1001 фильм, который вы должны посмотреть - [163]

Картина отражает мировоззрение Силлитоу («Все, что мне нужно, так это повеселиться. Остальное — пропаганда»), которое прослеживается и в остроумных высказываниях Альберта Финни, превосходно сыгравшего ворчливого гедониста Артура Ситона. Он задирает нос на рабочем месте и впадает в буйство в часы отдыха. В названии фильма подразумевается безвольность молодежи, характерная для класса Артура, которая предавалась пьянству и разврату в субботу вечером, а платила за удовольствия в воскресенье утром, втайне мечтая об удачном браке и новом доме.

В фильме мы видим отца Артура (Фрэнк Петтит), уставившегося в экран телевизора, и его старших друзей (в частности, молодого человека, с чьей женой Артур завел роман), и все они вскоре окажутся в ловушке. Несмотря на то что, влюбившись в милую, но старомодную девушку строгой морали (Ширли Энн Филд), Артур прекращает отношения с замужней женщиной (Рэйчел Робертс), он продолжает бросать камни и разбивать окна. Картина «В субботу вечером, в воскресенье утром», подобно многим фильмам данного периода, в положительном свете выставляет проявление у людей рабочего класса мужского начала, граничащего с женоненавистничеством (по мнению Артура, все женщины пытаются заманить тебя в ловушку). Героиня Робертс, напоминающая персонаж Симоны Синьоре в фильме «Путь наверх» (1959), по-настоящему страдает, и ее чувства резко контрастируют с непокорностью Артура. К. Н.

СТРЕЛЯЙТЕ В ПИАНИСТА (1960) TIREZ SUR LE PIANISTE

Франция (Pléïade), 85 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Франсуа Трюффо

Продюсер: Пьер Бронберже

Авторы сценария: Марсель Мусси, Франсуа Трюффо по роману «Там, внизу» Дэвида Гудиса

Оператор: Рауль Кутар

Музыка: Жорж Делерю, Боби Лапуант, Феликс Леклер, Люсьен Вернэ

В ролях: Шарль Азнавур, Мари Дюбуа, Николь Берже, Мишель Мерсье, Альбер Реми, Серж Даври, Клод Мансар, Ришар Канаян, Жан-Жак Асланьян, Даниэль Буланже, Клод Эйманн, Алекс Жоффе, Боби Лапуант, Катрин Лутц

Второй художественный фильм Франсуа Трюффо «Стреляйте в пианиста» разительно отличается от его признанного дебюта «400 ударов». Первая работа была реалистичной, насыщенной глубокими переживаниями и автобиографичной. Картина «Стреляйте в пианиста» сочетает элементы фарса и стилизации под гангстерские фильмы, в которых перед нами предстают мрачные неудачники и преступники. «Я хотел отойти от прямого повествования, — позже говорил Трюффо, — и создать фильм, где каждая сцена будет содержать нечто близкое мне. Во время съемок я не придерживался никаких критериев».

Фильм поставлен по мотивам криминального бульварного романа Дэвида Гудиса и является классическим в «черном» жанре. Главный герой — знаменитый концертирующий пианист (его великолепно сыграл Шарль Азнавур). Узнав о предательстве жены, он оставляет свою карьеру и играет в дешевом парижском баре. Братья втягивают его в темные дела, криминал засасывает. Он влюбляется в официантку и участвует в нелепой авантюре с похищением детей и стрельбой.

Из-за отсутствия средств на студийные съемки Трюффо снимал на улицах Парижа, часто внося поправки в сценарий, а в заключительной части в съемках участвовали прохожие. В результате такого нетрадиционного подхода в фильме возникали непредсказуемые перепады настроения, а диалоги не совсем соответствовали ситуации. Нечто подобное можно услышать в «Бешеных псах» (1992) Квентина Тарантино. Отрицательные персонажи напоминают героев комиксов, а братья главного героя носят имена, похожие на имена братьев Маркс: Чико, Момо и Фидо. Трюффо находит особое удовольствие в кинематографических трюках. Мошенник клянется жизнью своей матери, что говорит правду, — мы сразу же видим пожилую женщину, падающую замертво на пол. А глуповатая песенка, которую поют посетители бара, еще больше усиливает абсурдность происходящего («Публичное оскорбление и малина — это вымя жизни»).

Фильм «Стреляйте в пианиста» произвел сенсацию в кинематографических кругах, но простая публика была озадачена мешаниной жанров, и картина не имела коммерческого успеха. Потрясенный Трюффо снова обратился к более традиционному стилю повествования, но ни один из последующих фильмов он не создавал с таким удовольствием. Ф. К.

ПРИКЛЮЧЕНИЕ (1960) L’AVVENTURA

Италия/Франция (Cino Del Duca, Cinematografiche Europee, R. & R. Hakim, Lyre), 145 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Микеланджело Антониони

Продюсер: Амато Пеннасилико

Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Элио Бартолини, Тонино Гуэрра

Оператор: Альдо Скаварда

Музыка: Джованни Фуско

В ролях: Габриэле Ферцетти, Моника Витти, Леа Массари, Доминик Бланшар, Ренцо Риччи, Джеймс Аддамс, Дороти Де Полиоло, Лелио Луттацци, Джованни Петруччи, Эсмеральда Русполи, Джек О’Коннелл, Анджела Томмази Ди Лампедуза, Франко Чимино, профессор Кукко, Джованни Данези

Каннский кинофестиваль: Микеланджело Антониони (специальная премия жюри)

На Каннском кинофестивале в 1960 г. этот фильм был освистан зрителями. Но многие влиятельные кинокритики и режиссеры выступили против такой реакции и назвали «Приключение» самой значительной картиной за всю историю существования фестиваля. Два года спустя при опросе международных кинокритиков, проведенном британским журналом «Sight & Sound», фильм был признан вторым величайшим в истории кино. Хотя сценарист и режиссер Микеланджело Антониони создавал документальные и художественные ленты на протяжении почти 20 лет, его эпический фильм стал важной вехой в творчестве и имел большой коммерческий успех. Во многом это произошло благодаря его первому сотрудничеству с актрисой Моникой Витти, ставшей для него олицетворением мирского и духовного начала в человеке. Именно через призму мировоззрения ее героинь Антониони изображал безразличие, пресыщение и бесчеловечность общества. Впоследствии Витти играла главные роли в его «Ночи», «Затмении» и «Красной пустыне».