД сидят на рабочих скамеечках. Каждый только что начал работу над шляпой.
ТОДД. Тут полно голубого.
ДЖОАН. Пожалуй, я начну с черного.
ТОДД. Цветные смотрятся выигрышнее.
ДЖОАН. Цвет будет, я просто начинаю с черного, чтобы оттенить цветное.
ТОДД. На прошлой неделе я сделал шляпу, это была абстрактная картинка улицы, голубой цвет — автобусы, желтый — дома, красный — листья, серый — небо. Никто не догадался, но я-то знал, что к чему. Не так уж много в жизни радостей.
ДЖОАН. Разве тебе здесь не нравится?
ТОДД. Ты ведь новенькая, да?
ДЖОАН. Это моя первая шляпа. Моя первая профессиональная шляпа.
ТОДД. Ты изучала шляпное дело в университете?
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
«Лейтенант с острова Инишмор» – эксцентричная пьеса с обилием крови и различного рода ругательств. Падрайк, младший лейтенант ирландской освободительной армии, разочаровывается в своих напарниках и образует отколовшуюся группировку. Он отчаянно патриотичен, но крайне жесток в достижении своих целей. На родине, откуда он уехал пять лет назад, его называют не иначе, как «бешеный Падрайк». Однажды лейтенант узнает, что его любимому коту, которого он оставил на острове, неожиданно стало плохо. То-то не поздоровится отцу лейтенанта и подростку Дэйви, оказавшимся с котом в его предсмертную минуту, когда Падрайк, побросав все свои террористические дела, вернется домой.
Семейная сага: главный герой несчастлив в браке; за ним всюду следует его второе Я — Король. Король говорит то, что думает, а главный герой нерешителен. Сможет ли он править в королевстве собственной жизни?
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.