2012. Дерево Жизни - [40]

Когда мы шли мимо бассейна, я услышал позади грохот бьющейся посуды и крик девушки. Крик сменился плачем, сопровождающимся извинением официанта. Когда над бассейном разнеслось Костино «Ну как он это сделал? Вы видели?!», мы уже садились в машину.

* * *

Мои дежавю. Что это? Компенсация за то, что не могу видеть сны? Обрывки информации, засевшие в моей голове, пока я был в Саду Сирен? Лишнее доказательство того, что все предопределено? Когда ты видишь дежавю, сразу же пытаешься вспомнить: а что там было дальше? Будто это кино, которое ты уже смотрел, но подзабыл. И при желании можешь вспомнить больше. На чуть-чуть. На минуту, на две. А может, лишь на десять секунд. Вспомнить будущее. То, что кто-то запрограммировал для тебя, запрятал в глубину твоего сознания. Но ты не можешь вызывать дежавю самостоятельно. Ты не можешь выбирать сюжеты для дежавю. Это как разбившееся на миллион кусочков огромное фарфоровое блюдо, от которого тебе достается то, что достается, а вовсе не осколки с фрагментами столь важных для полной реставрации узоров. В тот вечер я записал в своем дневнике:

Сикарту проклял меня и лишил снов. Я был в Саду Сирен и обрел дар дежавю. Если бы я мог превратить его в оружие своей борьбы, как когда-то сумел использовать свои сны. Ведь это все не просто так. В этом должен быть смысл. Но пока я не могу понять, от такой двери этот ключ. День 297-й. Мне нужно поговорить с Сикарту. Миа дала мне какие-то грибы. Она предполагает, что мы можем заключить с аборигеном сделку. Я не верю Сикарту. Но я очень хочу верить Миа.

Миа и Оман отвезли меня после вечеринки домой. Миа поцеловала меня в щеку. Она сказала, что надеется на меня. Она сказала, что ее судьба тоже в моих руках. У меня в руках судьбы двух красивых женщин. Я опасный человек. Я разделся до трусов и долго стоял перед зеркалом, вглядываясь в детали своей внешности. Почему именно я? Чем я такой особенный? Почему именно со мной это все происходит? Я самый обычный. Я короткострижен, небрит, у меня слегка ввалившиеся щеки. Я в хорошей спортивной форме. Я сильно загорел. У меня ссадины на руках и ногах. Татуировка на левом плече. Рисунок маори. Солнце борется с тьмой. И побеждает… вроде бы… мне не понять. Это просто орнамент… У меня синяк на скуле. Мне тридцать лет. Но я выгляжу максимум на двадцать семь. И при всем при этом я совсем не похож на человека, от которого может что-то зависеть…

Нью-Йорк В это же время

Когда Джеймс Хук случайно увидел набросок пятой работы Вильяма Херста, ему стало страшно. Нет, вовсе не потому, что на картине было изображено нечто ужасное. Нет. Напротив. Работа была проста и мила. Она сильно отличалась от всего, что рисовал Херст до этого. Но несмотря на то, что это был еще совсем далекий от завершения эскиз, он словно иглой пронзил сердце Хука… Он был чудовищен по своей силе… Хук почувствовал себя ребенком, которого отрывают от груди матери. Он вдруг осознал себя страшно одиноким и брошенным. Он почувствовал, как что-то у него внутри надламывается. И холодок пробежал у него по груди. Впервые в жизни он испытывал такое. Это странное чувство граничило с настоящим животным ужасом. Когда боишься чего-то, чего совсем не знаешь, но что-то внутри тебя, возможно тот самый инстинкт самосохранения, говорит, что «дело дрянь». И Джеймс Хук решил позвонить в полицию. Он набрал детективу Вилсону сначала на мобильный, который оказался вне зоны доступа, потом на рабочий, где ему сказали, что Вилсона уже какой день нет на работе. Но ему можно оставить сообщения.

Хук оставил Вилсону следующее послание: «Не знаю, как продвигается ваше расследование. Но порой мне кажется, что работы Вильяма наносят психологические травмы зрителям. В его картинах есть что-то, способное вызывать настолько сильные эмоции, что желание убить… лишь маленькая толика огромной гаммы чувств, скрывающихся в этом необратимом энергетическом потоке, который бьет бешеным напором с этих бесконечно талантливых работ. Ваши покойники наверняка были людьми со слабой психикой. Подозреваю, что и их убийца тоже слишком впечатлителен. Не знаю, поможет ли вам моя тирада. Но я решил поделиться с вами своими наблюдениями… Это был Джеймс Хук».

Повесив трубку Джеймс испытал некоторое облегчение. Будто он позвонил по телефону доверия. Ему надо было хоть кому-то сказать, что он чувствует. Не факт, что он выбрал правильного адресата, но все же… Зато он выговорился. Теперь ему было намного легче. Ведь ему предстояла организация беспрецедентного в истории современного искусства показа одной-единственной работы. Пятой работы Вильяма Херста. Никогда еще представление картины не проходило с применением стольких самых передовых средств массовой информации. Момент, когда покрывало будет сдернуто с полотна, будет передаваться крупнейшими телеканалами мира и всеми крупными Интернет-порталами. На презентацию картины аккредитовались более трехсот журналистов от всех значимых СМИ. Это баснословный успех. Конечно, это успех гениального художника, но есть здесь и заслуга Джеймса Хука – самого гениального арт-менеджера. Думая об этом, Джеймс заметно повеселел. Он стоял на мансарде у Вильяма Херста и ждал, когда художник проснется, чтобы обсудить детали презентации. Величайший гений современности решился на особенно эксцентричную выходку. Презентацию последней, пятой, работы Вильям назначил в Токио.