1001 фильм, который вы должны посмотреть - [23]

Герой Бастера в конце концов получает возможность проявить свой темперамент во время тайфуна, разрушившего поселок, в продолжительном эпизоде с виртуозными трюками. Одна сцена, в частности, в которой отец и сын покупают шляпы (играют, глядя прямо в камеру, как если бы она была зеркалом), не только смешная, но и являет собой превосходный пример очень «современного» и шутливого осознания Китоном своего комедийного образа. Это просто волшебно. Дж. Э.

ПОТОМОК ЧИНГИСХАНА (1928)

СССР (Межрабпомфильм), 93 мин., немой, черно-белый

Режиссер: Всеволод Пудовкин

Авторы сценария: Осип Брик, И. Новокшенов

Оператор: Анатолий Головня

В ролях: Валерий Инкижинов, И. Дединцев, Александр Чистяков, Владимир Цоппи, Ф. Иванов, В. Про, Борис Барнет, К. Гурняк, И. Инкижинов, Л. Белинская, Анель Судакевич

В 1927 г., закончив работу над «Концом Санкт-Петербурга», Всеволод Пудовкин принялся за создание этой эпической сказки, вероятно, вдохновленный двумя произведениями: историей И. Новокшенова о пастухе, ставшем великим вождем, и панорамной съемкой девственных территорий Монголии. Товарищ Пудовкина Валерий Инкижинов сыграл безымянного героя — Монгола, который теряет доверие к капиталистам, когда британский скупщик мехов мошенническим образом отнимает у него шкурки редкой серебристой лисы. Наступает 1918 г., и Монгол присоединяется к партизанам-социалистам, борющимся против империалистических оккупационных войск Англии. Попав в плен, он приговорен к расстрелу, но его жизнь спасена, когда на нем обнаруживают древний талисман — документ, свидетельствующий о том, что его носитель — прямой потомок Чингисхана. Англичане делают из него марионеточного короля, но он бежит, чтобы вести своих людей к победе.

«Потомок Чингисхана» представляет собой необычную смесь динамичной авантюры, советской социалистической пропаганды и этнографической документалистики. Композиционный строй фильма лучше всего представляет эпизод с конницей, наводнившей пространство до самого горизонта, а также некоторые эпизоды, смонтированные в кубистском стиле. Можно выделить также злую насмешку над буддистскими ритуалами и утратой веры на Западе. Т. Ч.

ШАНТАЖ (1929) BLACKMAIL

Великобритания (BIP, Gainsborough), 96 мин., черно-белый

Режиссер: Альфред Хичкок

Продюсер: Джон Максвелл

Автор сценария: Альфред Хичкок, по пьесе Чарлза Беннетта

Оператор: Джек Э. Кокс

Музыка: Джеймс Кэмпбелл, Рег Коннелли

В ролях: Энни Ондра, Сара Оллгуд, Чарлз Пэтон, Джон Лонгден, Доналд Кэлтроп, Сирил Ритчард, Харви Брэбен, отставной сержант полиции Бишоп

Альфреду Хичкоку мы обязаны появлением множества тем, к которым он возвращался на протяжении всего своего творчества, и он по праву считается мастером в жанре триллера благодаря фильму «Жилец» (1927). «Шантаж» действительно прославил его и открыл перед ним путь известности и успеха. Фильм начали снимать как немое кино, но в процессе съемок было решено сделать его первым полностью озвученным фильмом в Англии. Уже сам факт принятия такого решения показывает, какие амбиции были у Хичкока уже на этом этапе, однако это свидетельствует и о том, что его талант был достаточно очевиден для продюсера, который согласился профинансировать технические новинки. Одному из величайших приемов Хичкока суждено было стать одновременно авангардистским и коммерчески успешным: использование новомодной технологии такого типа, которая придавала мелодраме психологическую остроту. Многие предрекали ей недолгую жизнь, однако она до сих пор применяется с успехом, заставляя людей волноваться и щекотать им нервы.

Элис Уайт (Энни Ондра) ссорится со своим парнем — полицейским Фрэнком (Джон Лонгден) — и в сердцах уходит с распутным художником (Кирилл Ричард) к нему домой. Когда художник пытается изнасиловать ее, она, защищаясь, наносит ему удар ножом и убегает. Но завтрак в кругу семьи становится напоминанием о нанесенной травме, и слово «нож» продолжает наносить удары ей самой, а вид хлебного ножа почти повергает в истерику. Другим режиссерам, переходящим к звуковому кино, приходилось прикладывать неимоверные усилия, чтобы каждая фраза диалога звучала так, словно бы она была образцом ораторской речи. Хичкок же делает к этой сцене такую звуковую дорожку, что большая часть разговора превращается в невнятное бормотание, но при этом подчеркивается отчетливо произносимое ключевое слово. В момент его произнесения персонажи прекращали говорить, и реальные возможности звука как дополнительного средства в режиссерском арсенале становились очевидными.

Постоянно работая с чешской актрисой, английское произношение которой было недостаточно хорошим, Хичкок экспериментирует с дубляжом. Находившаяся за камерой Джоан Гарри читала текст синхронно с Ондрой, которая только открывала рот, что было необычным (и редко встречающимся) подходом к решению проблемы. Интересно также то, что Ондра, одна из первых хичкоковских блондинок, обладающая привлекательной внешностью, вызывает симпатию, несмотря на совершенное убийство, в то время как подлец, который шантажирует ее, изображен как настоящий негодяй. К. Н.

ЧЕЛОВЕК С КИНОАППАРАТОМ (1929)