1001 фильм, который вы должны посмотреть - [197]

ПОЛУНОЧНЫЕ КОЛОКОЛА (1965) CHIMES AT MIDNIGHT

Испания/Швейцария (Alpine, Española), 113 мин., черно-белый

Режиссер: Орсон Уэллс

Продюсеры: Анхель Эсколано, Эмильяно Пьедра, Гарри Зальцман, Алессандро Таска

Автор сценария: Орсон Уэллс по пьесам Уильяма Шекспира и книге Рафаэля Холинсхеда

Оператор: Эдмон Ришар

Музыка: Анджело Франческо Лаваньино

В ролях: Орсон Уэллс, Жанна Моро, Маргарет Разерфорд, Джон Гилгуд, Марина Влади, Валтер Кьяри, Майкл Олдридж, Хулио Пенья, Тони Бекли, Андрес Мехуто, Кит Пайотт, Джереми Роу, Алан Уэбб, Фернандо Рэй, Кит Бакстер, Норман Родуэй

Каннский кинофестиваль: Орсон Уэллс (приз в связи с 20-летием творческой деятельности, большой приз за технические достижения в съемках), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Орсон Уэллс всегда увлекался творчеством Шекспира и снял такие фильмы, как «Отелло» и «Макбет», а также телевизионную версию «Венецианского купца». Однако, вне всякого сомнения, наиболее значительным его достижением в данном направлении является фильм «Полуночные колокола», созданный по мотивам пьесы «Генрих IV». Но это произведение не является точной экранизацией пьесы Шекспира. В «Полуночных колоколах» одни герои считают, что молодой принц Хэл прожигает жизнь с вечно пьяным, безнравственным Фальстафом, и оправдывают принца, когда он отвергает Фальстафа, взойдя на трон. По мнению других, такой разрыв Хэла с толстым рыцарем свидетельствует о безнравственности принца, которому чужды человеческие эмоции. Уэллс в своем фильме не принимает ни одну из сторон. В первой и второй части «Генриха IV» повествование ведется от лица Фальстафа. Его страсть к пьянству и воровству, трусость и жадность представлены как человеческие слабости, а не как недостатки. Уэллс в роли дородного Фальстафа упивается своей полнотой, а комические сцены в Истчипе, в особенности после неудавшегося ограбления в Гэдхилле, просто незабываемы.

До Уэллса еще никому не удавалось столь мастерски выразить остроумие Шекспира. Но еще более поразительными выглядят сцены битвы, снятые без всякой претенциозности, убогие поля, на которых погибают воины, исполняя преступную волю своих господ. Особое внимание привлекают те эпизоды «Полуночных колоколов», в которых заключается смысл названия фильма, когда Фальстаф сталкивается с судьей Шеллоу (Алан Уэбб), членом городского магистрата, своим знакомым времен бурной юности. Грустное настроение, переданное в этой встрече, задевает за живое — мы прекрасно осознаем, сколь жалкая судьба ожидает Фальстафа после того, как его отвергает лучший друг, молодой принц Хэл, ставший королем Генрихом IV. Актерский состав фильма превосходен: Джон Гилгуд в роли Генриха IV, Норман Родуэй, сыгравший Горячую Шпору, Кит Бакстер в роли Хэла, а также Жанна Моро в роли Доль Тершит и Марина Влади, сыгравшая жену Горячей Шпоры. Голос за кадром во время диалога просто ужасает — пока не услышите, не поверите. В остальном же фильм «Полуночные колокола» — настоящий шедевр кинематографа. К. М.

ОТВРАЩЕНИЕ (1965) REPULSION

Великобритания (Compton), 104 мин., черно-белый

Режиссер: Роман Полански

Продюсеры: Джин Гутовски, Майкл Клингер, Роберт Стерн, Тони Тенсер, Сэм Уэйнберг

Авторы сценария: Жерар Браш, Роман Полански, Дэвид Стоун

Оператор: Гилберт Тейлор

Музыка: Чико Хэмилтон

В ролях: Катрин Денев, Йен Хендри, Джон Фрейзер, Ивонн Фюрно, Патрик Уаймарк, Рене Хьюстон, Валери Тейлор, Джеймс Виллерс, Хелен Фрейзер, Хью Футчер, Моника Мерлин, Имоджин Грэм, Майк Прэтт, Роман Полански

Берлинский международный кинофестиваль: Роман Полански (премия FIPRESCI), Серебряный медведь — специальная премия жюри, номинация (Золотой медведь)

Этот первый англоязычный фильм Романа Полански до сих пор считается самой мрачной и волнующей его работой. Через весь фильм проходит тема страха близости, при этом превосходное звуковое сопровождение захватывает воображение зрителей. Из всех черно-белых художественных фильмов режиссера в «Отвращении» наиболее ярко выражены экспрессионистские тенденции: многие его эпизоды выглядят нелепыми и сняты под неестественным углом. Режиссер использовал различные методы съемок, чтобы точнее передать настроение героев, их мечты, фантазии и повседневную жизнь. Через призму экспрессионистского видения обычная квартира, в которой в основном разворачивается действие, постепенно становится отражением агонии сознания.

Катрин Денев играет одну из своих наиболее впечатляющих ролей, Кароль Леду, уравновешенную, но тихо помешанную маникюршу-бельгийку, которая живет со своей старшей сестрой в Лондоне и как огня боится мужчин. Когда сестра Кароль со своим другом (чьи интимные свидания в соседней комнате раздражают и пугают ее) уезжают на выходные, девушку начинает терзать страх одиночества, у нее вызывает ужас даже вид неприготовленной пищи, например, кролика с очищенной шкуркой. Заключительные сцены фильма производят необычайно мрачное и зловещее впечатление: безумие Кароль становится все более очевидным.

Повествовательные эпизоды занимают лишь часть фильма, в котором явно прослеживается склонность к психоанализу и мастерски передана атмосфера поглощающего героиню ужаса. Этот фильм с постепенно нарастающим чувством страха во многих отношениях явился своеобразным образцом для создания последующих мрачных фильмов Полански. В его фильмах затронуты проблемы одиночества человека и боязни замкнутого пространства, среди них «Жилец» 1976 г. (в котором Полански сыграл главную роль) и «Пианист» четверть века спустя. Любопытно, что в автобиографической книге 1984 г. Полански признавался, что для него и сценариста Жерара Браша «Отвращение» явилось «вспомогательным средством», коммерческий успех которого помог профинансировать «Тупик» (1966), гораздо более личный англоязычный фильм, в котором главную роль сыграла сестра Катрин Денев Франсуаза Дорлеак.