1001 фильм, который вы должны посмотреть - [161]

Показывая одиночество Гаспара, Беккер позволяет нам понять и оценить братство других заключенных. Товарищеские отношения между сокамерниками можно заметить по одобрительным взглядам и улыбкам на каждой ступени к свободе. В один из редких моментов, когда Гаспар находит общий язык с заключенными, он делится с ними рисовой лепешкой. Много лет спустя после Беккера режиссеры стали приглушать звук в важных сценах, тогда как у Беккера в некоторых сценах звук отсутствует вообще. Это говорит о его стремлении изображать персонажей за рамками условностей, созданных требованиями сюжета.

Фильм сравнивали с картиной Робера Брессона «Приговоренный к смерти бежал» (1956) и «Великая иллюзия» (1937) Жана Ренуара, но Беккера меньше волновала трансцендентальность Брессона и критика Ренуаром социального неравенства. Наше внимание привлекают положительные качества заключенных — тщательный подход к любому делу, изобретательность и способность сформировать коллектив. Возможно, из всех режиссеров, включая даже Ховарда Хоукса, Беккер лучше всех объединил эти качества.

Во время съемок и монтажа Беккер был тяжело болен и ко времени озвучания уже умер. Фильм был завершен в соответствии с пожеланиями режиссера, но после его выхода на экраны в первоначальной версии длиной в 140 мин. продюсер Серж Зильберман сократил его примерно на 24 мин. для улучшения возможностей проката. Оставшийся материал считается утерянным, но несмотря на это «Дыра» является настоящим шедевром. К. Фу.

ПЛАВУЧИЕ ТРАВЫ (1959) UKIKUSA

Япония (Daiei), 119 мин., истменколор

Язык: японский

Режиссер: Ясудзиро Одзу

Продюсер: Масаити Нагата

Авторы сценария: Кого Нода, Ясудзиро Одзу

Оператор: Кадзуо Миягава

Музыка: Таканобу Саито

В ролях: Гандзиро Накамура, Матико Кьо, Аяко Вакао, Хироси Кавагути, Харуко Сугимура, Хикару Хоси, Йосукэ Ириэ, Кодзи Мицуи, Хитоми Нодзоэ, Тисю Рю, Масахико Симадзу, Харуо Танака, Кумэко Урабэ, Мантаро Усио

Фильм «Плавучие травы» — вторая цветная работа Ясудзиро Одзу, снятая оператором Кадзуо Миягава. Это прекрасный поздний фильм Одзу, в которой он проявил свое возрастающее мастерство и разнообразие чувств. Будучи одним из ремейков, созданных Одзу в этот период, фильм повествует о труппе бродячих актеров («плавучие травы») и сохраняют свойственное режиссеру стремление показывать отношения между семьями и поколениями. В отличие от другой картины Одзу «Повесть о плавучих травах» (1934), более драматичной с комичными эпизодами, «Плавучие травы» получились гораздо более мрачными, с элементами ностальгии и философии, что можно проследить во многих сценах, где царит спокойствие и сочетание приглушенного изображения и звука.

Хотя Одзу обычно много экспериментирует с пространством, этот фильм производит впечатление серии соединяющихся друг с другом натюрмортов, и его ритм соответствует спокойному, повторяющемуся ритму повседневной жизни. В первом кадре автор сравнивает бутылку и маяк по объему, форме и цвету, и во всем этом не предполагается и намека на движение. Звук пыхтящего мотора лодки усиливает «целостность» и «завершенность» изображения на экране. В таких эпизодах фильм достигает безмятежности и спокойствия, которые можно сравнить даже с самой грустной работой Одзу «Токийская история» (1953). Э. Д.

1960-е

РОККО И ЕГО БРАТЬЯ (1960) ROCCO E I SUOI FRATELLI

Франция/Италия (Marceau-Cocinor, Titanus), 175 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Лукино Висконти

Продюсер: Гоффредо Ломбардо

Авторы сценария: Лукино Висконти, Сузо Чекки Д’Амико, Васко Пратолини, Паскуале Феста Кампаниле, Массимо Франчоза, Энрико Медиоли по роману «Ponte della Ghisolfa» Джованни Тестори

Оператор: Джузеппе Ротунно

Музыка: Нино Рота

В ролях: Ален Делон, Ренато Сальватори, Анни Жирардо, К. Паксину, А. Панаро, С. Фокас, М. Картье, К. Пани, Р. Видолацци, К. Мори, А. Асти, Э. Фьермонте, Н. Кастельнуово, Р. Борелли, Р. Терра

Венецианский кинофестиваль: Лукино Висконти (премия FIPRESCI, специальный приз), номинация (Золотой лев)

Лучший фильм Лукино Висконти «Рокко и его братья» занимает главное место в переломном периоде творчества мастера. Он отошел от строгой приверженности принципам неореализма и уделял больше внимания излишней декоративности, драматическим и романтическим переживаниям, что характерно для его поздних работ. Превосходны черно-белые съемки Джузеппе Ротунно, который в духе неореализма документально запечатлел жестокую действительность в сочетании со стилизацией, свойственной «черному» фильму. Выразительная музыка Нино Рота соответствует внутренней динамике повествования. В фильме речь идет о семье, приехавшей в Милан с Сицилии. Родственники расходятся во взглядах из-за одиночества, разрушительного влияния денег и секса.

Сложно поверить, что неотразимый Ален Делон в роли боксера жертвует своим счастьем в тщетной попытке соединить семью, а Катина Паксину — беспокойная мать семейства. Однако Ренато Сальватори необычайно убедителен в роли жестокого и безответственного старшего брата, которого погубила жадность и навязчивая ревность. Анни Жирардо очень сексуально и убедительно изображает девушку со сложными переживаниями, которая становится между героями Сальватори и Делона. Заключительные кадры ее мученической смерти невозможно смотреть без содрогания, но тем не менее они служат своеобразным духовным очищением.