Алов и Наумов - [72]

«„История“, „прошлое“, „память“, „сегодня“, „завтра“ неразрывны. Это образная, смысловая концепция фильма», — говорят Алов и Наумов. Тем же ощущением времени, единого хода истории и современности были пронизаны «Бег», «Легенда о Тиле». Мне видится в этом один из главных принципов режиссуры Алова и Наумова, ее последовательность, органичность, та особая слитность, которая столько лет выражалась в простых словах: «Мы с Аловым», «Мы с Наумовым».

Андрей Зоркий

«Берег»

«Мосфильм» при участии западногерманской фирмы «Альянс Фильмпродукцион — ГМБХ» и телевидения ФРГ (ВДР, Кёльн), 1984 (2 серии)

Авторы сценария: Юрий Бондарев, Александр Алов, Владимир Наумов

Оператор: Валентин Железняков

Художники: Евгений Черняев, Владимир Кирс

Композитор: Александр Гольдштейн

В ролях: Борис Щербаков (Вадим Никитин), Наталья Белохвостикова (Эмма Герберт), Владимир Гостюхин (сержант Меженин), Валерий Сторожик (лейтенант Княжко), Михаил Голубович (комбат Гранатуров), Владимир Заманский (Зыкин), Армен Джигарханян (Платон Петрович), Бернхард Викки (господин Вебер), Наталья Наумова (дочка бакенщика)

Государственная премия СССР в области литературы, искусства и архитектуры за 1984 год. Главный приз на XVII Всесоюзном кинофестивале в Киеве (1984).

Мы никогда не сняли бы «Легенду о Тиле» до «Бега», так же как и «Берег» — до «Тегерана-43»…

Александр Алов, Владимир Наумов

Мне хотелось бы, чтобы герои фильма «Берег» стали так же близки зрителю, как близки они мне.

Юрий Бондарев

Необычайно сложна была работа над фильмом «Берег». Картине свойственна коллажная структура, объединяющая очень разные по стилистике куски. Игровая сцена, а рядом «скрытая камера» плюс «цитаты» из «Мира входящему». Очень разные конгломераты изображения. Их нужно было снимать так, чтобы в разностильных кусках ощущалось единство интонации фильма.

Для меня, кинооператора, концепция фильма выявляется прежде всего в пластических образах. И в этом смысле работать с Аловым и Наумовым просто счастье. Они истинные кинематографисты, режиссеры-художники, говорящие на языке кинематографической образности, в совершенстве владеющие чувством единства стиля, целого в отдельном эпизоде, кадре, детали.

Валентин Железняков

^{Александр Алов, Михаил Голубович (майор Гранатуров), второй режиссер Наталья Терпсихорова. Рабочий момент}

^{Борис Щербаков, Владимир Наумов, Наталья Белохвостикова в перерыве между съемками}

^{Валентин Железняков, Владимир Наумов}

^{Бой в порту. Валерий Сторожик (лейтенант Княжко)}

Нет прошлого и настоящего. Время едино: его скрепляет память. «Берег» — дань уважения поколению, принявшему на свои плечи тяжкий груз войны.

Александр Алов, Владимир Наумов

В эпизоде штурма Берлина весь мир черен от копоти, пороховых газов. И все едины под тенью ярости и смерти. Впрочем, нет… Вот на экране среди лиц, еще не запомнившихся нам, одно удивительно знакомое: солдат устало вытирает пот белым флагом, выброшенным из разрушенного здания… Да ведь это Ямщиков из «Мира входящему»! Зачем он появился здесь? О чем должен нам напомнить? Может быть, о том, как жадно и упорно герои той давней ленты пробирались через войну к вожделенному порогу мирной жизни?

При взгляде на них думалось и верилось: все, кто дойдет живым до мира, все будут счастливы. Исторический и нравственный опыт, нажитый с момента появления фильмов «Баллада о солдате» или «Мир входящему», со времени дебюта нашей молодой военной прозы, не отменил известную истину: мир — высшее благо человечества.

Армен Медведев

…В конце картины подвиг и гибель Андрея Княжко возникают вновь, и это звучит призывом к милосердию. Как и тот исступленный в доброте своей крик девочки, подруги детских лет Вадима Никитина: «Вадька, не умирай!» Это мольба родной земли, куда возвращается Вадим Никитин с той земли, откуда в 41-м вторглась к нам страшная война. Война, все же догнавшая и убившая его через много лет после победы… Она же подкараулила, настигла во время съемок и одного из создателей фильма — режиссера Александра Алова, тоже солдата Великой Отечественной. Сюжет романа и киноромана еще раз доказал свою трагическую достоверность.

Алексей Алексин

…В фильме все время ощущается волшебная, чарующая нереальность происходящего. Нереальность сна, мечты, заветной памяти души. Эти категории в общем-то тоже вполне реальны, как реален не только предмет, но и сокровенный, глубинный, духовный мир человека.

Николай Доризо

^{Затопленная церковь}

^{Владимир Гостюхин (сержант Меженин)}

^{Борис Щербаков, Наталья Белохвостикова}

^{Наталья Белохвостикова (Эмма Гербер)}

^{Наталья Белохвостикова (Эмма Гербер), Бернхард Викки (господин Вебер), Борис Щербаков (Никитин)}

^{Наташа Наумова (детская подруга Никитина)}

«Алов»

«Мосфильм», 1985 (док)

Автор фильма: Владимир Наумов

Оператор: Валентин Железняков

Об Александре Алове в фильме рассказывают Марлен Хуциев, Сергей Параджанов, Сергей Бондарчук, Григорий Чухрай, Самсон Самсонов, Леонид Зорин, Юрий Бондарев, Василий Лановой, Наталья Белохвостикова.

В чем же своеобразие вот этого удивительного творческого альянса, который украшает наш кинематограф более тридцати лет? Думаю, в их взаимодополняющей непохожести. Если Саша Алов — это, так сказать, МХАТ, то Володя Наумов — это вахтанговская школа. Но вместе они создавали в нашем отечественном кинематографе свою «аловско-наумовскую» школу.