1001 фильм, который вы должны посмотреть - [115]

За Камиллой вскоре начинают ухаживать три достойных поклонника, один из них — наместник испанского короля (Д. Ламон) — дарит ей золотую карету. Но, увы, для актеров чувства за пределами театра не являются гарантией счастья. По внешне легкомысленному и наигранному сюжету поставлен глубокий, полный грусти фильм о сложных взаимоотношениях между любовью, искусством и жизнью. По мнению Трюффо, это «самый замечательный и тонкий фильм... В нем есть все: изысканность и элегантность, грация и свежесть... это фильм о театре в самом театре». В саундтреке звучит музыка Антонио Вивальди, а брат Ренуара Клод был оператором в этом выдающемся фильме. Т. Ч.

ДВОЕЖЕНЕЦ (1953) THE BIGAMIST

США (Filmmakers), 80 мин., черно-белый

Режиссер: Айда Лупино

Продюсер: Колльер Янг

Авторы сценария: Ларри Маркус, Лу Шор, Колльер Янг

Оператор: Джордж Э. Дискант

Музыка: Лит Стивенс

В ролях: Джоан Фонтейн, Эдмунд Гвенн, Айда Лупино, Эдмонд О’Брайен, Кеннет Тоби, Джейн Дарвелл, Пегги Мейли

Этот приключенческий фильм — один из немногих шедевров, поставленных режиссером Айдой Лупино. Ее называли «жалким подобием Бэтт Дэвис», когда она в 1940-е гг. была кинозвездой на студии «Уорнер бразерс». Эдмонд О’Брайен играет роль Гарри Грэма, торговца холодильниками, который, неуклюже шаркая по жизни, в конце концов обзаводится двумя женами, Ив (Джоан Фонтейн) и Филлис (Лупино). Каждая из жен не знает о существовании другой. Лупино изображает своих сдержанных, беспомощных героев достойными жалости.

Драма в «Двоеженце» заключается в недовольстве жизнью трех персонажей: одиночестве Гарри, горе Ив по поводу смерти отца и неспособности зачать ребенка, нежелании Филлис заставить Гарри признать ее, потому что она не хочет быть для него обузой. Весь фильм является воплощением неудовлетворенности, чему немало способствует место действия (двойная жизнь Гарри разворачивается в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе), поведение людей (беспомощная, болезненная пассивность Гарри, изоляция несчастной Филлис, отчаянные и вызывающие жалость попытки Ив быть одновременно безупречной женой и прекрасным деловым партнером) и, превыше всего, взгляды, которые эти люди бросают друг на друга, сразу же опуская глаза. В пронзительной заключительной сцене в зале суда двусмысленность и напряженность выражений их лиц и взглядов заставляют вспомнить Карла Дрейера и Николаса Рэя. К. Фу.

ТЕАТРАЛЬНЫЙ ФУРГОН (1953) THE BAND WAGON

США (MGM), 111 мин., техниколор

Режиссер: Винсент Миннелли

Продюсер: Артур Фрид

Авторы сценария: Бетти Комден, Адольф Грин

Оператор: Гарри Джексон

Музыка: Артур Шварц (песни)

В ролях: Фред Астер, Сид Шарисс, Оскар Левант, Нанетт Фабрей, Джек Бьюкенен, Джеймс Митчелл, Роберт Гист

Номинации «Оскар»: Бетти Комден, Адольф Грин (сценарий), Мэри Энн Найберг (дизайн костюмов), Адольф Дойч (музыкальное сопровождение)

Как и фильм «Поющие под дождем», который появился на экранах годом ранее, «Театральный фургон» Винсента Миннелли — мюзикл, прекрасно отражающий историю своего жанра с попыткой создания нового, «единого» стиля. Этот стиль основан на характерных сюжетных особенностях и в то же время использует преимущества старого в духе «ревю». И это удается авторам благодаря многогранному таланту Фреда Астера, который проявился в фильме «Цилиндр» (1935). В «Театральном фургоне» Астеру приходится мириться с воззрениями режиссера, в чем-то похожего на Орсона Уэллса (Д. Бьюкенен), и наконец ему удается доказать свой талант в качестве старомодного, но влившегося в труппу танцора в динамичной популярной программе.

Как и во многих мюзиклах, в «Театральном фургоне» сочетаются порой несопоставимые тенденции. Действующие лица символизируют крайнюю степень примитивности — Тони Хантер (Фред Астер) и высокой культуры — его несговорчивая партнерша-балерина Габриэль Жерар (Сид Шарисс). Но когда доходит до дела, такие культурные барьеры легко рушатся: Тони оказывается тонким ценителем искусства, а Габи отплясывает под песню «Я вижу новое солнце» на сцене, как лихая танцовщица вокально-танцевального шоу. Такой эстетический поворот вносит в фильм романтические мотивы, прозвучавшие в бессмертном дуэте «Танцы в темноте» в Центральном парке Нью-Йорка.

Однако «Театральный фургон» кажется превосходной «смесью красочных аттракционов», начиная с зажигательного комедийного таланта Н. Фабрей и О. Леванта, прототипами которых послужили сценаристы Б. Комден и А. Грин. Миннелли показывает нам различные мизансцены, уделяя внимание декору и архитектуре в сцене, где Бьюкенен берет высокую ноту в «Фаусте», а люди в трех соседних комнатах подслушивают; быструю смену настроений актеров в незабываемых номерах представления; веселый театральный номер «троицы придурков».

А последняя сцена и вовсе захватывающее зрелище. Это 11-минутная «убийственная» джазовая мистерия «Охота за девушками», пародия на «черный» фильм (в меняющихся цветовых тонах). Здесь танцевальная хореография Майкла Кидда выливается в стилизованное действо с характерной атрибутикой (стрельба, курение, борьба), и звезды привлекают наше внимание либо демонстрацией эротики (Шарисс), либо веселой походкой (Астер).