Знак кровоточия. Александр Башлачев глазами современников - [31]

Алексей Демин, музыкант

АРТЕМИЙ ТРОИЦКИЙ

ОТКРЫТИЕ

Наверное, году в восемьдесят пятом или в восемьдесят шестом ко мне пришли мои приятели из подмосковного Пу-щино, из академического биологического центра, и попросили меня написать для афиши на их Доме культуры какое-нибудь высказывание о Башлачеве. В Пущине должен был состояться концерт, а о Башлачеве толком никто ничего не знал… И я им написал собственной рукой: «Если меня за что-то и вспомнят через пятьдесят лет, то только за то, что в свое время я открыл Александра Башлачева. А. К. Троицкий». Под этими словами я готов подписаться и сейчас. Потому что все остальные мои деяния, они и симпатичны, и полезны, и, может быть, даже войдут в какие-то анналы, но лично для себя я связываю главные прорывы в своей жизни только с Башлачевым.

Саша Башлачев был одним из немногих стопроцентных, патентованных гениев. У нас в России я знал таких двоих -это Башлачев и Курехин. И надо сказать, что они были очень похожи: с одной стороны, они были гениальными творческими личностями, с другой стороны, они оба были фантастические обаяшки, красавцы, излучающие какую-то нечеловеческую энергию. Они были очень похожими сверхчеловеческими типами. Я не раз был свидетелем того, как девушки готовы были идти за Башлачевым, как дети за гаммельнским крысоловом, при том что они даже не знали, песни он пишет, или стихи, или журналистом работает. Помимо творческого, у него было невероятное личностное притяжение. Правда, к сожалению, последние полтора года жизни этот ореол вокруг него угас. И я считаю, что вся его отчаянность была, в первую очередь, мотивирована именно этим. По ка-ким^го причинам, неведанным, может быть, и самому Сашке, в нем как будто бы потух пожар. Осталось тление. Можно думать и гадать, почему… Естественно, у массы талантливых людей случаются периоды застоя: когда-то пишется, когда-то не пишется. Но талант Башлачева был талантом экстраординарным, он, конечно, талантливее всех - и Гребенщикова, и Шевчука, и Макаревича, и всех остальных, причем талантливее на энное количество порядков. И я думаю, что его талант не был такого спокойного, рационального, трудолюбивого свойства. Вот бывают газовые плитки, а бывают фейерверки. Это был фейерверк! Пожалуй, можно предположить, как бы страшно это ни звучало, что он просто сделал все, что мог… Да, я думаю, так оно и было.

Его часто называли гением. И я называл, конечно. Верил ли он нам на слово? Да как-то ему это было все равно. Мне кажется, Башлачева вообще трудно было чем-то смутить. Он был абсолютно органичным человеком, не страдал никакими комплексами. Многие ему говорили, какой он великий, но он это просто пропускал мимо ушей. Хотя, наверняка, слышать ему это было скорее приятно, чем неприятно.

До того, как я его «открыл», думаю, он еще не знал себе цену. Но дело-то в том, что он до того времени практически и не выступал публично, он изредка пел самые ранние свои песни в очень тесном дружеском кругу - каким-то девушкам, коллегам, одногруппникам. Не более того. И люди это были милые, но не особо для него авторитетные. Поэтому для него была очень важна и дорога моя оценка. Когда мы встретились в Череповце в сентябре восемьдесят четвертого, и он спел свои песни, я искренне похвалил: «Саша, это потрясающе! Это гениально!» Он мне рассказывал потом уже, много позже, что был абсолютно счастлив в тот вечер. Когда он вышел от Парфенова, где мы встречались, и пошел домой - он прыгал и танцевал от счастья.

Для него было важно мое мнение, потому что я в то время был уже человеком авторитетным и с правильной репутацией. Я сказал, что ему срочно надо ехать в Москву и Питер, что я устрою ему концерты, что я уверен в том, что он произведет на столичную публику сильное впечатление. Да, это я сказал ему с самого начала. И так и было: я договорился в Москве со своими друзьями, с устроителями квартирных концертов - с Сергеем Рыженко, с Лешей Дидуровым, еще с кем-то. Сказал им, что есть совершенно потрясающий парень. А мне тогда верили на слово, поскольку с моей подачи в Москву попали и Гребенщиков, и Цой, и многие другие. Мамонова я открыл широкой публике. Список заслуг был впечатляющим, так что все сказали: «Да, давай, привози». Мы с Парфеновым договорились, он взял на себя роль технического исполнителя. Они приехали вдвоем с Сашей, Леня остановился в гостинице от телевидения, Башлачев жил у меня. Случились первые Сашины столичные гастроли, потом он поехал в Питер, даже, по-моему, не заезжая в Череповец. И там тоже все было прекрасно.

Надо сказать, что это не имело никакого отношения к музыкальному менеджменту. В принципе, тогда такого института и не существовало. Директора и менеджеры должны что-то зарабатывать, а зарабатывать тогда на этом было совершенно невозможно. Только разве что тумаки и шишки, приводы в ментовку. О заработке речи вообще не шло. И потом, Башлачев не был таким человеком, который мог бы вынести присутствие какого-то менеджера. Он был абсолютно свободный, стопроцентно свободный, воздушный, летающий шарик. Его направить по какому-то маршруту, к чему-то привязать, чему-то обязать было в принципе невозможно. Да, это непрофессиональный подход к делу. Но ведь тогда все было непрофессионально, и это было прекрасно.