Александр Дейнека - [135]
Портрет художника на фоне интриг и условностей советского времени дает представление о человеке очень одаренном и искреннем. Образы Дейнеки, менявшего свой стиль и почерк с течением лет, навсегда запечатлели лицо ХХ века и остаются для потомков теми живописными, графическими, монументальными и пластическими произведениями, по которым мы судим о времени.
Интересно наблюдать в залах Русского музея, где мне довелось побывать в марте 2021 года после окончания карантинных ограничений, как распределены работы Дейнеки в разных залах экспозиции. И какими свежими и прекрасными кажутся работы 1930-х годов: разнокрасная «Парижанка» и «Девушка с книгой (портрет Серафимы)», не говоря уже о впечатляющей «Обороне Севастополя». И буквально убогой выглядит работа 1948 года «Красная армия на марше», где только ведро с яблоками, написанное в нижнем правом углу, напоминает о былой сочности Дейнеки.
Похоронили художника на Новодевичьем кладбище, на том участке, что справа от главной аллеи. Позже неподалеку от этого места будет похоронен Никита Сергеевич Хрущев, а в 2011 году здесь похоронят и Елену Павловну Волкову. На моей памяти она очень горевала, что братья-художники никак не могут сделать памятник на могиле Александра Александровича. Отпускались средства на проект, который надлежало осуществить Министерству культуры. Много скульпторов привлекалось к работе — Екатерина Белашова, Олег Комов, Владимир Цигаль, Лев Кербель, Борис Дюжев. Как вспоминала Елена Павловна, «все они в большей или меньшей степени лишь тянули время, так и не завершив дело до конца». В конце концов по прошествии двадцати лет каменное надгробие выполнил безотказный Александр Иулианович Рукавишников. На нем — поясной портрет-рельеф Дейнеки, где великий мастер изображен с руками опершимся на широко расставленные ноги: тяжелые руки лежат на коленях, и суровый человек, вырубленный в граните, смотрит пристально на пришедших почтить его память. В 1976 году на улице Горького, ныне Тверской, открылась мемориальная доска на доме 25, где находилась мастерская Александра Александровича. На ней запечатлен профиль Дейнеки на фоне картины «Оборона Петрограда».
Вместо заключения
День 19 января 2020 года был последним днем работы в Санкт-Петербурге масштабной выставки «Дейнека и Самохвалов», приуроченной к 120-летию со дня рождения Дейнеки. Петербуржцы смогли устроить и совместить то, что не удалось москвичам: сделать шикарную выставку двух художников. Выставка, собранная как по лучшим музеям, так и по частным коллекциям, стала подлинным событием в культурной жизни России и вызвала колоссальный зрительский интерес. В последние дни ее работы, чтобы попасть на нее, требовалось отстоять на питерской холодрыге не меньше полутора часов. Следует признать, что экспозиция была организована великолепно, самым наилучшим образом. Организаторами были тщательно прописаны биографии того и другого художника на фоне времени. Мне особенно понравилось, что в хронологии жизни Дейнеки отмечалось, как в 1960 году он приобрел автомашину «Волга» (как уже говорилось, на ней его водитель, дядя Володя, учил меня водить).
Экспозиция была организована выше всех похвал. Восхищению посетителей не было предела. Впервые зритель смог увидеть фарфоровый танк работы Дейнеки (с бойцами на броне!), стоящий на фоне палитры художника. Единственным критическим замечанием к формированию экспозиции назову отсутствие шедевра Дейнеки «Оборона Севастополя» (тем более что он находится в Русском музее в том же Петербурге — это уже вопрос к музейщикам). Но то, что касалось маркетингового обеспечения этого поистине важнейшего события, оказалось скверным. Даже те посетители, которые купили билеты заранее по интернету, не могли войти без очереди из-за малой вместительности гардероба в питерском Манеже. Каталог, который выпустили тиражом в тысячу экземпляров, все желающие получить не смогли: книга не вышла из печати к началу вернисажа, а к его окончанию оказалась уже распродана. Как можно было делать такой маленький тираж и не предусмотреть, что каждый день выставку посещают тысячи зрителей? Правда потом каталог допечатали, пополнив его фотографиями с самой выставки.
В магазине питерского Манежа не было ни одного магнитика с «Материнством», «Будущими летчиками», «Сбитым асом», «Мальчиком с васильками», «Натурщицей» Дейнеки или с «Метростроевкой» и «Официанткой» Самохвалова, ни одной открытки с репродукциями шедевров графики того и другого гения советского искусства. Коммерческую составляющую таких явлений культуры у нас освоить не получается, нет перспективного планирования, а жаль! Но главное, конечно, не это. Главное, что искусство Александра Александровича Дейнеки стало окончательно признанным, несмотря на все зигзаги времени, в котором он жил, несмотря на то, что его современники и коллеги любили поругать его, поговорить о том, что он не вписывается в нужную стилистику. Особенно усердствовали в этом (знакомо, не правда ли?) те, кто «почему-то» не мог работать так вдохновенно и плодотворно, так блестяще воплощать реальные, а не продиктованные сверху приметы времени.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Данная статья входит в большой цикл статей о всемирно известных пресс-секретарях, внесших значительный вклад в мировую историю. Рассказывая о жизни каждой выдающейся личности, авторы обратятся к интересным материалам их профессиональной деятельности, упомянут основные труды и награды, приведут малоизвестные факты из их личной биографии, творчества.Каждая статья подробно раскроет всю значимость описанных исторических фигур в жизни и работе известных политиков, бизнесменов и людей искусства.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.