Ангар №4. Пилоты телесериалов - [3]
Идем на этот голос. Чтобы посмотреть, откуда он доносится, нужно пройти через тамбур, потом через длинный туннель, потом еще один тамбур. Вам тоже кажется, что голос стал еще громче и четче? Уже можно различить отдельные слова. Наконец мы входим в трюм только что прибывшего на Марс транспортного корабля.
ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.
Теперь женский голос слышен совершенно отчетливо. Он доносится из динамиков, установленных где-то под потолком трюма.
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
Поздравляем вас с прибытием на Марс! Вы находитесь в северной части кратера Гусева…
Мы видим руки художника, набрасывающие рисунок на листе бумаги. На рисунке человек в скафандре, он стоит, опершись на крыло звездолета на фоне пустынного марсианского пейзажа.
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
Температура за бортом минус пятьдесят пять градусов, атмосферное давление триста тринадцать миллиметров ртутного столба.
Затем мы видим и самого художника – это худощавый бородатый старичок. Его зовут дядя Юра. Он весь в работе, от усердия высунул и закусил язык. Карандаш так и летает над листом бумаги.
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
Просим вас оставаться на своих местах до тех пор, пока не будет получено разрешение на разгрузку.
Теперь посмотрим на того, кого он рисует. Это мужчина лет 35. Невысокий. Плотный. Лоб с залысинами. Он стоит, опершись на деревянный ящик. На тыльной стороне его ладони видна татуировка: «Женя». Это Евгений Журин.
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
Поздравляем вас с прибытием на Марс! Вы находитесь в северной части кратера Гусева…»
Объявление идет по новому кругу. Мы слышим его все время до тех пор, пока в трюм не войдет Комендант.
К Журину подходит Михаил ШАХОВ (около 30 лет). Шахов тоже невысокий, крепкий, как гриб-боровик. Такой наденет кепочку в клеточку, встанет с краю на автобусной остановке, скользнешь по нему взглядом, и взгляд за него не зацепится. А если пойдешь мимо и случайно заденешь такого плечом – сразу почувствуешь, что паренек этот на ногах держится твердо. Шахов молча останавливается за плечом художника и смотрит на рисунок.
ДЯДЯ ЮРА
(недовольно)
Молодой человек, вы мне мешаете.
Шахов отходит от художника и встает рядом с Журиным. Журин недовольно морщится.
ЖУРИН
Ну что там? Уже два часа как мы сели, чего они там так тормозят-то?
ШАХОВ
Сказали – сначала выходят пассажиры первого класса.
ДЯДЯ ЮРА
Простите, что я вмешиваюсь в ваш разговор, молодые люди, но мне кажется, я знаю, почему произошла задержка.
ЖУРИН
Да? И почему?
ДЯДЯ ЮРА
Я слышал, что местные… э-э… органы правопорядка кого-то ищут.
ЖУРИН
Где ищут?
ДЯДЯ ЮРА
На нашем корабле. Вроде бы у них есть информация, что этим рейсом на Марс прибыл какой-то опасный преступник.
ЖУРИН
И что?
ДЯДЯ ЮРА
Они никого не выпустят с корабля, пока его не найдут.
ЖУРИН
Черт!
Журин отходит от дяди Юры.
ДЯДЯ ЮРА
Эй! Вы куда? А портрет?
ЖУРИН
Да к черту этот портрет.
(Шахову)
Идем.
Журин и Шахов идет к воротам, ведущим в тамбур. Смотрят на ворота.
ШАХОВ
Незаметно тут не просочиться.
ЖУРИН
Думаешь, они меня ищут?
ШАХОВ
(пожимает плечами)
Сложно сказать. Но похоже на то.
ЖУРИН
Черт! Они же мне обещали! Они же говорили – с Марса выдачи нет. Ты не представляешь, сколько я им бабла заслал, чтобы они меня на этот борт посадили в обход комиссии.
ШАХОВ
Официально мы пока еще не на Марсе. Пока люки задраены, корабль находится под земной юрисдикцией.
Журин оглядывается. Мы видим большой зал. Вдоль стен громоздятся штабеля ящиков, а между ними – сумки, мешки, рюкзаки и люди, люди, люди. Стоят, сидят, лежат вповалку.
ЖУРИН
Ладно. Если им нужен Журин, я дам им Журина.
Журин идет к толпе пассажиров.
ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.
Ирина сидит на кровати и причесывается перед зеркальцем, стоящим на тумбочке. Стук в дверь.
МУЖСКОЙ ГОЛОС
Ирина Сергеевна, вы уже проснулись?
ИРИНА
Да, Анатолий Аркадьевич, я сейчас спущусь.
МУЖСКОЙ ГОЛОС
Сделайте одолжение, поторопитесь. Уже без четверти одиннадцать.
ИРИНА
(ворчит)
Козел!
Кладет расческу и зеркальце в косметичку, встает.
ИНТ. ХОЛЛ ГОСТИНИЦЫ. ДЕНЬ.
Ирина входит в холл. Это крошечное помещение, может быть, 6—7 квадратных метров. Здесь умещается только стойка и высокий барный стул, на котором сидит сам Харитонов – владелец гостиницы.
ИРИНА
Доброе утро, Анатолий Аркадьевич.
Харитонов смотрит на часы. 10:52.
ХАРИТОНОВ
Ирина Сергеевна, может быть, уже хватит этих игр?
ИРИНА
Каких игр?
ХАРИТОНОВ
В 11 расчетный час. Или платите или освобождайте номер.
ИРИНА
Транспортный корабль уже прибыл. На нем прилетел мой муж. Он вам заплатит.
ХАРИТОНОВ
Когда заплатит – вернетесь в свой номер. А пока вы можете подождать своего мужа в баре.
ИРИНА
Я так и сделаю.
ХАРИТОНОВ
А ваши вещи пока полежат в номере, если вы не против.
ИРИНА
Какой же вы все-таки…
ХАРИТОНОВ
Ирина Сергеевна, я бизнесмен.
ИРИНА
Если вы бизнесмен, вы должны уважать клиентов.
ХАРИТОНОВ
Клиент – тот, кто платит.
ИРИНА
Я же сказала – мой муж уже прилетел. Он вам заплатит сегодня.
ХАРИТОНОВ
Жду не дождусь.
Ирина выходит из гостиницы.
ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.
Ирина идет по ангару. Навстречу ей идет рабочий. Он почтительно кланяется ей.
РАБОЧИЙ
Здравствуйте.
ИРИНА
(рассеянно)
Здравствуйте.
Ирина кивает, не глядя на рабочего, и проходит мимо. Рабочий оглядывается ей вслед. Вряд ли они знакомы. Просто Ирина настолько отличается от всего, что здесь есть, что рабочий, вероятно, поздоровался просто от неожиданности.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.