1001 фильм, который вы должны посмотреть - [261]

После просмотра этого напряженного фильма с его непрерывным ритмом и почти документальным стилем критик Рекс Рид объявил его самым страшным из когда-либо снятых фильмов. Вскоре после выхода фильма Музей современного искусства купил копию этого фильма для своей постоянной коллекции. Фильм был отмечен на Каннском кинофестивале. За этим последовали хорошие отзывы, полученные на Лондонском кинофестивале, где он был назван лучшим фильмом 1974 г. Постепенно кассовые сборы достигли 31 млн. долларов только в США, а затем были сняты три продолжения (а также ремейк), и это извращенное творение Хупера какое-то время оставалось одним из самых прибыльных фильмов в киноиндустрии. С. Дж. Ш.

ЗЕРКАЛО (1974)

СССР (Мосфильм), 108 мин., черно-белый/цветной

Язык: русский/испанский

Режиссер: Андрей Тарковский

Продюсер: Эрик Вайсберг

Авторы сценария: Александр Мишарин, Андрей Тарковский

Оператор: Георгий Рерберг

Музыка: Эдуард Артемьев

В ролях: Маргарита Терехова, Игнат Данильцев, Лариса Тарковская, Алла Демидова, Анатолий Солоницын, Тамара Огородникова, Юрий Назаров, Олег Янковский, Татьяна Решетникова, Иннокентий Смоктуновский, Арсений Тарковский

Известный американский режиссер-авангардист Стэн Брекидж отмечал три уровня достижений Тарковского: эпическое повествование о «мировых племенах», сохранение индивидуальности и познание правды через ее преломление и «создание сновидений для того, чтобы осветить границы бессознательного». «Зеркало» — поразительный и загадочный пример сочетания этих таинств.

Этот особенный и притягательный фильм с трудом укладывается в какие-либо рамки. Он полон осмысленной таинственности локаций, людей и телодвижений. В этом автобиографическом фильме Тарковский показывает взаимоотношения поколений, в нем присутствует скрытая меланхолия его матери, брошенной мужем в 1940-е и растившей сына в одиночестве, эти чувства находят отражение и во взрослой жизни (Маргарита Терехова играет мать в прошлом и жену в настоящем). Мужские персонажи в фильме немногочисленны и часто представлены закадровыми голосами, но их легко узнать посредством искусства и поэзии (в фильме периодически звучат стихи, написанные отцом Тарковского).

Творчество Тарковского отличается б`ольшим радикализмом и модернизмом, чем фильмы его последователя Александра Сокурова. «Зеркало» построено как коллаж, в котором в воскрешенных в памяти сценах намеренно смешиваются прошлое и настоящее, переплетаемые с архивными кадрами других стран и под аккомпанемент разрозненных отрывков классической музыки (Бах, Перголези, Перселл). Обстановка похожа на сон, в фильме многое недоговаривается и преподносится в расплывчатых тонах. Тем не менее, фильмы Тарковского пронизаны естественной красотой, вызывая в памяти творчество Терренса Малика: природные стихии (ветер, огонь, дождь), бездонные возможности выражения человеческого лица и ощущение бега времени — все это находится в гармонии, давая почувствовать «дыхание» мира.

Тарковский, подобно Роберу Брессону, является тонким мастером прекрасно подобранных звуковых и визуальных образов. Почти незаметные движения его камеры и постепенное раскрытие несопоставимых частей любой сцены создают атмосферу и эффект, переполняющий материальную реальность того, что мы видим и слышим, открывая дверь в другой мир. Его фильмы наполнены текстурой, аурой и чувствами. «Зеркало» — это одновременно глубоко личная исповедь, исторический документ и таинственная поэма. Э. Мат.

ЖЕНЩИНА НЕ В СЕБЕ (1974) A WOMAN UNDER THE INFLUENCE

США (Faces), 155 мин., цветной

Режиссер: Джон Кассаветис

Продюсер: Сэм Шоу

Автор сценария: Джон Кассаветис

Операторы: Митч Брейт, Калеб Дешанел

Музыка: Боу Харвуд

В ролях: Петер Фальк, Джина Роулендз, Кэтрин Кассаветис, Мэтью Лаборто, Мэтью Кассел, Кристина Грисанти, О. Дж. Данн, Марио Галло, Эдди Шоу, Анджело Грисанти, Чарлз Хорват, Джеймс Джойс, Джон Финнеган

Номинации на «Оскар»: Джина Роуландз (актриса), Джон Кассаветис (режиссер)

Джон Кассаветис и его жена Джина Роулендз сотрудничали в нескольких сложных и рискованных проектах, но созданный Роулендз в «Женщине под влиянием» портрет изнуренной домохозяйки, испытавшей сильное нервное потрясение, стал апофеозом их импровизационного метода. Полное странных жестов и звуков, абсолютно непредсказуемое погружение героини Роулендз в безумие постепенно приводит нас к пониманию, что ее обескураживающее поведение, возможно, не так спонтанно или аномально, как кажется. Аналогичным образом ее бесчувственный муж (Петер Фальк), возможно, не такой уж вменяемый. То же самое можно сказать о его друзьях и знакомых.

В центре повествования — трое их детей, как напоминание, что среди неразберихи есть удивительно жизнеспособная полная семья. На самом деле, «Женщина не в себе» может рассматриваться как яркое изображение того, что требуется для сохранения семьи, хотя в фильмах Кассаветиса всегда явные нравоучения. Он, скорее, предпочитает оставить двусмысленность и непреклонность в действиях героев, что подчеркивается экспрессивной и динамичной игрой Роулендз и необычайно трогательным сентиментализмом, достигая эмоциональной силы в отрыве от стандартных установок сценария.