Знак кровоточия. Александр Башлачев глазами современников - [7]

Он как-то быстро воспринимал все положительное, что в него вкладывали. Все новое в школе он использовал в полной мере, что потом и отразилось в его стихах и песнях.

К концу школы у Саши уже гитара появилась, и он начал ее осваивать… Взрослел Саша на моих глазах, взрослел и развивался. В то время, когда товарищи бегали, прыгали и скакали, он читал десятки книг. Сам стал писать очень рано. Он делал попытки не просто писать, но и разобраться в собственной жизни. Никакой он не самородок! Это был умный, образованный, всесторонне развитый человек, очень много работающий над собой в течение всей жизни.

Об уровне таланта Саши Башлачева я не берусь судить -время рассудит. Нельзя его с кем-либо сравнивать, у него свой собственный дух. «Ну, что ты, смелей! Нам нужно лететь! А ну - от винта! Все от винта!»

Монтень был одним из первых философов, с трудами которого познакомился Башлачев. Он был одним из моих первых… Любовь к Монтеню живет во мне всю жизнь, она, как букварь для первоклассника.

Что есть философия, если не любовь к мудрости! Главное у Башлачева, на мой взгляд, сосредоточено в песнях «Тесто» (любовь в служении людям), «В чистом поле», «Случай в Сибири», «Верка, Надька, Любка» (любовь к Родине), «Слыша Высоцкого» (любовь к Учителю), «Поезд», «Когда мы вдвоем» (любовь к женщине), «На жизнь поэтов» (любовь к поэзии, к Слову).

Любить Слово, верить ему… В этом сосредоточено так много важного.

Верю в слова Башлачева. Люди, которые благодаря любви к классической русской литературе, пришли к вере в слово, поймут меня.

Нужно буквально воспринимать слова поэта! Стремиться понять исконный смысл, корень каждого слова вслед за поэтом. Ведь он как написал - так и жил или, по крайней мере, стремился к этому единству. Это философия любого честно пишущего поэта. Жизненное кредо Высоцкого: «Не лгать!» Если вчера и позавчера обманул - раскаяния и мучения. Почему это сделал? Ради чего? Ложь во спасение? Ложь - это величайшее в мире зло, совершенно конкретное зло, неуловимое подавляющим большинством людей. Мы привыкли ко лжи во всех ее проявлениях. Не привыкать! Быть честным, в первую очередь с самим собой. Не жалеть себя, казнить за то зло, которое невольно причиняешь людям своими словами.

Я прочитал надпись на камне,

Я долго стоял, не зная куда мне.

«Направо пойдешь - станешь богатым,

Налево пойдешь - удачно женатым.

А если прямо пойдешь…» А дальше не разобрать

ни фига.

Я выбрал этот путь. И это был Путь Дурака.

Ясные цели, понятные средства…

Любая судьба - она родом из детства.

Сказки о кладах, мечты о принцессе -Так нас учат думать о деньгах и сексе,

Мир говорит с тобой, но ты не знаешь его языка. Откуда я мог знать, что я иду по Пути Дурака.

Кто-то уцал, кто-то поднялся,

Кто-то искал - аж сам потерялся.

Ставший богатым желает влюбляться,

Нашедший любовь ищет богатства.

В конце концов, мой друг, ты получаешь только то,

что искал,

А я смотрю вокруг и иду по Пути Дурака.

Рядом со мной странные люди,

Они хотят знать, что было, что будет.

Я знаю, что есть. Есть вечер и утро.

Но они ждут и зовут меня мудрым.

Тут нету ничего, что я знал бы наверняка.

Ты не ходи за мной. Мой путь - это Путь Дурака.

Ты не ходи за мной, друг. Мой путь - это Путь Дурака. Мой путь - это Путь Дурака.

Кирилл Комаров. Путь Дурака

КИРИЛЛ КОМАРОВ

ВНУТРЕНННЯЯ БИОГРАФИЯ

«Мы» ничего не можем сделать для того, чтобы мир изменился к лучшему. А я могу. И ты можешь. И он, и она - тоже могут. Я к тому, что надо начинать с себя. Стараться жить не по лжи… Нет, не стараться. Просто жить не по лжи. Это формула Солженицына. Она трудновыполнимая, но она рабочая. Жить и верить, что рано или поздно люди вокруг почувствуют, что атмосфера стала чуть-чуть другой, что мы можем хорошо жить, только любя друг друга. И что это не подрывает национального самосознания и не умаляет воинской доблести предков. Когда мы научимся друг друга любить, нам всем будет жить чуть-чуть легче. Вот если эта нехитрая мысль дойдет до каждого, тогда что-то изменится к лучшему. Но она не дойдет, пока ты сам не станешь тем, к чему призываешь. Такой вот подвох тут. У «Битлз» есть строчка такая: «The love you take is equal to the love you make» («Любовь, которую ты получаешь, равна любви, которую ты отдаешь».) Так что, увы - кто бы что ни вещал, а начинать придется с себя.

Ты же видишь в мире себя самого, свое собственное отражение. Хочешь спасаться - ну так мир тебе подкинет, от чего надо спасаться. А если ты любишь людей, то чувствуешь их любовь к тебе. А вообще есть такая русская пословица: «Не согрешишь - не покаешься, не покаешься - не спасешься»…

Рок-н-ролл - это же такой манок хитрый… Красивые девушки, необычные приятели, гастрольные приключения -это же все цветы на обочине дороги, это клево, но главное, этот способ существования дает тебе в руки уникальный инструмент самопознания. Рано или поздно ты осознаешь, что в состоянии выразить себя с помощью музыки. Музыка становится зеркалом, в котором ты становишься способным увидеть себя. Зеркалом, в которое ты можешь войти и посмотреть на себя, смотрящего на себя. Если, конечно, ты не просто в восторге от любой взятой тобой ноты: «Боже мой, я это сделал! Я зажал здесь левой ручкой, здесь дотронулся правой - и получилась нотка ля! Ой, неужели это я сам? Вот оно истинное творчество! Искупайте меня в овациях!» Нет, смысл появляется, только когда ты начинаешь понимать, что ты играешь не музыку, а ты играешь себя, ты играешь что-то за нотами, что-то в паузах. Ты играешь чистую эмоцию. Пустоту. Бога. Вся техника нужна для того, чтобы точнее передать то, что ты чувствуешь. У тебя есть какой-то канал, поток, какая-то связь с небом, и просто нужно, чтобы как можно меньше эгоцентричных фильтров стояло, чтобы было как можно меньше всяких искажений на выходе. Вот и все. Но к этому приходишь не сразу. Вот говорят: «Будьте, как дети, но не будьте детьми». Мальчик из музыкальной школы умеет играть две ноты, и он играет эти две ноты. Эрик Клэптон играет те же самые две ноты, но когда играет Эрик Клэптон, ты слышишь, что он мог сыграть тысячу нот в эту секунду, в этот отрезок времени. Но он выбрал именно эти две. А мальчик играет эти две ноты, потому что он пока не способен ни на что другое. Формально это звучит одинаково, на нотной бумаге это выглядит одинаково, но ты будешь слышать то, что за нотами - ты будешь слышать, что Клэптон сознательно выбрал простоту, а мальчик ищет сложности, но в силу отсутствия техники вынужден играть просто. Почувствуй разницу. Будьте, как дети, но не будьте детьми - это большой путь от одного состояния до другого. Ты пройдешь свой путь, и этот путь сделает тебя Клэптоном, в том смысле, что ты будешь черпать из того же источника, что и он, но пока ты маленький мальчик, который играет эти две ноты. Ты получаешь огромное удовольствие от самого себя, находящегося на сцене или записывающего альбом, не понимающего, что постепенно открываются дверки, одна задругой, одна за дру-