1001 фильм, который вы должны посмотреть - [260]

Поначалу товарищи офицера считают Дерсу комичным персонажем, но вскоре становится ясно, что благодаря своей природной мудрости он гораздо лучше, чем они, приспособлен к крайне суровым и непредсказуемым опасностям природных условий. Спустя пять лет после первой экспедиции офицер снова приезжает в Сибирь закончить работу. Он очень рад новой встрече с Дерсу, но узнает, что здоровье старика ухудшается: Дерсу боится ослепнуть, и тогда все тигры в округе будут преследовать его за то, что он когда-то убил их сородича. Движимый благими намерениями, картограф решает взять Дерсу к себе домой, в более цивилизованную обстановку, но обнаруживает, что, хотя старик когда-то помог ему выжить в суровых сибирских условиях, он не может отплатить ему тем же, пытаясь приобщить Дерсу к благам цивилизации. К. Н.

РАЗГОВОР (1974) THE CONVERSATION

США (Zoetrope, Paramount, Coppola Co., Directors Co.), 113 мин., техниколор

Режиссер: Фрэнсис Форд Коппола

Продюсер: Фрэнсис Форд Коппола

Автор сценария: Фрэнсис Форд Коппола

Оператор: Билл Батлер

Музыка: Дэвид Шайр, Дюк Эллингтон

В ролях: Джин Хэкман, Джон Казале, Аллен Гарфилд, Фредерик Форрест, Синди Уильямс, Майкл Хиггинс, Элизабет МакРэй, Тери Гарр, Харрисон Форд, Марк Уиллер, Роберт Шилдз, Фебе Александер

Номинации на «Оскар»: Фрэнсис Форд Коппола (лучший фильм), Фрэнсис Форд Коппола (сценарий), Уолтер Мерч, Арт Рочестер (звук)

Каннский кинофестиваль: Фрэнсис Форд Коппола (Золотая пальмовая ветвь, приз экуменического жюри — специальное упоминание)

«Разговор» был создан между первой и второй частями Крестного отца (1972 и 1974 гг. соответственно) и может показаться непримечательным по сравнению с этими двумя эпопеями. Но непримечательный не означает незначительный, и «Разговор» получился не менее дерзким, чем «Крестный отец», в своей оценке падения нравов американского общества.

Джин Хэкман необычайно сдержанно играет эксперта по слежке, который чувствует себя намного лучше, подслушивая разговоры чужих людей, находящихся на расстоянии десятков метров от него, чем при общении с друзьями. Этот печальный, застенчивый и одинокий, во многом загадочный человек предпочитает сидеть в своей аскетической квартире, играя на саксофоне, пока из доносящихся разговоров не услышит того, на что следует обратить внимание. Специфика слежки и отсутствие непосредственных контактов заставляют его персонифицировать расследование. Чувствуя надвигающуюся опасность, он пытается раскрыть загадку, кроющуюся в свалке кассет с подслушанными разговорами, и понимает, что его глаза и уши, которым он безгранично доверял, подвели его.

Столь же печальный, сколь и циничный, «Разговор» вышел незадолго до Уотергейтского скандала и последующего расследования, когда постоянный контроль и ложь привели к росту общественного самосознания, и в этом смысле режиссер обладал жутким даром предвидения. В фильме также представлено постмодернистское изучение вуайеризма. Пока Гарри Кол в исполнении Хэкмана, подогреваемый собственным воображением, все больше узнает о своем открытии, собирая воедино по кусочкам и обрывкам разговоров ужасную правду, мы все ближе знакомимся с ним самим. К тому времени, когда его навязчивое расследование терпит поражение, он остается ни с чем: ни друзей, ни вещей, ни жизни, ни свободы перед лицом захватившей его паранойи. Уважаемый своими коллегами за компетентность, Кол ощущает себя лишь оболочкой обманутого, разбитого человека, чья неуверенность в окружающем мире лишила его индивидуальности. Дж. Кл.

ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ (1974) THE TEXAS CHAIN SAW MASSACRE

США (Vortex), 83 мин., цветной

Режиссер: Тоуб Хупер

Продюсеры: Тоуб Хупер, Лу Перейно

Авторы сценария: Ким Хенкел, Тоб Хупер

Оператор: Дэниэл Перл

Музыка: Вейн Белл, Тоуб Хупер, Джон Леннон

В ролях: Мэрилин Бернс, Аллен Данцигер, Пол А. Партейн, Уильям Вейл, Тери МакМинн, Эдвин Нил, Джим Сидоу, Гуннар Хансен, Джон Даган, Роберт Куртин, У. Кример, Д. Х. Фолк, Дж. Грин, Э. Гуинн, Д. Б. Хоган

Малобюджетный шокирующий фильм ужасов Тоуба Хупера «Техасская резня бензопилой», навеянный реальной историей из жизни серийного убийцы из Висконсина Эда Гейна, — так же как ранее «Психоз» (1960) и позже «Молчание ягнят» (1991), — был подвергнут шквалу критики и до сих пор продолжает вызывать жаркие споры относительно своих эстетических качеств и потенциально разрушительного влияния на зрителей.

Фильм начинается с закадрового голоса молодого (еще неизвестного) Джона Ларокетта. Затем следует сцена, в которой пятеро подростков-хиппи в Техасе 1970-х по трагической случайности устраиваются на ночлег неподалеку от мужского клана каннибалов, ранее работавших на бойне. Самый запоминающийся злодей — людоед по прозвищу Кожаное Лицо (Гуннар Хансен в своей звездной роли) с пилой, давшей название фильму, в страшной маске, сделанной из кожи лиц его жертв. Во время незабываемого семейного обеда Сэлли Хардести (Мэрилин Бернс) выступает в качестве десерта для старейшины, патриарха-вампира, который, шевеля губами, пытается высосать кровь из ее пальца. Выпрыгнув из окна второго этажа, она спасается бегством. После нескончаемого бега среди ночи по лесу Кожаное Лицо с бензопилой (в которой, по-видимому, никогда не заканчивается бензин) почти настигает ее, однако Сэлли удается впрыгнуть в вовремя подвернувшийся грузовик и уехать, а каннибал остается стоять на обочине, яростно размахивая бензопилой при свете утреннего солнца.