1001 фильм, который вы должны посмотреть - [114]

В одно воскресное утро в скучном городке Хэдлвилл, штат Нью-Мексико, начальник полицейского участка Уилл Кейн (Гари Купер) узнает, что жестокий убийца Фрэнк Миллер (Йен МакДоналд), которого он упрятал в тюрьму, — вышел на свободу и должен прибыть дневным 12-часовым поездом. Пока наиболее рьяные сообщники Миллера (среди которых неумело играющий на губной гармошке Ли Ван Клиф) слоняются по станции, Кейн обращается за помощью к жителям города. Но его коллеги, друзья и видные сановники отказываются рисковать своей жизнью и помочь ему справиться с преступниками. А бандиты хотят не только отомстить Кейну, но и совершить набег на Хэдлвилл.

На всех часах время приближается к полудню, жители города убеждают Кейна покинуть город, но он должен выполнить свой долг. Сюжет фильма «Ровно в полдень» разворачивается в реальном времени, все ближе и ближе раздается тиканье часов, и в это время звучит баллада — лейтмотив фильма («Не покидай меня, мой милый»), — нагнетая напряжение в тех сценах, где Кейн ждет встречи с преступниками. В этой картине участвует Грейс Келли, она играет невесту Уилла Кейна. Фильм остается убедительным и в наши дни, когда преобладают сюжеты, где «один против всех». В финале Кейн один борется с четырьмя бандитами. Картину Фреда Циннемана очень условно можно назвать вестерном. Подобная атмосфера страха и подозрения господствовала в эпоху МакКарти. К. Н.

УМБЕРТО Д (1952) UMBERTO D

Италия (Amato, De Sica, Rizzoli), 91 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Витторио де Сика

Продюсеры: Джузеппе Амато, Витторио де Сика, Анджело Риццоли

Автор сценария: Чезаре Дзаваттини

Оператор: Альдо Грациати

Музыка: Алессандро Чиконьини

В ролях: Карло Баттисти, Мария-Пиа Казильо, Лина Дженнари, Илеана Симова, Элена Реа, Меммо Каротенуто

Номинация на «Оскар»: Чезаре Дзаваттини (сценарий)

Фильм «Умберто Д» о вышедшем на пенсию учителе (Карло Баттисти) и его собаке Флайке вам обязательно запомнится. Создатели классической картины в стиле неореализма «Похитители велосипедов» (1948) режиссер Витторио де Сика и сценарист Чезаре Дзаваттини вернулись к аналогичной теме и творческому методу в «Умберто Д». Этот метод заключается в том, что весь сюжет фильма построен на эмоциональной трогательной истории простого человека. Через нее обнажаются социальные условия жизни в стране.

«Умберто Д» снимали на улицах Рима, и главные роли исполняют непрофессиональные актеры, что придает фильму еще б`ольшую непосредственность и достоверность. Оппоненты неореализма считают, что мелодраматическая трактовка непритязательной истории снижает социальную остроту фильма и ставит под сомнение его реалистическую направленность. Это очень грустный фильм об отчаявшемся старике и его любви к своему питомцу. Критическое отношение главного героя к социальной несправедливости предоставляет зрителю прекрасную возможность составить собственное мнение об одном из наиболее значительных направлений в истории мирового кинематографа.

Учитель (Баттисти) не уверен в себе и смиряется со сложившейся ситуацией. Он получает мизерную пенсию, которой ему едва хватает на проживание в меблированной комнате. Учитель целиком зависит от милости своей бесчувственной хозяйки, которая хочет избавиться от него. Еду, получаемую в местной благотворительной организации, он делит со своей собакой, единственным товарищем и утешением. Когда над ними сгущаются тучи, ему не один раз приходится выбирать между своей жизнью и жизнью Флайка. В одном из центральных эпизодов фильма Флайк теряется, и Умберто боится, что он погибнет в городском собачьем приюте. Как и в «Похитителях велосипедов», чувство неизвестности, вызванное безнадежными поисками, может соперничать с триллерами Хичкока. Собака — смысл безрадостного существования (как и велосипед, источник заработка во время большой нужды) — в изображении создателей фильма способна вызвать такой же интерес и переживания, как чертежи секретного оружия или клад с украденными драгоценностями в причудливом сценарии. Здесь де Сика заставляет нас задуматься над тем, является ли любовь Умберто к всецело зависящей от него собаке его спасением или напрасной тратой времени. Р. Х.

ЗОЛОТАЯ КАРЕТА (1952) LE CARROSSE D’OR

Италия/Франция (Hoche, Panaria), 103 мин., техниколор

Режиссер: Жан Ренуар

Продюсеры: Франческо Алльята, Ренцо Аванцо

Авторы сценария: Ренцо Аванцо, Джек Керкленд, Жинетт Дуанель, Джулио Макки, Жан Ренуар, по пьесе «Карета святых даров» Проспера Мериме

Оператор: Клод Ренуар

Музыка: Антонио Вивальди

В ролях: Анна Маньяни, Одоардо Спадаро, Нада Фьорелли, Данте, Дункан Ламон, Джордж Хиггинс, Ральф Трумэн, Джизелла Мэтьюз, Ральф Де Ла Торре, Элена Алтьери, Пол Кэмпбелл, Риккардо Рьоли, Уильям Таббс, Жан Дебюкур

Первый фильм из «театральной» трилогии Жана Ренуара (другие два — «Французский канкан», 1955, и «Елена и мужчины», 1956) является совместной итало-французской постановкой, в которой приняли участие английские и итальянские актеры во главе с непревзойденной Анной Маньяни. Во время съемок английского варианта она была опечалена тем, что не может играть на иностранном языке из-за своего неподражаемого и очень заметного итальянского акцента. Маньяни исполняет роль Камиллы (Коломбины в труппе commedia dell’arte), которая прибывает вместе со своей труппой в Перу. Вместо улиц, вымощенных золотом, они обнаруживают, что там вообще нет улиц. Им даже приходится построить театр, в который они приглашены. «Что же будет с новым миром?» — «Он будет славным, когда они закончат его».