Александр Бенуа - [110]
Интервью с А. Н. Бенуа. «Жизнь искусства», 1920, № 48, 25 марта.
B. Серов. Письма к Александру Бенуа. В кн:. С. Эрнст. В. А. Серов. Пб., Комитет популяризации художественных изданий, 1921, стр. 93—114.
C. Эрнст. Александр Бенуа. Пб., Комитет популяризации художественных изданий, 1921.
Э. Голлербах. «Александр Бенуа» С. Эрнста (рецензия на книгу). «Среди коллекционеров», 1921, № 10, стр. 52–54.
О. Melnik. Alexander Benois. «Ruseisches Dramatiechee Theater. Бигора Tournee.
D. Mereschkowsky. «Zarewitsch Alexei». Berlin [1921], s. 4–5.
О. В i e. Barchan, Benois und Grigorieff. Potsdam, 1921.
А. Эфрос. Апология Бенуа (художественнокритические заметки). «Среди коллекционеров», 1922, № 1, стр. 30–32. (Перепечатано в кн.: А. Эфрос. Профили. М., «Федерация», 1930, стр. 75–80.)
Хрис. Херсонский. О хорошем тоне (Питерский Драматический театр). «Известия В ЦИК», 1923, 6 мая.
Я. Тугендхольд. Петроградский Мольер. «Известия ВЦИК», 1923, 15 мая.
Петр Сторицын. Мольер, Бенуа, Монахов. «Театральная Москва», 1923, № 23.
Монахов, Бенуа и другие. «Зрелища», М., 1923, 15–21 мая.
La Dame aux Camelias. Theatre Sarah-Ber-nhardt. Representation de gala du 27 No-vembre 1923.
А. Стрелков. Мир искусства. M. — Пб., 1923.
А. Луначарский. Мистический балетоман (Книга о новом театре). В кн.: А. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924, стр. 241–244.
А. Гвоздев. Театр художника-живописца. «Жизнь искусства», 1924, № 19.
Ю. Бродерсен. «Павильон Армиды». «Рабочий и театр», 1925, № 49, стр. 10–11.
L’O е u v г е. Revue Internationale des Arts du Theatre. 1924–1925.
Nemo. Alexandre Benois. «LTdiot». Theatre du Vaudeville. [1925], p. 9—10.
И. Жарновский. Выставка Александра Бенуа. «Последние новости» (Париж), 1926, 3 декабря.
Жан Луи Водуайр. Александр Бенуа. «Жар-птица», 1926.
Сим. Дрейден. «Женитьба Фигаро» в Большом драматическом театре. «Ленинградская правда», 1926, 5 сентября.
М. Бродский. Оформление «Женитьбы Фигаро». «Жизнь искусства», 1926, № 12.
С. Г. Неделя Александра Бенуа. «Рабочий и театр», 1926, 12 октября.
С. Волконский. На нашей улице (О декорациях А. Бенуа к «Спящей красавице»). «Последние новости», 1927, 2 февраля.
И. Э- Грабарь. Александр Бенуа (биографический очерк). БСЭ, 1927, т. V, стр. 559–561.
А. Н. Бенуа. Биографическая справка и список работ. «Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917–1927». Л., Академия художеств, 1927, стр. 226–227.
Вс. Воинов. Александр Бенуа. (Наши художники за границей). «Красная панорама», 1927, № 43, стр. 13–14.
«Mir Iskusstwa» und seine Stelle in der Ge-schichteder russischen Malerei. Berlin, 1928.
«Петрушка». Теакинопечать, 1930. Вступит. статья В. Ивинга. Текст либретто А. Н. Бенуа.
П. Перцов. Мир искусства. В кн.: «Литературные воспоминания. 1890–1902». М.—Л., «Academia», 1933, стр. 272–308.
Наталия Соколова. Мир искусства. М.—Л., Изогиз, 1934.
С. Мокульский. В борьбе за классику. В сб.: «Большой драматический театр», Л., ВТО, 1935.
А. Остроумова-Лебедева. Автобиографические записки. Л., 1935.
А. Д е в и ш е в. Иллюстраторы Пушкина. «Искусство», 1937, № 2, стр. 49–71.
И. Грабарь. Моя жизнь. Автомонография. М.—Л., «Искусство», 1937.
С. Л и ф а р ь. Дягилев. С Дягилевым. Париж, Дом печати.
Б. Бродянский и Ст. Земцов. Станиславский и «Мир искусства». «Искусство и жизнь», 1940, № 8, стр. 20–21.
А. Зотов. Борьба двух направлений в русском искусстве (Конец XIX — начало XX века). «Искусство», 1948, № 3.
Allgemeines Lexikon der Biidenden К tins tier des XX Jahrhunderts, В. I. Leipzig, 1953.
S. Grigoriev. The Diaghilev ballet, 1909–1929. London, 1953.
H. И. Соколова. Искусство на рубеже XIX и XX веков. «Очерки по истории русского искусства». М., Академия художеств СССР, 1954.
Orio Vergani. Alessandro Benois. Most-га dei Benois. Catalogo. Como, 1955, p. 17–22.
Dictionnaire du Ballet moderne. Paris, Fernand Hazan, 1957, p. 62–64.
Benois Sketches. «The Illustrated London News», 1960, 24 декабря, p. 1151.
История русского искусства, т. II. Общая редакция Н. Г. Машковцева. М., «Искусство», 1960.
А. Н. Бенуа. 1870–1960. (Некролог.) «Искусство», 1960, № 5. Перепечатано в альманахе: «Искусство книги. 1958–1960», М., «Искусство», 1962, стр. 392–395.
А. Я. Головин. Встречи и впечатления. Письма. Воспоминания. Л.—М., «Искусство», 1960.
М ieczyslaw Wallis. Aleksander Benois о Canaletcie. «Stolica», 1961, № 51–52, 24 декабря, стр. 40–41.
H. Ф. Монахов. Александр Бенуа как режиссер. В кн.: Повесть о жизни. Л.—М., «Искусство», 1961, стр. 176–182.
О. И. Подобедова. Е. Е. Лансере. М., «Советский художник», 1961.
A. Н. Бенуа (биографическая справка). Театральная энциклопедия, т. I. М., «Советская Энциклопедия», 1961, стр. 538–539.
М. М. Фокин. Против течения. Воспоминания балетмейстера, статьи, письма. Л.—М., «Искусство», 1962.
Camilla Gray. The Great Experiment: Russian Art. 1863–1922. London, Thames and Hudson, 1962.
Константин Коровин. Письма. Документы. Воспоминания. Сост. Н. М. Молева. М., Академия художеств СССР, 1963.
Д. Коган. Константин Коровин. М., «Искусство», 1964.
Энрико Рава. Вступительная статья к «Каталогу выставки театральной живописи театрального музея и театра Ла Скала. Москва». Милан, издание театра Ла Скала, 1964.
Чюрлёнис — уникальное явление в мировом искусстве. Работая в Варшаве, Вильнюсе и Петербурге, этот выдающийся литовский композитор и художник впервые попытался синтезировать музыку и живопись, создав в начале нашего века совершенно своеобразную и оригинальную «музыкальную живопись». Знаменитые «сказки», «фуги», «прелюды» и большой цикл «сонат» Чюрлёниса пользуются широкой известностью. Творчество художника привлекало пристальное внимание Ромена Роллана, Горького и многих других крупнейших деятелей культуры — писателей и поэтов, композиторов и художников.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Брошюра рассказывает о творческой деятельности и нелегком жизненном пути первого российского кинопредпринимателя Александра Алексеевича Ханжонкова. Его имя можно поставить в ряд с именами выдающихся русских предпринимателей Третьякова, Морозова, Мамонтова, деятельность которых никогда не сводилась исключительно к получению прибыли – они ставили перед собой и решали задачи, сопряженные с интересами своего Отечества, народа и культуры. Его вклад в развитие российской кинематографии грандиозен, хотя в полной мере и недооценен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга «Храм Богов» — это откровения общественного деятеля Павла Пашкова о нелегкой борьбе за леса России. Миллионы гектар девственной тайги сдают в аренду Китаю под уничтожение на 49 лет, а тех, кто пытается противостоять этому, запугивают или убивают. От границы с Финляндией до побережья Тихого океана — идет уничтожение лесов. Природа стала лишь объектом заработка очень больших денег. Мы стоим на последнем рубеже: пора отстоять нашу землю.
Данная книга не просто «мемуары», но — живая «хроника», записанная по горячим следам активным участником и одним из вдохновителей-организаторов событий 2014 года, что вошли в историю под наименованием «Русской весны в Новороссии». С. Моисеев свидетельствует: история творится не только через сильных мира, но и через незнаемое этого мира видимого. Своей книгой он дает возможность всем — сторонникам и противникам — разобраться в сути процессов, произошедших и продолжающихся в Новороссии и на общерусском пространстве в целом. При этом автор уверен: «переход через пропасть» — это не только о событиях Русской весны, но и о том, что каждый человек стоит перед пропастью, которую надо перейти в течении жизни.
Результаты Франко-прусской войны 1870–1871 года стали триумфальными для Германии и дипломатической победой Отто фон Бисмарка. Но как удалось ему добиться этого? Мориц Буш – автор этих дневников – безотлучно находился при Бисмарке семь месяцев войны в качестве личного секретаря и врача и ежедневно, методично, скрупулезно фиксировал на бумаге все увиденное и услышанное, подробно описывал сражения – и частные разговоры, высказывания самого Бисмарка и его коллег, друзей и врагов. В дневниках, бесценных благодаря множеству биографических подробностей и мелких политических и бытовых реалий, Бисмарк оживает перед читателем не только как государственный деятель и политик, но и как яркая, интересная личность.