Аншлаг (История одного покушения) - [14]
НАДЕЖДА: Неправда. Последним умирает человек. Константин Георгиевич, что мы играем завтра?
КОНСТАНТИН ГЕОРГИЕВИЧ: Завтра… Надежда есть, а надежды нет… Ну, Вы же предложили. Давайте сыграем юбилей. Евгений Сергеевич оказался прав, в театре не играть — нельзя!
НАДЕЖДА: Простите за неуместный вопрос… Ваша жена была на «Представлении»?
КОНСТАНТИН ГЕОРГИЕВИЧ: Не поверите, но и ей Вы понравились больше.
НАДЕЖДА: Спасибо. До встречи. (Улыбается). И не опаздывайте. Хотя Вы никогда не опаздываете. Это я один раз, и то неправда. Завтра мы должны сыграть еще лучше.
КОНСТАНТИН ГЕОРГИЕВИЧ: Обязательно. Обещаю, что руки дрожать не будут.
Убирает связку ключей в карман.
НАДЕЖДА: Будьте осторожны.
КОНСТАНТИН ГЕОРГИЕВИЧ: Наверное, я нервничал, собираясь пригласить Вас на ужин. Теперь это позади. Простите…
Константин Георгиевич уходит первым.
Картина пятая
Прошел день.
По сцене нервно ходит Надежда. Входит Анастасия.
АНАСТАСИЯ. Тебе просили передать.
Передает Надежде конверт. Надежда бросает его на столик.
НАДЕЖДА. Потом, потом, Настя, сейчас не до этого. Где Борисов? Уже время, полный зал, а он где?
АНАСТАСИЯ. Не звонил?
НАДЕЖДА. Нет. А охрана его на месте?
АНАСТАСИЯ. Не знаю, не обратила внимания. Хотя постой, по-моему, сегодня проходили без обыска. И Евгений Сергеевич ничего не знает?
Решительно входит Евгений Сергеевич, в руке у него дымящаяся сигарета.
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Спектакля не будет. Всё, Надежда, не нервничай. Анастасия, заберите сигарету (затягивается, отдает ей сигарету, она уходит). Всё, всё. Все со сцены, я должен объявление сделать. Поднимайте занавес. (Обращается к гипотетическим зрителям.) Уважаемые господа. Спектакля сегодня не будет. Деньги можно получить в кассе.
КРИКИ ИЗ ЗАЛА: Мы три цены за билет платили! Перенесите спектакль на другой день! А что, собственно говоря, случилось?
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Случилось то, что главный герой не может участвовать в спектаклях. (Обернувшись к рабочим сцены). Опускайте занавес, вашу бабушку!
Занавес опускается. Надежда подбегает к худруку.
НАДЕЖДА: Что произошло? С ним что-то случилось?
На сцену быстрым шагом входит Лариса.
ЛАРИСА: Вы слышали, сейчас по телевизору передали…
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ резко оборачивается и взглядом останавливает ее. Лариса осекается.
НАДЕЖДА: Что передали?
ЛАРИСА(после паузы): В этом году ожидается… очень жаркое лето.
На сцену вслед за Ларисой быстро выходит Анастасия, берет ее под руку и уводит со сцены.
НАДЕЖДА: Евгений Сергеевич, что случилось? В чем дело?
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Дело в том… что Константин Георгиевич… улетел на свой остров.
НАДЕЖДА: Надолго?
ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Не знаю, может, навсегда. Но ты не расстраивайся. Теперь у нас есть малая сцена. И мы с тобой замечательный спектакль по Чехову сделаем. Идем, идем…
НАДЕЖДА. Идите, Евгений Сергеевич, я вас догоню.
Евгений Сергеевич уходит. Надежда берет со столика письмо, начинает читать.
НАДЕЖДА. Здравствуйте, Надя! Пишу Вам искренне — здравствуйте! Когда Вы будете читать эти строки, меня уже не будет рядом. Кажется, так принято начинать прощальные письма.
Контракт будет оплачен полностью. Для меня это важно. Не хочу быть виноватым перед Вами, как и винить Вас.
Что касается того, что «пройдет время и все образуется» — Вы ошибаетесь. Проходим мы. Время остается.
Вчерашнее покушение показало, как близка смерть. Хотя все наше «Представление» было покушением… Теперь уже и не знаю на что…
Пауза. Дальше читает молча. Потом рвет бумагу на мелкие части, которые падают на сцену. Уходит.
На сцене медленно гаснет свет. Освещенной остается только часть сцены, на которой лежат обрывки письма.
ГОЛОС КОНСТАНТИНА ГЕОРГИЕВИЧА(озвучивает непрочитанное Надеждой):
Я выбрал Вас для спасения. Не получилось.
Когда человек тонет, его может спасти только тот, кто рядом. Условие необходимое, но, увы, не достаточное… Простите и прощайте. Представление окончено.
>>г. Одесса
>>Декабрь 150-го года от рождения А.П.Чехова
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Удар [хроника одного происшествия]](/storage/book-covers/78/78787afe67e1c318ee370cadc304d4154cef5d4c.jpg)
Пьеса «Удар» основана на реальных событиях, произошедших в 2002 г. в немецком местечке Потцлов, где двое братьев Шёнфельд, 23-летний Марко и 17-летний Марсель, а также их друг, 17-летний Себастьян, пытали и зверски убили своего 16-летнего приятеля — Маринуса. «Убийство в Потцлове» получило широкий общественный резонанс.Преступлением заинтересовался и Андрес Файель. В течение полугода вместе с Гезине Шмидт он проводил опросы всех, кто что-либо знал об этой трагедии. Смонтировав в одном тексте отрывки из судебных протоколов, бесед, допросов юных убийц, их родителей, друзей, работников прокуратуры и потцловских жителей, драматурги создали пьесу.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В «Кастручче» (1966, опубл. в 1988) автор создаёт условный мир, некое мифическое государство, где культ королевы-девственницы Оливии порождает страшную инфекцию, «каструччу», болезненное состояние общества вследствие запрета на человеческое живое чувство. «Кастручча» трагически прерывает жизнь прекрасной рыжей Роситы, а через двадцать лет — её дочери Дагни.Пьеса-антиутопия предупреждает о губительности любых средств насильственного подавления личности: разрушение старых и возведение новых идолов ничего не изменяет в жизни простых людей.
Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.