Александр Бенуа - [111]
B. Рындин. Преемственность традиций. Выставка художников «Ла Скала». «Советская культура», 1964, 12 сентября.
Н. А. Бенуа. Русские дрожжи. «Неделя», 1964, 20–26 сентября, стр. 16–17.
А. Кулемина. Династия Бенуа. «Москва», 1964, № 12, стр. 206–209.
Приложения. Список иллюстраций
Александр Николаевич Бенуа. Фотография. 1920. Фронтиспис.
1. Замок. Акварель, гуашь, пастель, уголь. 1895. Третьяковская
галерея.
2. Огороды. Акварель. 1896. Третьяковская галерея.
3. На даче в Мартышкино. (А. Обер, К. Сомов и В. Нувель, преследуемые осами.) Набросок. 1896. Русский музей.
4. Кладбище. Акварель, гуашь, пастель, уголь. 1896–1897. Третьяковская галерея.
5. Деревенская улица. Нормандия. Акварель. 1898. Ленинград, частное собрание.
6. Улица в Морле. Акварель. 1897. Ленинград, частное собрание.
7. Кормление рыб. (Серия «Последние прогулки Людовика XIV».) Акварель, гуашь. 1897. Русский музей.
8. У Курция. (Серия «Последние прогулки Людовика XIV»). Акварель. 1897. Русский музей.
9. «Король прогуливался в любую погоду… (Сен-Симон)» («Серия «Последние прогулки Людовика XIV»). Акварель. 1898. Одесская картинная галерея.
10. Развод караула перед Зимним дворцом при Павле I. Акварель. 1903.
11. Елизавета Петровна изволит прогуливаться по улицам Петербурга. Акварель. 1903.
12. Передняя Большого дворца в Павловске. Пастель, гуашь, уголь. 1902. Третьяковская галерея.
13. Монплезир в Петергофе. Столовая. Акварель. 1900. Третьяковская галерея.
14. «Гибель богов» Р. Вагнера. Скала Валькирии. Эскиз декорации. Акварель. 1902. Русский музей.
15. Эскиз декорации к балету Л. Делиба «Сильвия». Рисунок. 1901. Ленинградский Театральный музей.
16. Театр. Иллюстрация из «Азбуки в картинах». Акварель. 1904. Третьяковская галерея.
17. Гринев на почтовой станции. Иллюстрация к «Капитанской дочке» А. С. Пушкина. Тушь. 1904. Русский музей.
18. Иллюстрация к «Пиковой даме» А. С. Пушкина. Набросок. 1898. Русский музей.
19. «Медный всадник» А. С. Пушкина. Фронтиспис. Акварель. 1903. Русский музей.
20. «За ним повсюду всадник Медный…». Вариант фронтисписа к «Медному всаднику» А. С. Пушкина. Тушь, акварель, белила. 1905. Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде.
21. Германн у подъезда. Иллюстрация к «Пиковой даме» А. С. Пушкина. Тушь, акварель. 1905. Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде.
22. Германн в доме графини. Иллюстрация к «Пиковой даме» А. С. Пушкина. Тушь, акварель. 1905. Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде.
23. В церкви. Иллюстрация к «Пиковой даме» А. С. Пушкина. Тушь, акварель. 1905. Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде.
24. Бретонские танцы. Масло. 1906. Русский музей.
25. Примель. Этюд. Масло. 1905. Русский музей.
26. «Зеркальце» в Большом Трианоне. Масло. 1906. Эрмитаж.
27. Версальский парк. Этюд. Масло. 1905. Русский музей.
28. Водный партер в Версальском парке. Акварель, гуашь. 1905. Третьяковская галерея.
29. Фантазия на версальскую тему. Гуашь, 1906. Третьяковская галерея.
30. Прогулка короля. Гуашь, акварель, золото, серебро. 1906. Третьяковская галерея.
31. Король. Гуашь. 1906. Третьяковская галерея.
32. Китайский павильон. Ревнивец. Гуашь. 1906. Третьяковская галерея.
33. Итальянская комедия. «Любовная записка». Гуашь. 1905. Третьяковская галерея.
34. «Павильон Армиды» Н. Черепнина. Эскиз декорации. Акварель. 1907. Русский музей.
35. «Павильон Армиды» Н. Черепнина. Эскизы костюмов. Акварель. 1907. Русский музей.
36. «Жизель» А. Адана. Эскиз декорации. Акварель. 1910. Эрмитаж.
Эскиз костюма Жизели — А. Павловой. Акварель. 1910. Русский музей.
37. Венецианский праздник XVI века. Эскиз декорации к балету К. Дебюсси «Празднества». Гуашь. 1912. Третьяковская галерея.
38. «Сильфиды» («Шопениана»). Эскиз костюма Принца — В. Нижинского. Акварель. 1909. Русский музей.
39. Комната Арапа. Эскиз декорации к балету И. Стравинского «Петрушка». Акварель. Вариант 1917 г. Русский музей.
Эскизы костюмов. Акварель. 1917. Русский музей.
40. «Петрушка» И. Стравинского. Эскиз костюма Балерины. Акварель. 1917. Русский музей.
41. «Соловей» И. Стравинского. Эскиз декорации. Темпера. 1914. Русский музей. Эскиз костюма. Акварель. 1914. Русский музей.
42. «Праматерь» Ф. Грильпарцера. Эскиз костюма Берты — В. Комиссаржевской. Акварель. 1908. Русский музей.
43. «Брак поневоле» Ж.-Б. Мольера. Эскиз декорации. Акварель. 1913. Музей МХАТ СССР им. А. М. Горького.
Эскизы костюмов. Акварель. 1913. Музей МХАТ СССР им. А. М. Горького.
44. Комната Аргана. Эскиз декорации к комедии Ж.-Б. Мольера «Мнимый больной». Гуашь. 1912.
45. «Тартюф» Ж.-Б. Мольера. Эскизы костюмов Оргона и госпожи Пернель. Акварель. 1912. Центральный театральный музей им. А. А. Бахрушина.
46. «Мнимый больной» Ж.-Б. Мольера. Эскиз декорации. Акварель. 1912. Ленинград, частное собрание.
Эскиз бутафории. Акварель. 1912. Эрмитаж.
Эскиз костюма хирурга. Акварель. 1912. Русский музей.
47. «Мнимый больной» Ж.-Б. Мольера. Эскиз костюма Аргана — К. С. Станиславского. Акварель. 1912. Русский музей.
48. «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони. Эскизы декораций. Рисунки. 1913. Третьяковская галерея.
49. «Каменный гость» А. С. Пушкина. Эскиз декорации. Акварель, гуашь. 1914.
Чюрлёнис — уникальное явление в мировом искусстве. Работая в Варшаве, Вильнюсе и Петербурге, этот выдающийся литовский композитор и художник впервые попытался синтезировать музыку и живопись, создав в начале нашего века совершенно своеобразную и оригинальную «музыкальную живопись». Знаменитые «сказки», «фуги», «прелюды» и большой цикл «сонат» Чюрлёниса пользуются широкой известностью. Творчество художника привлекало пристальное внимание Ромена Роллана, Горького и многих других крупнейших деятелей культуры — писателей и поэтов, композиторов и художников.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Брошюра рассказывает о творческой деятельности и нелегком жизненном пути первого российского кинопредпринимателя Александра Алексеевича Ханжонкова. Его имя можно поставить в ряд с именами выдающихся русских предпринимателей Третьякова, Морозова, Мамонтова, деятельность которых никогда не сводилась исключительно к получению прибыли – они ставили перед собой и решали задачи, сопряженные с интересами своего Отечества, народа и культуры. Его вклад в развитие российской кинематографии грандиозен, хотя в полной мере и недооценен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга «Храм Богов» — это откровения общественного деятеля Павла Пашкова о нелегкой борьбе за леса России. Миллионы гектар девственной тайги сдают в аренду Китаю под уничтожение на 49 лет, а тех, кто пытается противостоять этому, запугивают или убивают. От границы с Финляндией до побережья Тихого океана — идет уничтожение лесов. Природа стала лишь объектом заработка очень больших денег. Мы стоим на последнем рубеже: пора отстоять нашу землю.
Данная книга не просто «мемуары», но — живая «хроника», записанная по горячим следам активным участником и одним из вдохновителей-организаторов событий 2014 года, что вошли в историю под наименованием «Русской весны в Новороссии». С. Моисеев свидетельствует: история творится не только через сильных мира, но и через незнаемое этого мира видимого. Своей книгой он дает возможность всем — сторонникам и противникам — разобраться в сути процессов, произошедших и продолжающихся в Новороссии и на общерусском пространстве в целом. При этом автор уверен: «переход через пропасть» — это не только о событиях Русской весны, но и о том, что каждый человек стоит перед пропастью, которую надо перейти в течении жизни.
Результаты Франко-прусской войны 1870–1871 года стали триумфальными для Германии и дипломатической победой Отто фон Бисмарка. Но как удалось ему добиться этого? Мориц Буш – автор этих дневников – безотлучно находился при Бисмарке семь месяцев войны в качестве личного секретаря и врача и ежедневно, методично, скрупулезно фиксировал на бумаге все увиденное и услышанное, подробно описывал сражения – и частные разговоры, высказывания самого Бисмарка и его коллег, друзей и врагов. В дневниках, бесценных благодаря множеству биографических подробностей и мелких политических и бытовых реалий, Бисмарк оживает перед читателем не только как государственный деятель и политик, но и как яркая, интересная личность.