Ангар №4. Пилоты телесериалов - [2]
Илья Осипов, около 45 лет. Инженер-ремонтник. Рябое лицо, рыхлое тело. Страдает игроманией. Слабый, безвольный человек.
Надежда Осипова, около 40 лет. Когда-то была красавицей, и даже годы трудов и лишений не смогли окончательно стереть остатки этой красоты. Смелая, умная и отчаявшаяся женщина. Борется за выживание семьи.
Алена Осипова, она же Алик Осипов. 18 лет, выглядит моложе. Перед полетом мать коротко постригла ее и одела в мужскую одежду, чтобы во время полета к девочке не приставали мужчины. Независимая, мать жалеет, отца ненавидит.
Владимир Казаков, около 40 лет. Двухметровый громила. Животное. Полное отсутствие рефлексии. Всегда доволен собой и своими обстоятельствами. По-крестьянски сметлив, в любой ситуации умеет найти свою выгоду.
Дядя Юра Соколов, 60 лет. Художник. Подрабатывает тем, что рисует поддельные документы и изготавливает карточки для электронных замков.
Олег Борисович Шляпников. Комендант ангара №4. Около 50 лет. Честный служака. Любит, чтобы все вокруг соблюдали правила, но выше правил ставит справедливость. В его представлении, в ангаре номер 4 он царь и бог, его авторитет незыблем, никто не вдыхает и не выдыхает без его разрешения. На самом деле за его спиной здесь творится немало темных дел, о которых он знать не знает, а если вдруг узнает – то вынужден закрыть на них глаза. Осознание пределов своей власти и авторитета становится для него важнейшим моральным прозрением.
Зоя. Около 40 лет. Полицейская. Тянет лямку. Отправляет деньги сыну на землю.
Оксана. 25 лет. Проститутка. Она же диверсант, нанятый конкурирующей колонией. Ее задача – взорвать ангар. Красивая, уверенная в себе, раскованная. Способна разговаривать на равных и с комендантом и с пьяным старателем в баре. Еще одна ее способность – умение выпить любое количество спиртного и не пьянеть.
Анатолий Харитонов. 55 лет. Владелец гостиницы. Жадный. Неумный. Но при этом считает себя большим хитрецом. Полностью находится под влиянием Лютова, и постоянно пытается вести какую-то самостоятельную игру. Лютов видит его насквозь, позволяет ему воровать по мелочи, но более серьезные аферы пресекает на корню. Мечта Харитонова – стать комендантом ангара №4. По собственной глупости он считает себя вполне реальным претендентом на этот пост и время от времени предпринимает неуклюжие попытки интриговать против Шляпникова, которых тот даже не замечает.
Борис Алексеевич Лютов. 50 лет. Владелец кабака. Умный, хитрый. Умеет быть безжалостным, но умеет и проявить сострадание. Хочет выглядеть более злым и жестоким, чем он есть на самом деле. Проявляя безжалостность, любуется собой. Проявляя сострадание, всегда как будто стесняется своей доброты, всегда старается найти какое-то оправдание, циничное объяснение хорошему поступку. Никогда не знаешь, какая половина его души возьмет верх – темная или светлая. В критической ситуации действует жестко и всегда встает на сторону поселенцев. Это он настоящий хозяин колонии, хотя и старается держаться в тени.
Пилот
ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.
В крошечном номере уместились только узкая кровать и тумбочка. Над кроватью окно, закрытое жалюзи. Тускло светит ночник. В кровати, накрывшись легким розовым одеялом, лежит молодая женщина (Ирина, около 27 лет). Ее глаза закрыты, она улыбается. Видимо, ей приснился приятный сон. Не открывая глаз, Ирина сладко потягивается.
С улицы доносится какой-то звук. Что-то вроде журчания воды по трубам.
Продолжая улыбаться, Ирина приоткрывает глаза и смотрит на окно. Протягивает к нему руку и берется за белый пластиковый рычаг, управляющий жалюзи. Щелчок – жалюзи открываются. В окно льется дневной свет.
Женщина приподнимается на локте и смотрит в окно. Улыбка застывает на ее лице.
За окном – внутреннее пространство огромного ангара, освещенное прожекторами. Ангар заставлен металлическими контейнерами, между которыми ходят люди в рабочих комбинезонах и ездят погрузчики с бочками и ящиками.
ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.
Ангар заставлен металлическими контейнерами, между которыми ходят люди в рабочих комбинезонах и ездят погрузчики с бочками и ящиками.
Теперь становится видно, что гостиница, из окна которой смотрит Ирина – один из таких контейнеров, а всего их здесь несколько сотен. И в каждом из них живут люди.
Давайте пройдемся по ангару. Всюду кипит жизнь. Вот женщина выносит из контейнера постиранное белье и начинает развешивать его на проволоке, натянутой между контейнерами. Вот полицейский в форме толкает перед собой упирающегося небритого мужичка. Вот молодой водитель погрузчика остановился потрепаться с девушкой, выглядывающей из окна контейнера. Вот бригадир бежит к замешкавшемуся погрузчику и на бегу грозит ему кулаком. Водитель погрузчика посылает бригадиру воздушный поцелуй и едет дальше. Девушка в окне смеется, глядя на растерянного бригадира. Вот младенец сосет палец у приоткрытой двери и контейнера и внимательно смотрит на окружающий мир.
Вот контейнер с красным крестом. Вот «Продмаг». Вот «Комендатура». Вот «Кафе «Аделаида».
По мере того как мы движемся через поселок, звук, который мы сначала принимали за журчание воды в трубах, становится громче и отчетливее. Теперь слышно, что это женский голос, искаженный многократным эхом.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.