Ангел пригляда - [48]
Тут, наконец, камера отъехала от несчастной обезьяны и снова показала Леонарда. Он радостно потер ладони и шагнул с экрана прямо на сцену. И опять Суббота не понял, когда он переместился из одного пространства в другое. Впрочем, его это уже не интересовало. К горлу его подкатил ком, ему было дурно, захлестнуло жалостью и отчаянием, он готов был повалиться на пол, все съеденные им слоны, черепахи и дельфины поднялись к горлу…
– Ну-ка, выпей, – услышал он над собой повелительный голос Дианы, и перед лицом его возник бокал с вином.
Он сделал один глоток, второй и почувствовал, как ужас и тошнота отходят в сторону, тушуются и вовсе растворяются где-то за темной пеленой. Еще глоток – и все прояснилось, засияло свежими красками, все вернулось к радости, торжеству и веселью. И уже смутно помнил он, отчего ему стало так нехорошо, уже даже и забыл вовсе, видел только Диану и радостных, оживленных, чего-то жадно ждущих людей вокруг.
Глава 10
Суд
Придя в себя, Суббота понял, что не только те, которые вокруг, но и Диана, и даже он сам чего-то ждет – чего-то удивительного и редкого, чего в обычной жизни не только дождаться нельзя, но даже и подумать об этом странно.
– Чего мы ждем? – спросил он у Дианы. – Что сейчас будет?
Лицо у той, только что девичье, сделалось вдруг значительным и важным.
– Суд, – сказала она, словно рубанула невидимым мечом по невидимой же шее.
– Суд, – подтвердил вездесущий Леонард, черно-белым мячиком выскочив невесть откуда.
– Суд, суд, – зашептали официанты, и шепот этот стал расходиться по всему залу, прирастать гулом, басом, отражаться в леденящих зеркалах, взмывать к балконам и люстрам и падать оттуда вниз, разбиваться вдребезги на мелкие капли, грохотать по голове холодным градом. – Суд, суд, суд, суд…
Слово это теперь шло отовсюду, скандировалось, гремело в ушах, выворачивалось наружу вместе с потрохами. Церемониймейстер в один миг метнулся на сцену, крутанулся волчком вокруг себя, стал махать ручками, дирижировать хором, словно надеясь из ударов барабана родить сложную симфонию.
И спустя секунду симфония родилась-таки из отдельных звуков, слилась, дрогнула, вздыбилась океанской волной, изогнулась, потянулась к кульминации… грозила в любой миг обрушиться на зал. Учуяв это, Леонард произвел предпоследний отмах на четыре четверти, дал полный ауфтакт и, откинувшись назад, показал субито пиано.
В зале воцарилась мертвая тишина. В тишине этой послышались чьи-то шаги и приволакивание, негромкое, змеиное. Суббота оглянулся назад и увидел, что через весь зал, озаряемый нестерпимым светом люстр, проходит князь с ликом лошадиным и грозным.
Все, как один, гости поднялись с мест. Суббота тоже увидел себя поднявшимся, хотя не помнил, как это случилось и когда. В полном молчании князь прошел к столу, где размещались уже Диана и сам Суббота. Так же молча, глядя перед собой, он уселся за стол. Теперь он был слева от Субботы, а Диана – справа. Лицо его, серое, мраморное, только что видное до каждой черточки, вдруг скрылось во множестве теней, невесть откуда легших, наведенных, кажется, им самим. Он не сказал ни слова, головы не повернул в сторону Субботы, Диана тоже молчала.
Леонард, все еще стоявший с руками для дирижирования, опустил их вниз, весь вид его сделался важным, строгим.
– То, ради чего мы собрались сегодня здесь, – проговорил он торжественно, – суд праведный, честный и неумытный. Да торжествует правосудие! Да будут наказаны виновные, а невиновные оправданы!
При этих словах из мягкого, резвого церемониймейстера вдруг глянуло что-то железное, вечное. Глянуло, да так и осталось на лице, не растворилось никуда. Не было уже жовиального барбоса, любителя девиц, гурмана и выпивохи, перед ними стоял теперь непреклонный судебный пристав, способный, казалось, на самого Люцифера надеть кандалы и препроводить в морозное его, проклятое узилище. Сгустились и окаменели лукавые его черты, легкомысленный смокинг зачернел тяжелыми латами, в каждом движении чуялась внушительность и нездешняя сила.
Суббота скосил глаза и увидел, что Гениус сидит в старомодной судейской шапочке, а на плечах у него – черная судейская же мантия. Более того, оказалось, что и на его, Субботы, плечи чья-то заботливая рука накинула такую же мантию, пришпилила у горла белой платиновой запонкой в виде скорпиона. По всему выходило, что и он тоже будет судить.
Суббота, не скрываясь уже, поглядел на Диану – может, и она вошла в состав праведного и неумытного суда? Но та сидела в своем обычном облике, как и пришла, и смотрела на сцену, только в руке у нее появилось гусиное перо, а на столе – чернильница и пожелтелый пергамент, скобленый, со следами древних знаков на нем.
А на сцене между тем началось уже что-то странное. Там стоял, невесть откуда взявшись, железный уродливый стул, отдаленная пародия на королевский трон, только страшный и с парой хищных наручей на подлокотниках. От стула веяло острым холодом и бесприютностью, весь он был истыкан дырами, как пропасть звездами.
Двое в черном вывели на сцену долговязого, начинающего оплывать человека с крупным носом, раздвоенным подбородком, седеющей короткой прической и белесыми бровями. Брови были выгнуты вверх, словно спрашивая в изумлении: мы-то чем виноваты, нас-то за что, люди добрые?!
Альтернативная Россия, Москва, наше время. Страной правит Триумвират: трое древних темных магов в образах людей. Хабанера, Мышастый и Чубакка Рыжий. Темные маги захватили власть в стране в начале ХХ века. Они питаются могучей силой Великого Кадавра, живого мертвеца, чей труп хранится на главной площади столицы в пирамиде. Но кто знает, где находится настоящий Кадавр?Книга содержит нецензурную брань.
Немолодому и нищему художнику приходит мысль обогатиться. Следуя своей идее, он пытается создать агентство эротических услуг. И тут вдруг появляется бандит Василий, который заключает с художником договор: тот будет писать картины по его заказу, а он, Василий, заплатит за них баснословные деньги. И все бы ничего, только вот сюжеты уж больно странные и страшные…
Отец Эро́с и диакон Михаил мирно служат в небольшой церкви в глубокой российской провинции. Но в один прекрасный, точнее ужасный, день на пороге церкви появляется отец Василиск – новый секретарь владыки Антония. Он предлагает отцу Эросу отправиться на земную орбиту – в рамках благотворительной программы «Православие – мирному космосу». Тот с ужасом отказывается, но отец Василиск настаивает, применяя уже не только силу убеждения, но и угрозы. Устоит ли отец Эрос и чем закончится эта удивительная и небывалая история?
Милиционер Александр живет в одной квартире с тестем. Человек он не очень везучий, однако добрый и принципиальный. Внезапно к ним по обмену приезжает американский полицейский, которого хотят подселить к Александру. Сначала он не очень рад, но оказывается, что полицейский – на самом деле девушка. Вроде бы все хорошо, но тут на горизонте появляется Валера, бандит. И не просто бандит, а представитель Хаоса, мистической, темной изнанки вселенной. Да и сам Александр, оказывается, не так уж прост. Он – Блюститель, страж, защищающий Порядок.
Молодой Аркадий Неверов задолжал бандитам, которые требуют вернуть деньги прямо сейчас, иначе он останется без квартиры. На счастье (или на беду), у него умер дядюшка-миллионер. Вместе с бандитом Иннокентием Аркадий отправляется за богатством, однако, приехав в загородный дом почившего дяди, он обнаруживает, что есть и другие претенденты на наследство. Тут и начинается самое страшное…
«Мне… посчастливилось стать открывателем целого континента — правда, небольшого, затерянного в лесах Приамурья. Вышеназванный континент не то чтобы совсем никому не известен, но на географические карты пока не нанесен… Континент этот, или, иначе, село Бывалое, населяют народы, протяженные во времени и пространстве. Народы эти хорошо известны — это русские, китайцы и евреи. Мало известно другое: оказавшись вместе на небольшом клочке земли, образовали они смесь такой силы, перед которой отступают иной раз даже законы природы — впрочем, несильно и не навсегда».
Ф. Дюрренматт — классик швейцарской литературы (род. В 1921 г.), выдающийся художник слова, один из крупнейших драматургов XX века. Его комедии и детективные романы известны широкому кругу советских читателей.В своих романах, повестях и рассказах он тяготеет к притчево-философскому осмыслению мира, к беспощадно точному анализу его состояния.
Ф. Дюрренматт — классик швейцарской литературы (род. В 1921 г.), выдающийся художник слова, один из крупнейших драматургов XX века. Его комедии и детективные романы известны широкому кругу советских читателей.В своих романах, повестях и рассказах он тяготеет к притчево-философскому осмыслению мира, к беспощадно точному анализу его состояния.
Памфлет раскрывает одну из запретных страниц жизни советской молодежной суперэлиты — студентов Института международных отношений. Герой памфлета проходит путь от невинного лукавства — через ловушки институтской политической жандармерии — до полной потери моральных критериев… Автор рисует теневые стороны жизни советских дипломатов, посольских колоний, спекуляцию, склоки, интриги, доносы. Развенчивает миф о социальной справедливости в СССР и равенстве перед законом. Разоблачает лицемерие, коррупцию и двойную мораль в высших эшелонах партгосаппарата.
Она - молода, красива, уверена в себе.Она - девушка миллениума PLAYBOY.На нее устремлены сотни восхищенных мужских взглядов.Ее окружают толпы поклонников Но нет счастья, и нет того единственного, который за яркой внешностью смог бы разглядеть хрупкую, ранимую душу обыкновенной девушки, мечтающей о тихом, семейном счастье???Через эмоции и переживания, совершая ошибки и жестоко расплачиваясь за них, Вера ищет настоящую любовь.Но настоящая любовь - как проходящий поезд, на который нужно успеть во что бы то ни стало.
«151 эпизод ЖЖизни» основан на интернет-дневнике Евгения Гришковца, как и две предыдущие книги: «Год ЖЖизни» и «Продолжение ЖЖизни». Читая этот дневник, вы удивитесь плотности прошедшего года.Книга дает возможность досмотреть, додумать, договорить события, которые так быстро проживались в реальном времени, на которые не хватило сил или внимания, удивительным образом добавляя уже прожитые часы и дни к пережитым.
Книга «Продолжение ЖЖизни» основана на интернет-дневнике Евгения Гришковца.Еще один год жизни. Нормальной человеческой жизни, в которую добавляются ненормальности жизни артистической. Всего год или целый год.Возможность чуть отмотать назад и остановиться. Сравнить впечатления от пережитого или увиденного. Порадоваться совпадению или не согласиться. Рассмотреть. Почувствовать. Свою собственную жизнь.В книге использованы фотографии Александра Гронского и Дениса Савинова.