Звезда Смерти Гизы - [62]

Второй вопрос подразумевает, что на кону стоял великий секрет древней объединенной палеофизики. В этом разделе мы подытожим выводы Маклейна в попытке раскрыть этот секрет. Вкратце они заключаются в следующем:

• гармонический код «равномерного темперирования», зашифрованный в математических аллегориях Платона, представляет собой лишь первый слой значительно более сложных физических принципов. Маклейн исследовал лишь этот, первый СЛОЙ;

• гармонические кратные значения постоянной Планка, планковской длины и планковской массы выражаются в акустической информации;

• эта информация в некоторых случаях точно проявляется под тетраэдрическими гиперпространственными углами ~19,5° ± 1;

• эти догадки в общих очертаниях позволяют воссоздать тетраэдрическую гиперпространственную модель системной кинетики.

После воссоздания этих аспектов древней палеофизики у нас появляется возможность рассуждать об инженерном устройстве Звезды Смерти Гизы, включая ее отсутствующие компоненты и их возможные функции.

По словам Маклейна, исследователь творчества Платона по имени Роберт Брамбо

отметил, что принцип «эстетической экономии» в пифагорейском использовании самых малых целочисленных значений для примера общих отношений в теории чисел сам по себе представляет собой чисто логическое устройство, возникшее в ту эпоху, когда еще не была изобретена общепринятая система записи алгебраических переменных. Он указал на важное значение круга для Платона как (а) циклической метафоры, подразумевающей «некий род обоюдности»[317].

Т. е. использование этих чисел фактически представляет собой арифметический метод, называемый современными математиками и физиками гармоническим анализом.

Гармонический анализ представляет собой исследование объектов (функций, величин и т. д.), определяемых по топологическим группам. Групповая структура подвергается анализу через рассмотрение преобразуемых свойств изучаемого объекта, т. е. при помещении объекта в пространство, инвариантное к преобразованиям. Анализ состоит из двух этапов. Первый: определение элементарных компонентов объекта, т. е. поиск объектов одинакового или сходного класса, обнаруживающих простейшее поведение при преобразовании, которые принадлежат изучаемому объекту (гармонический или спектральный анализ). Второй: поиск способа, с помощью которого объект можно представить как сочетание его элементарных компонентов (гармонический или спектральный синтез)[318].

Можно отметить, что «арифметический анализ гармоник» Платона был задуман как инвариантный к преобразованиям, поскольку:

• Платон утверждает, что гармоники лежат в основе движения планет;

• он пользуется ими в связи с гораздо меньшими музыкальными градациями;

• эти арифметические законы также заключают в себе движение и действие в квантовом масштабе.

Результат тщательного анализа этих «арифметических гармоник» представляет собой

систему, которую никто из нас не мог предвидеть. Все математические аллегории Платона не только поддаются музыкальному анализу; взятые вместе, они образуют настоящий трактат по музыкальным гаммам, где каждая часть проливает снег на остальные[319].

Неудивительно, что палеофизика уделяла такое значение гармоникам и акустическим феноменам, поскольку они являются первыми физическими законами, кроме астрономии, для которых были составлены математические модели[320]. Однако, как мы узнаем в следующей главе, существует более глубокая связь между акустикой и гравитацией.

Проблема равного темперирования — самая существенная для этой физики и ее инженерных приложений.

Сейчас мы делим музыкальную октаву на двенадцать равных частей со значением ¹²√2. Это равное темперирование дает следующую гамму[321]:

Рис. 1. Гамма с равным темперированием

Однако музыканты знают, что октава с соотношением 1:2 не делится по коэффициенту рациональных чисел, так как степени четных чисел (2, 4, 8 и т. д.), определяющие октавы, никогда не совпадают со степенями тройки (9, 27, 81 и т. д.), определяющими интервалы в одну пятую и одну четвертую. Кроме того, ни одна из этих обертоновых серий не совпадает со степенями числа 5, определяющими интервалы в одну третью. Циклическое совпадение или объединение этих трех обертонных серий может быть достигнуто лишь за счет намеренного искажения интервалов на основе приближения к ¹²√2. Таким образом, равное темперирование является первым известным примером «объединения полей» в теоретической физике. В данном случае это информационные поля, образованные тремя обертонными сериями октав, пятых, четвертых и третьих. Следует отметить, что такое объединение было достигнуто с помощью инженерии, т. е. путем намеренного искажения и приближения к чистым соотношениям абсолютной математической и физической теории. Без аппроксимации эти соотношения привели бы к «гармоническому хаосу» бесконечного количества обертонов по отношению к основному тону[322]. В свою очередь, это дает ключ к пониманию, как высокая палеоцивилизация могла достигнуть объединения физических принципов.

Основой равного темперирования, зашифрованного в текстах Платона, является гармоническая пропорция, которую Пифагор предположительно принес в Грецию из Вавилона. Эта пропорция выглядела следующим образом: