100 великих династий - [203]

В те годы в кино США происходила замена: на место лощеных красавцев 30-х годов на экран приходили образы простых американцев — мужественных, честных, искренних, надежных. И молодой человек с красивыми глазами и застенчивой улыбкой прекрасно подходил под эти новые типажи. Имя актера оказалось тесно связано с именем знаменитого голливудского кинорежиссера Джона Форда. В его фильмах Фонда воплотил многие патриотические образы, отражающие национальный дух и характер американцев. Авраам Линкольн (фильм «Молодой мистер Линкольн»), Том Джоуд в знаменитом фильме «Гроздья гнева» (в нашем прокате «Дорога бедствий»), храбрый шериф Вайат Ирп, представитель закона на беззаконном Диком Западе в фильме «Моя дорогая Клементина» — все эти герои олицетворяли собой лучших представителей народа в их борьбе за социальную справедливость. Генри Фонда успешно снимался и в комедийных лентах («Мистер Роберте», «Леди Ева», «Самец», «Великолепный болван») и во множестве вестернов («Барабаны в долине Могавка», «Форт Апачи», «Жестяная звезда», «Как был завоеван Дикий Запад»).

Главным в его творчестве был образ борца за правду и справедливость. Таков он в вестерне «Инцидент в Окс-боу» У. Уэллмана, в уголовной драме «Двенадцать рассерженных мужчин» (Восьмой присяжный, сумевший силой своей убежденности доказать остальным присяжным их неправоту в осуждении мексиканского подростка), в политическом фильме «Самый достойный» Ф. Шефнера. В экранизации «Войны и мира» (Кинг Видор) его Пьер Безухов стараниями исполнителя не стал романтическим героем, как хотело руководство фирмы, а остался таким, каким он был у Льва Толстого — носителем философского смысла романа.

Принципы создания образов Фонды были близки основным принципам системы Станиславского. Блестящий талант актера, его лиризм, обаяние, тонкость и душевная чуткость проявились в последнем, во многом автобиографическом, фильме «На золотом пруду» (1981 год). В этой ленте Фонда как бы подвел итоги собственного жизненного пути. Фильм был удостоен многих высших наград мирового кинематографа: «Оскар», «Золотой Глобус», приз 23 МКФ в Карловых Варах. В 1978 году Фонда был удостоен премии Американского киноинститута, а в 1980-м получил специального «Оскара» за вклад в киноискусство.

Несмотря на то, что Генри был женат пять раз, у него было всего двое детей — Джейн и Питер, выбравшие для себя, как и отец, актерскую судьбу.

У Джейн Фонды (родилась 21.12.1937) было далеко не счастливое детство. Когда девочке было 10 лет, ее мать — светская красавица Фрэнсис Брокоу — покончила с собой в припадке психического расстройства. После этого случая отец замкнулся в себе, и дети остались с бабушкой. После окончания лучшего в США женского колледжа в Вассаре Джейн уезжает в Париж для занятий живописью. Вернувшись в Америку, она изучает языки, музицирует, появляется на страницах модного журнала «Вог» в качестве манекенщицы.

В 1958 году судьбу Джейн меняет встреча с Ли Страсбергом, который находит ее талантливой и советует учиться «на актрису». С 1958 по 1960 г. она осваивает основы профессионального мастерства в его актерской студии. Дебют Джейн состоялся в 1960 году в комедии «Невероятная история», где она сыграла главную роль, на которую ее пригласил друг юности ее отца Джошуа Логан.

В 1964 году она выходит замуж за французского режиссера русского происхождения Роже Вадима и активно снимается в его фильмах: «Хоровод», «Добыча», «Необыкновенные истории», «Барбарелла». Муж пытался сделать из нее вторую Бриджит Бардо, и во всех этих лентах Джейн воплощает образ соблазнительной кошечки, откровенно демонстрирующей свои женские прелести. Этот имидж грозил стать амплуа, но Джейн продемонстрировала присущую ей волю и решительность. В 1968 году она вместе с грудной дочерью Ванессой покидает Францию и Вадима для того, чтобы сняться в фильме Сидни Поллака «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?». Здесь Джейн выступила в совершенно другом облике. Она не побоялась, в отличие от других американских актрис, предстать на экране усталой, изможденной, плохо одетой ради правды и жизненности сыгранного ею персонажа. За этот фильм она получила премию нью-йоркских критиков, а за фильм «Клют» — детективную историю о сексуальном маньяке, убивавшем проституток, — Джейн получила долгожданного «Оскара».

Ее новый муж Том Хейден — бывший лидер организации «Студенты за демократическое общество» — способствовал тому, что Джейн предпочла привычному набору интересов экранных знаменитостей (многочисленным романам, роскошным туалетам, толпам поклонников) общественную деятельность. Она выступала против войны во Вьетнаме, бывала на фронтах боевых действий, на американских военных базах, снялась в документальном фильме «Ф.Т.А» — политическом шоу для солдат. С этой деятельностью связана роль американки, полюбившей искалеченного во Вьетнаме человека, принесшая ей в 1978 году второго «Оскара» («Возвращение домой», режиссер Хэл Эшби).

В дальнейшем Джейн создает образы энергичных, активных журналисток и общественных деятельниц, ставших для нее такими же привычными, как раньше образы проституток, в фильмах о проблемах безработицы («Забавные приключения Дика и Джейн»), экологии («Электрический всадник»), в антифашистской драме «Джулия», в фильме о борьбе против ядерной опасности «Китайский синдром» и др.