Знак кровоточия. Александр Башлачев глазами современников - [47]

Башлачев попросил икону поставить, свечку - я все выполнил. Он говорит: «Глаза вижу твои, не могу…» Я крышкой пульта загородился и окно занавесил, чтобы фонари с улицы не мешали. В полной темноте писал, только свечка стояла внизу. Перед «Ванюшей» он ходил-ходил, говорит: «Я должен позвонить. У меня умирает ребенок, я должегс поговорить с женой». Стал звонить в больницу. Сразу подошли, сразу поговорил. И после этого он сказал: «Я собрался, буду писать “Ванюшу”». И записал с первого дубля. Другие песни перед этим практически все были закончены. Вообще, многими дублями писался только «Перекур». Я ему все время говорил: «Ты знаешь, она очень гипнотическая, тяни ее, «без времени» сделай, они же типа все спят. И он четыре дубля делал, все замедлял. Он согласился со мной: «Это хорошая идея_} давай». Если «Верка, Надька, Любка» это такой Высоцкий, быстро можно сыграть, то здесь как бы нет времени, тягучесть нужна… И вот мы замедляли, замедляли, как резинку тянули.

Опыты кормления «мелодии» с рук

То, как прошел этот день, меня лишь убедило в том, что я все делАл правильно. Не было бы той записи, не было бы и пластинки, что я, в конце концов, выпустил. Я ее выпускал два года. С меня такой груз свалился! Я ж ночами не спал, я ходал к этому дурацкому Сухораде, чуть не на коленях стоял; И никто не помогал, кроме героической девушки Оли Глушковой, которую на пластинке записали редактором. Пластинка была полностью сделана Рок-лабораторией: дизайн, все тексты залитованы - «Мелодии» ничего не надо было доделывать. Им принесено все было готовеньким, с бумагой из Министерства культуры: только скушайте! Все равно продолжалось два с лишним года. Изнурительные переговоры и всякие там издевательства - все надо было спокойно вынести, не срываясь, довести дело до конца. Когда вышла пластинка, мне было совершенно плевать, что тиражи были стотысячные или миллионные, но при этом мне говорили, что она получилась хуже, чем было на концертах. Кто мог попасть на его концерты? Практически никто, система отбора такая была.

Потом, несколько лет спустя, у меня случай такой был… Поехал я в Германию, кажется, с группой «Пого». Оказались на квартире какой-то пожилой женщины. Она говорит: «Я купила пластинку…» Гляжу: «Время колокольчиков». А она: «Я не понимаю, как вы такие пластинки выпускаете? Я проплакала, не могу слушать». Я сказал: «Этого человека больше нет». Она говорит: «Я так и поняла». Даже не стал ей говорить, что это я пластинку записывал, издавал. Тогда понял, что нельзя говорить, что это для элиты, надо дать шанс людям выбрать самим, вдруг кто-то разберется.

А на «Мелодии» никакой реставрации записи, хотя год они мне говорили именно, что идет реставрация. Наверное, у них такой был приказ. Потом они мне сказали, что они ее потеряли, я у них запись сам нашел в какой-то комнате. Следила за этим Оля Глушкова, ее могли в любой момент оттуда турнуть. Она много пластинок потом выпустила.

Я думаю, Курехин мог бы Башлачеву написать аранжировки… Другое дело, что Башлачеву это нафиг не нужно было. Он крошил гитару и орал - это был единственный способ достучаться песнями до нашего мозга. Даже если б он расколачивал гитару после каждого концерта, никто б не удивился. Хотя, у него денег просто не было на остальные гитары. Поэтому он очень берег свою двенадцатиструнку…

Потом уже они мне сами позвонили, с «Мелодии», пригласить сделать вторую пластинку. И мы выпустили сорока-пятку «Все будет хорошо», максисингл. Сами позвонили домой, говорят: «А что, у тебя есть еще? Так давай!» Опять им все подготовили, принесли, даже склеили макет обложки. Нет, я на них не обижаюсь, слава Богу, что так все произошло. Просто у меня тогда груз с плеч свалился, я себя обязанным чувствовал. Улучшить, что-то поправить в записи я не хотел, я вообще считаю, что это мог сделать только Тропилло, но отчего-то этого не случилось.

Это всегда очень страшно - говорить о том, что любишь. Как всегда, приходят слова, да не те… Теряется нитка волшебного клубка, что выведет из леса дремучего к солнцу ясному, хотя вот оно, солнце, и рядом, и далеко.

Первая ассоциация с Александром Башлачевым - зрительная. Белое лицо и синие глаза. Причем это даже не фотография, а обложка с пластинки «Время колокольчиков». Эту пластинку моей подруге на день рождения подарили, по-моему, в 1992 году. На одной стороне обложки - плакатный сине-бело-черный портрет, а на другой - фотография с удивительно прозрачными глазами. Никогда раньше не видела таких светлых глаз. Тающий лед или вода, леденеющая отболи вселенской?.. Проигрыватель был у подруги допотопный, даже не стерео, а моно, с изрядно попорченной иголкой, проглатывающей не только слова, а и отдельные фразы. Когда услышала в первый раз «то ли песня, то ли боль, то ли крик…» мне, еще к Слову не привыкшей, стало как-то страшно даже: я впервые почувствовала боль Живого слова. Но тогда запомнилось не столько слово, сколько ощущение «уже где-то там, за гранью». «Как будто он с того света поет», - сказала тогда я, еще не зная, что уже четыре года как окно перечеркнуло ему свет этот. Или не перечеркнуло - как знать?