Американский бизон - [3]
ДОН: Да.
УЧИТЕЛЬ: А кто не прячет — у него не все дома. Мы же о деньгах говорим, едрена мать! Мы о картах говорим. Дружба — дружбой, это чудесно, и я всей душой. Я всегда так говорил, ты меня знаешь. Ладно. Только давай не путать одно с другим. И тогда, может, сможем относиться друг к другу по-людски.
(Пауза) Больше я ничего не скажу, Дон. Знаю, у тебя есть слабость к Рути.
ДОН: Да?
УЧИТЕЛЬ: Ты любишь эту бабу, и Грейс — и Боб, я знаю, тоже их любит.
ДОН: Он их любит.
УЧИТЕЛЬ: И я их люблю. Знаю, знаю — я не чужд этого. Я не против посидеть… И мы еще посидим…Такое бывает. Я не говорю, что не бывает. Да, знаю, я проиграл кучу денег, и ля-ля, ля-ля, ля-ля.
(Пауза) Я только одного хочу — и в лицо ей это скажу. Чтобы она помнила, кто есть кто, а обхаживать ее или Грейси не собираюсь. При таком отношении. Что было, то прошло. А сейчас у нас — сейчас. И пошла на хрен. Понимаешь?
ДОН: Да.
УЧИТЕЛЬ: Так что нового?
ДОН: Ничего.
УЧИТЕЛЬ: Все то же говно?
ДОН: Да.
УЧИТЕЛЬ: Шляпу мою не видел?
ДОН: Нет. Ты ее здесь оставил?
УЧИТЕЛЬ: Да.
ДОН:(Пауза) А в «Риверсайде» не спрашивал?
УЧИТЕЛЬ: Я ее тут оставил.
ДОН: Если оставил ее тут, она тут.
УЧИТЕЛЬ: Ты ее видел?
ДОН: Нет.
УЧИТЕЛЬ:(Пауза) Флетч не заходил?
ДОН: Нет.
УЧИТЕЛЬ: Может, через час зайдет?
ДОН: Да, с Флетчем, знаешь, никогда не знаешь.
УЧИТЕЛЬ: Да.
ДОН: Может утром зайти. А может пропасть на десять-пятнадцать дней, и даже не узнаешь, что уезжал.
УЧИТЕЛЬ: Да.
ДОН: А что?
УЧИТЕЛЬ: Хочу с ним поговорить.
ДОН:(Пауза) Рути наверно знает.
УЧИТЕЛЬ: Точно, не видел мою шляпу?
ДОН: Не видел. Нет.
(Пауза) Рути может знать.
УЧИТЕЛЬ: Сука.
ДОН: Погляди в сортире.
УЧИТЕЛЬ: Она не в сортире. В сортире бы я не оставил.
ДОН: У тебя дело к Флетчу?
УЧИТЕЛЬ: Нет, хочу с ним поговорить.
ДОН: Может, зайдет.
УЧИТЕЛЬ: Да…
(Пауза. Показывает на предметы в витрине.) А это что?
ДОН: Эти?
УЧИТЕЛЬ: Ага.
ДОН: Тридцать третьего года.
УЧИТЕЛЬ: Настоящие?
ДОН: Да. Сейчас хорошо идут. Как вообще все. Это барахло лицензируют, и все его делают.
УЧИТЕЛЬ: Да…Ну, ясно…
ДОН: Ну, смотри — сейчас. Делают гребни, щетки… ну, знаешь, щетки с этой штукой.
УЧИТЕЛЬ: Знаю. Ну, и это… что? Одежду тоже, а?
ДОН: Наверно. Конечно. Все. И есть которые это собирают.
УЧИТЕЛЬ: Так этого много?
ДОН: До черта в последнее время. Года два уже. На них там всякие люди, не знаю, каждый год другие. А хватают все подряд. И везут там, не знаю, в Буффало. Тетке своей дарить.
УЧИТЕЛЬ: И почем она идет?
ДОН: Пудреница?
УЧИТЕЛЬ: Да.
ДОН: А-а. Хочешь?
УЧИТЕЛЬ: Нет.
ДОН: Я так спросил. В смысле, если хочешь…
УЧИТЕЛЬ: Нет. Я в смысле — ну, кто-то приходит к тебе…
ДОН: А. Приходит?…Эта дрянь в моде.
УЧИТЕЛЬ: А как же…
ДОН: Долларов на пятнадцать должна потянуть.
УЧИТЕЛЬ: Ладно врать-то.
ДОН: Честью клянусь.
УЧИТЕЛЬ: Иди ты?
ДОН: Да все теперь так.
УЧИТЕЛЬ: Сплошное ворье кругом.
ДОН: Да. Кругом.
УЧИТЕЛЬ:(Всхрапнув) Сплошное барахло, а?
ДОН: Спрашиваешь.
УЧИТЕЛЬ: Что ни возьми.
ДОН: Да.
УЧИТЕЛЬ: Если бы я сохранил все барахло, которое выбросил…
ДОН: Ага.
УЧИТЕЛЬ: Я был бы богатым человеком. Плавал бы на какой-нибудь европейской яхте.
ДОН: Ага.
УЧИТЕЛЬ: Столько дряни отец в столе держал…
ДОН: Мой тоже…
УЧИТЕЛЬ: В подвале.
ДОН: Ага.
УЧИТЕЛЬ: Игрушки, черт знает…На дворе.
ДОН: Не говори лучше.
УЧИТЕЛЬ: Это, не знаю…Я и не хочу говорить об этом.
(Пауза) В картишки не хочешь?
ДОН: Может, после.
УЧИТЕЛЬ: Не знаю… паршивый день… Паршивая погода.
ДОН: Думаешь, дождь пойдет?
УЧИТЕЛЬ: Да. Позже.
ДОН: Да?
УЧИТЕЛЬ: Ты сам посмотри.
(Входит Боб с бумажным пакетом, там кофе и еда.)
Бобби, Бобби, Бобби, Бобби.
БОБ: Рути на тебя не сердится.
УЧИТЕЛЬ: Почем ты знаешь?
БОБ: Я выяснил.
УЧИТЕЛЬ: Как?
БОБ: Я с ней говорил.
УЧИТЕЛЬ: Ты с ней говорил?
БОБ: Да.
УЧИТЕЛЬ: Тебя же просили. Сказал «не буду».
БОБ: Она сама меня спросила.
УЧИТЕЛЬ: Что?
БОБ: Что ты здесь.
УЧИТЕЛЬ: А. (Смотрит на Дона.)
ДОН: Что ты ей сказал, Боб?
БОБ: Что Учитель здесь.
ДОН: Она придет?
БОБ: Я не думаю… У них был йогурт.
ДОН:(К Учителю) А?
(Себе) Ну и хорошо. Ну и ладно, Боб.
(Смотрит на Учителя)
УЧИТЕЛЬ: Ну и хорошо.
(Себе) Кому-то все хорошо.
(Дон берет пакет и раздает его содержимое.)
УЧИТЕЛЬ:(К Дону) Чего ты ешь эту гадость?
ДОН: А что?
УЧИТЕЛЬ: Мне эта здоровая пища противна.
ДОН: Это не здоровая пища. Это йогурт.
УЧИТЕЛЬ: Это не здоровая пища?
ДОН: Нет. Он давно придуман.
УЧИТЕЛЬ: Йогурт?
ДОН: Да, про него еще шутят в «Моей крошке Марджи».
(К Бобу) Это еще до тебя было.
УЧИТЕЛЬ: Да?
ДОН: Да.
УЧИТЕЛЬ: Черт с ним, от одной баночки не сдохнешь.
ДОН: Он полезен.
УЧИТЕЛЬ: Ладно, ладно. У каждого свое мнение.
(Пауза. К Бобу) Флетчер там был?
БОБ: Нет.
ДОН: Где мой кофе?
БОБ: Его тут нет?
ДОН: Нет.
БОБ: Я специально сказал им положить.
ДОН: Тогда где он?
БОБ: Они забыли.
(Пауза) Я схожу возьму.
ДОН: Ты не против?
БОБ: Нет.
ДОН:(Пауза) Сходишь за ним?
БОБ: Да.
ДОН:(Пауза) Что, Боб?
БОБ: Можно с тобой поговорить?
(Пауза. Дон подходит к Бобу.)
ДОН: Что такое?
БОБ: Я его видел.
ДОН: Кого?
БОБ: Мужика.
ДОН: Ты видел мужика?
БОБ: Да.
ДОН: Про которого я говорил?
БОБ: Да.
ДОН: Сейчас?
БОБ: Да, он куда-то едет.
ДОН: Едет?
БОБ: Да. Кладет чемодан в машину.
ДОН: Он один или с ней?
БОБ: Он один.
ДОН: Сел в машину и уехал?
БОБ: Сходит по лестнице…
ДОН:
![О режиссуре фильма](/storage/book-covers/64/646306b44a0cb10e132bde526261f2747c4451a8.jpg)
Курс лекций американского сценариста и режиссера, лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Мэмета (род. 1947), прочитанный им на факультете кино Колумбийского университета осенью 1987 года. Рассматривая все аспекты режиссуры – от сценария до монтажа, – Мэмет разбирает каждую из задач, поставленных перед режиссером на пути к главной цели – представлению аудитории одновременно понятной и удивительной истории.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
![Эротические фантазии в Чикаго](/storage/book-covers/7c/7c1fa9079a8448175260c78de5e70d499eaae776.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Древняя религия](/storage/book-covers/8e/8e16d0695492fe0bb31bbb01d033423c08fde5b6.jpg)
Молодая работница карандашной фабрики в городе Атланта, штат Джорджия, найдена убитой. В убийстве девушки обвинен управляющий фабрикой Лео Франк, хотя прямых улик не найдено. Совершить убийство мог и другой человек, чернокожий уборщик той же фабрики, но суд, уступая общественному мнению, склонен считать преступником еврея Франка…Дэвид Мэмет (р. 1947), американский драматург, эссеист и прозаик, лауреат Пулитцеровской премии, с поразительным мастерством передает граничащее с безумием состояние обвиняемого во время суда и после приговора, отбывающего первые месяцы пожизненного заключения и не подозревающего, какая страшная судьба ожидает его в недалеком будущем.
![Светильник, зажженный в полночь, и другие пьесы](/storage/book-covers/0c/0c3f1b7600d0e5c72ec4c5c673d84c6bdb8b34fd.jpg)
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
![Светильник, зажженный в полночь](/storage/book-covers/7c/7ce240daef382a2c1e7deb15bb1feee12ed460ce.jpg)
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
![Сомнение: Притча](/storage/book-covers/e9/e9e16adbe510bb92a43b8b9bb8cf90ea91934692.jpg)
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
![Том 5. Театральная история. Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов. Пьесы. На белом камне](/storage/book-covers/af/af721510d48ce83dd3046d9fe9cf786469cdc955.jpg)
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
![Достигаев и другие](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.