1001 фильм, который вы должны посмотреть - [40]

Очень трудно выбрать самые яркие моменты из такой в высшей степени равнозначной последовательности этюдов. Но разрушительное посещение магазина Филдса слабым, глухим, слепым и воинственным г-ном Маклом (Чарлз Селлон) должно занять место своего рода пика в политически некорректном веселье. Неудачная попытка главного героя поспать на крыльце, шумные соседи, ворчливая жена (Кетлин Ховард), убийственная отвертка в руках Бейби ЛеРоя, катящийся кокос, поломанный гамак, винтовка и безумно веселый продавец страховок — блестящий и кошмарный портрет повседневной жизни в этой самой невозмутимой комедии Голливуда. Вы найдете, что сцена бритья тоже очень хороша. О, а потом был ужин с семьей и многое другое. Дж. Э.

ТРИУМФ ВОЛИ (1934) TRIUMPH DES WILLENS

Германия (Leni Riefenstahl, NSDAP-Reichsleitung), 114 мин., черно-белый

Язык: немецкий

Режиссер: Лени Рифеншталь

Продюсер: Лени Рифеншталь

Авторы сценария: Лени Рифеншталь, Вальтер Руттманн

Операторы: Зепп Альгайер, Карл Аттенбергер, Вернер Боне, Вальтер Френц, Вилли Цильке

Музыка: Герберт Виндт

В ролях: Адольф Гитлер, Макс Аманн, Мартин Борманн, Вальтер Бух, Вальтер Даррэ, Отто Дитрих, Зепп Дитрих, Ганс Франк, Йозеф Геббельс, Герман Геринг, Якоб Гриммингер, Рудольф Гесс, Рейнхард Гейдрих, Константин Хирль, Генрих Гиммлер, Роберт Лей, Виктор Лютце, Эрих Рэдер, Фриц Райнхардт, Альфред Розенберг, Ялмар Шахт, Франц Ксавер Шварц, Юлиус Штрайхер, Фриц Тодт, Вернер фон Бломберг, Ганс Георг фон Фридебург, Герд фон Рундштедт, Бальдур фон Ширах, Адольф Вагнер

Сам Адольф Гитлер вдохновил в прошлом танцовщицу и актрису, а потом кинорежиссера Лени Рифеншталь на создание грандиозного праздничного отчета о шестом конгрессе нацистской партии в сентябре 1934 г. в Нюрнберге. По иронии судьбы в 1945–1946 гг. там соберутся победители, чтобы судить военных преступников Третьего рейха. Гитлер же дал фильму и название. Рифеншталь была карьеристкой и в то же время обладала творческим талантом. Есть доказательства, что ее энтузиазм в отношении фашизма был если не наивностью, что спорно, то уловкой. И все же никакие споры о мотивации не смогут преуменьшить поразительный эффект, вызываемый «Триумфом воли». Это захватывающее зрелище в грубом, но мифическом и технически подавляющем и уверенном исполнении.

У нее было все, о чем только мог мечтать документалист. Нюрнберг был подготовлен так тщательно, словно был огромным павильоном, вмещающим сразу несколько детально разработанных съемочных площадок. Рифеншталь потребовала, чтобы в центре города возвели новые мостики и подъездные пути, поставили осветительные башни и положили рельсы для камер. Имея в распоряжении 30 камер и 120 техников, Рифеншталь блестяще воплотила задание прославить могущество нацистского государства и укрепить его власть. Она создала шедевр, который до сих пор считается величайшим из всех когда-либо снятых пропагандистских фильмов.

Документальный фильм, после шестимесячного редактирования и сокращения до двухчасового, вместил лишь три процента отснятого материала. Он начинается с того, как Гитлер спускается с самолета. Спуск с облаков делает его появление похожим на появление героя Вагнера, а вокруг его головы светится нимб из солнечного света. В центре представления политической философии диктатора о мировом театре приветствующее фюрера шумное одобрение и низкопоклонство толпы. Из нее Гитлер черпает свою волнующую харизму, которой не мешают даже демонстрация намерений и резкость, известные каждому по архивам новостей, историческим драмам и мастерским пародиям, таким как «Великий диктатор» (1940) Чарли Чаплина. Его уравновешивает калейдоскоп захватывающих образов: забавы решительных молодых людей; освещенные факелами процессии; ритуал выставления свастики; тысячи вымуштрованных детей, вступивших в движение; и бесконечный парад фольклора, завершаемый гимном нацистов — песней Хорста Весселя.

«Триумф воли» — инновационная демонстрация технических приемов, от оригинальных ракурсов и поразительной композиции до размеренного темпа монтажа. Пропагандистская сила картины идет через пленительную, ужасающую способность привнести в откровенную политику неискреннюю духовную эстетику. После Второй мировой войны американцы и французы отправили Рифеншталь в заключение на четыре года за участие в пропаганде нацизма несмотря на ее заявления, что она снимала «чисто исторический фильм, фильм-правду». Повторные попытки вернуться к карьере не увенчались успехом. Впоследствии Рифеншталь открыла для себя подводную съемку и смогла доказать, что навсегда осталась человеком искусства. А. Э.

АТАЛАНТА (1934) L’ATALANTE

Франция (Gaumont-Franco Film-Aubert), 89 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жан Виго

Продюсер: Жак-Луи Нунез

Авторы сценария: Жан Гине, Альбер Риера

Операторы: Жан-Поль Альфен, Луи Берже, Борис Кауфман

Музыка: Морис Жобер

В ролях: Мишель Симон, Дита Парло, Жан Дасте, Жиль Маргарити, Луи Лефевр, Морис Жиль, Рафаэль Дилижан

Еретический фильм, как можно было бы сказать в наши времена, но шедевр Жана Виго «Аталанта» — ода гетеросексуальной страсти. Нельзя не почувствовать восхитительную поэзию, не отдавшись созерцанию романтичной борьбы полов. Противопоставление полов четко прослеживается на каждом уровне — духовном, физическом, эротическом и эмоциональном. Только эти острые ощущения «отличия» могут вызвать как муку непричастности к возлюбленным, так и сладость их возможного соединения.