1001 фильм, который вы должны посмотреть - [30]

ВРАГ ОБЩЕСТВА (1931) THE PUBLIC ENEMY

США (Warner Bros.), 83 мин., черно-белый

Режиссер: Уильям Э. Уэллман

Продюсер: Дэррил Ф. Занук

Автор сценария: Харви Ф. Тью, по рассказу Джона Брайта и Кьюбека Глэзмона

Оператор: Деверо Дженнингс

Музыка: Дэвид Мендоза

В ролях: Джеймс Кэгни, Эдвард Вудс, Джин Харлоу, Джоан Блонделл, Бэрил Мерсер, Доналд Кук, Мэй Кларк, Миа Марвин, Лесли Фентон, Роберт Эмметт О’Коннор, Мюррей Киннэлл, Шнитц Эдвардс, Рита Флин, Фрэнк Кохлан-мл., Фрэнки Дарроу

Номинация на «Оскар»: Джон Брайт и Кьюбек Глэзмон (сценарий)

Мелодраматичная хроника взлета и падения гангстера Тома Пауэрса (Джеймс Кэгни) режиссера Уильяма Уэллмана — величайший из первых гангстерских фильмов 1930-х гг. Порой вполне симпатичные образы преступников, которые, стремясь к воплощению «американской мечты», нарушают законы и платят за нее ценой чужих жизней, побудили Ассоциацию производителей и прокатчиков фильмов установить контроль над сомнительными моральными ценностями голливудской кинопродукции.

Пауэрс вырос в трущобах Чикаго, в раннем возрасте связался с преступным миром, в юности дошел до вооруженного ограбления и убийства полицейского. Затем он занялся бутлегерством и в первый раз заработал настоящие деньги. Брат и мать пытались убедить его покончить с криминалом, но положение Тома в банде росло. И, только получив тяжелую рану в схватке с конкурентами, он соглашается вернуться в семью. Тома похищают из больницы и убивают, а тело бросают на порог его дома.

Упрощенно-моралистический сюжет «Врага общества» безнадежно устарел. И все же Кэгни выглядит убедительным и притягательным — Пауэрс правит экраном в каждой сцене и устанавливает эталон для всех грядущих гангстерских фильмов, включая «Крестного отца». Уэллман ставил фильм с упором на зрительное восприятие и создал запоминающиеся сцены, например где Пауэрс в неожиданном приступе ярости швыряет грейпфрут в лицо своей девушке Китти. Р. Б. П.

М (1931) M — EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER

Германия (Nero-Film AG), 117 мин., черно-белый

Язык: немецкий

Режиссер: Фриц Ланг

Продюсер: Сеймур Небензал

Авторы сценария: Эгон Якобсон, Фриц Ланг

Оператор: Фриц Арно Вагнер

Музыка: Э. Григ

В ролях: Петер Лорре, Эллен Видманн, Инге Ландгут, Отто Вернике, Теодор Лоос, Густаф Грюндгенс, Фридрих Гнасс, Фриц Одемар, Пауль Кемп, Тео Линген, Рудольф Блюмнер, Георг Джон, Франц Штайн, Эрнст Шталь-Нахбаур, Герхард Бинерт

В начале 1930-х гг. гениальный продюсер MGM Ирвинг Тальберг показал писателям и режиссерам своей кинокомпании триллер Фрица Ланга под названием «М». Разумеется, признавал Тальберг, если бы хоть кто-то предложил кинокомпании снять фильм о серийном убийце детей, который сам оказывается трагической жертвой и обвиняет все слои общества в коррупции, будучи психопатом, он быстро лишился бы своего места.

В Голливуде озвученные фильмы представляли собой мюзиклы и салонные постановки. А европейские кинопроизводители увидели, какие возможности открываются для триллеров и создания психологических эффектов. Вдохновленный, возможно, идеей немого фильма Альфреда Хичкока «Жилец» (1927) и технологиями в его первой звуковой картине «Шантаж» (1929), Ланг, чья карьера в немом кино закончилась «Метрополисом» (1927) и «Женщиной на Луне» (1929), решил восстановить свою репутацию мастера. В «М» необычная форма повествования — фильм представляет собой серию быстро сменяющих друг друга сцен (которые часто сопровождаются голосом за кадром — новым приемом), что усиливает картину ужаса в германском городке. Причиной волнений стал Франц Беккер (Петер Лорре). Он нудно насвистывал мотив из «Пещеры горного короля» Эдварда Грига каждый раз, когда приближался к детям, которых предполагал убить (и, как подразумевается, растлить). Его злодеяния передаются выразительными образами, такими как потерянный воздушный шарик, плывущий над телефонными проводами, или забытый мяч. Обозначая условности, которые и по сей день мелькают в фильмах о серийных убийцах, авторы сценария прерывают рассказ о жизни маньяка полицейским расследованием преступлений. Они уделяют много внимания второстепенным вопросам: освещение убийств в прессе; акт самосуда, свершенного, когда дети спрашивают время у невинного человека, а его внезапно окружает разгневанная толпа людей; и давление политиков, которое не столько воодушевляет, сколько мешает стражам порядка. С ноткой цинизма показано, как в поисках преступника полиция пресекает всю преступную деятельность, заставляя само теневое общество профессиональных мошенников идти по следу убийцы.

Финал фильма впечатляет: Беккер попадает под суд, где в свою защиту приводит неожиданно волнующие доводы. Беккер говорит о том, что его обвинители шли на преступления по собственной воле, в то время как сам он был просто вынужден их совершать. В фильме показано также традиционное соперничество полиции и преступников в лице полицейского инспектора Карла Ломана по прозвищу Толстяк (Отто Вернике) и криминального барона в черных перчатках по имени Шранкер (Густаф Грюндгенс). И все-таки громче всех звучит в этом фильме голос отчаянного, проницательного, звероподобного убийцы, заставляющего тех, кто его обвиняет (да и всех нас), заглянуть внутрь себя и поискать там зачатки психоза, не уступающего его собственному. Ланг творчески акцентирует внимание на технологическом развитии звукового сопровождения — мы слышим убийцу еще до того, как его увидела и опознала слепая свидетельница (говорят, что вместо Лорре здесь свистит сам режиссер).