Зинаида Серебрякова [заметки]
1
Александр Бенуа размышляет… М., 1968. С. 41.
2
Бенуа А. Мои воспоминания: В 5 кн. М., 1980. Кн. 1. С. 83–86.
3
Письмо Е. Е. Лансере к А. Н. Бенуа от 16 сентября 1896 года цит. по: Князева В. П. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. М., 1979. С. 9.
4
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 1. С. 87.
5
Там же. С. 183.
6
Там же.
7
Бартенева М. И. Николай Бенуа. Л., 1985. С. 9.
8
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 1. С. 41, 52–55.
9
Александр Бенуа размышляет… С. 257.
10
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 1. С. 87.
11
Письмо З. Е. Серебряковой В. П. Лапшину находится в собрании семьи В. П. Лапшина в Москве и приводится с любезного согласия владельцев.
12
Бенуа А. Возникновение «Мира Искусства». Л., 1928. С. 8.
13
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 4. С. 189.
14
Нестеров М. В. Письма. Л., 1988. С. 171.
15
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 4. С. 189.
16
Там же.
17
Зинаида Серебрякова. Письма. Современники о художнице /Серебрякова З. М., 1987. С. 215. № 418.
18
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 2. С. 443.
19
Там же.
20
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 30. № 3, 4.
21
Отдел рукописей Государственного Русского музея. Ф. 137. Ед. хр. 8. Л. 40.
22
Эрнст С. З. Е. Серебрякова. Пг., 1922.
23
Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. М., 1974. Кн. 1. С. 283.
24
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 204. № 399.
25
Там же. С. 31. № 4.
26
Там же.
27
Александр Бенуа размышляет… С. 197.
28
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 206–207. № 407.
29
Там же. С. 34–35. № 11.
30
Там же. С. 41. № 16.
31
Там же. С. 210. № 412.
32
Там же. С. 40, 41, 45, 46. № 14, 17, 22, 23, 25, 26.
33
Там же. С. 44–45. № 20.
34
Там же. С. 47–48. № 27.
35
Там же. С. 48. № 29, 30.
36
По этому адресу — 1-я линия Васильевского острова, дом 40, квартира 8 — Серебряковы жили также недолгое время в 1921 году.
37
Федоренко Е. Г. Семья З. Е. Серебряковой // Зинаида Серебрякова. Письма. С. 231.
38
Дудченко В. Н. О жизни в Нескучном // Там же. С. 230.
39
Там же. С. 50. № 33.
40
См. прим. 11.
41
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 208–209. № 411.
42
Дорош Е. На выставке Серебряковой // Зинаида Серебрякова. Письма. С. 253–258.
43
Сарабьянов Д. В. Об автопортретах З. В. Серебряковой // Зинаида Серебрякова. М., 1986. С. 9.
44
Сарабьянов Д. В. Стиль Модерн: Истоки. История. Проблемы. М., 1989. С. 261.
45
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 56. № 51.
46
Сарабьянов Д. В. Стиль Модерн. С. 265.
47
Там же. С. 257.
48
Валентин Серов в переписке, документах, интервью. Л., 1989. С. 207.
49
Бенуа А. Н. Художественные письма. Л., 2006. Т. 1. 1908–1910. С. 382–383.
50
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 210. № 414.
51
Там же. С. 57. № 55, 56.
52
Там же. С. 199. № 387.
53
Отдел рукописей Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина. Ф. 1015. Д. 48. Л. 64–65.
54
См.: Зинаида Серебрякова. Письма. С. 56–57. № 52.
55
Там же. С. 58. № 60, 62.
56
См.: Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России 1900–1910-х годов. М., 1988. С. 163–185.
57
На грани 1900-х и 1910-х годов в частных галереях стали экспонироваться подчас полупрофессиональные «произведения на мифологические темы», изображавшие обнаженных женщин. Так, например, в феврале 1910 года в Петербургском «Пассаже» была выставлена картина И. Ф. Порфирова «Даная». Чтобы «лицезреть» ее, собирались большие очереди.
58
См.: Бенуа А. В ожидании гимна Аполлону //Аполлон. 1909. № 1; Волошин М. Архаизм в русской живописи // Там же; Бакст Л. Путь классицизма в искусстве // Там же. № 2–3; Тугендхольд А. Я. Нагота во французском искусстве //Там же. 1910. № 11; Муратов П. Искусство в «Аполлоне»//Утро России. 1909. 19 ноября. См. также: Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России 1900–1910-х годов. М., 1988. С. 163–165.
59
Маковский С. Проблема «тела» в живописи // Аполлон. 1910. № 11. С. 117.
60
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 204. № 402.
61
Там же. С. 57. № 54.
62
Бенуа А. Художественные письма. 1930–1936. М., 1997. С. 129.
63
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 60. № 63.
64
Там же. С. 61. № 65, 66.
65
Там же. С. 62–63. № 70, 74.
66
Князева В. П. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. М., 1979. С. 95.
67
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 62–65. № 71, 74, 83.
68
Там же. С. 63–65. № 78, 80, 81. «Хуторские дамы», упомянутые в письме, — очевидно, гостившие в Нескучном сестры Зинаиды Евгеньевны и Бориса Анатольевича.
69
Там же. С. 65. № 80.
70
Подробнее о работе «мирискусников», в том числе Серебряковой, над проектом росписей внутренних помещений Казанского вокзала см.: Зинаида Евгеньевна Серебрякова: Альбом / Вступ. статья В. Ф. Круглова. СПб., 2004. С. 63–69; Зинаида Серебрякова, Обнаженные: Альбом / Вступ. статья В. Ф. Круглова. Л., 2007. С. 10–11.
71
К. А. Сомов: Мир художника. Письма. Дневники. Суждения современников / Сомов К. А. М., 1979. С. 295.
72
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 66–67. № 89.
73
Там же. С. 67. № 90.
74
Там же. С. 70. № 93, 94.
75
Там же. С. 72–73. № 101, 102.
76
Там же. С. 73. № 103, 104.
77
Там же. С. 73–74. № 106, 108.
78
Тесленко Г. И. Воспоминания о художнице //Там же. С. 232–238.
79
Там же. С. 74. № 107.
80
Серебрякова Т. Б. Творчество, принадлежащее Родине // Там же. С. 240.
81
Там же. № 108, 109.
82
Серебрякова Т. Б. Указ. соч. С. 241.
83
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 77, 78. С. 114, 115, 117, 118.
84
Цит. по: Лапшин В. П. Серебрякова. М., 1969. С. 38.
85
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 78. № 120.
86
Там же. С. 79. № 121.
87
Там же. С. 132. № 227.
88
Серебрякова Т. Б. Указ. соч. С. 241.
89
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 82. № 125.
90
Там же. С. 83. № 126.
91
Подробнее о выставке см.: К. А. Сомов: Мир художника; Игорь Грабарь. Письма. 1917–1941. М., 1977.
92
Серебрякова Т. Б. Указ. соч. С. 239.
93
Александр Бенуа размышляет… С. 608.
94
Бенуа А. Художественные письма. 1930–1936. С. 186, 452.
95
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 160. № 291.
96
Александр Бенуа размышляет… С. 481.
97
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 83. № 128.
98
Ахматова А. А. Собр. соч. М., 1988. Т. 1. С. 482; см. также: Мандельштам О. Э. Полное собрание стихотворений. СПб., 1995. С. 137.
99
Цит. по: Грабарь И. Валентин Александрович Серов: Жизнь и творчество. М., 1965. С. 217.
100
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 84. № 130.
101
Там же. С. 85. № 134.
102
А. Н. Бенуа и М. В. Добужинский. Переписка. СПб., 2003. С. 119.
103
Александр Бенуа размышляет… С. 608.
104
К. А. Сомов: Мир художника. С. 288, 290, 295, 299.
105
Там же. С. 298.
106
Александр Бенуа размышляет… С. 683.
107
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 221.
108
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 88. № 135.
109
Там же. С. 98–99. № 158.
110
К. А. Сомов: Мир художника. С. 317.
111
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 89. № 138.
112
К. А. Сомов: Мир художника. С. 321–322.
113
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 213. № 415.
114
Там же. С. 88. № 137.
115
Там же. С. 89. № 139.
116
Там же. С. 89, 92. № 140.
117
Письмо А. Н. Бенуа H. Е. Лансере от 17 мая 1929 г. //Там же. С. 93.
118
Серебрякова Т. Б. Указ. соч. С. 243.
119
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 96. № 149.
120
Там же. С. 93. № 141.
121
Бенуа А. Художественные письма. 1930–1936. С. 128–130.
122
Mauclair С. Expositions // Le Figaro. 1932. 9 decembre.
123
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 112. № 185; С. 120. № 201.
124
Там же. С. 97. № 151.
125
Там же. С. 97–98. № 154.
126
Там же. С. 116. № 197.
127
Ходасевич В. Избранная проза. Нью-Йорк, 1982. С. 44.
128
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 93. № 144.
129
Там же. С. 107. № 170.
130
Там же. С. 175. № 334.
131
Там же. С. 204. № 402.
132
Бенуа А. Художественные письма. 1930–1936. С. 175.
133
Цит. по: Лапшин В. П. Серебрякова. С. 33.
134
Бенуа А. Выставка З. С. Серебряковой // Последние новости. Париж. 1938. 23 января.
135
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 212. № 416.
136
Там же. С. 112. № 184, 185.
137
Там же. С. 115. № 195.
138
Там же. С. 113–115. № 187, 193.
139
Там же. С. 104. № 162.
140
Бенуа А. Художественные письма. 1930–1936. С. 128–130.
141
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 194. № 115.
142
Там же. С. 120. № 201.
143
Там же. С. 105. № 166.
144
А. Н. Бенуа и М. В. Добужинский. СПб., 2003. С. 205–206.
145
Там же. С. 107. № 172; С. 116. № 196.
146
Там же. С. 114. № 180.
147
Там же. С. 131. № 226.
148
Там же. С. 132. № 228; С. 148. № 271.
149
Там же. С. 134. № 234; С. 138. № 245.
150
Там же. С. 137. № 240.
151
Там же. С. 137. № 240; С. 141. № 251.
152
Там же. С. 166. № 308.
153
Там же. С. 161. № 297.
154
Там же. С. 160. № 291; С. 138. № 245.
155
Там же. С. 133. № 231; С. 163. № 302.
156
Там же. С. 152. № 281.
157
Чечот М. Д. Натюрморты Макса Бекмана. Проблемы жанра // Искусство XX века. СПб., 1996. С. 414.
158
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 174–175. № 333, 334.
159
Там же. С. 141. № 252.
160
Там же. С. 147. № 268.
161
Там же. С. 144. № 258.
162
Там же. С. 170–171. № 319.
163
Там же. С. 162–163. № 299, 300.
164
Серебрякова Т. Б. Указ. соч. С. 242–243.
165
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 154, № 282, 283.
166
Там же. С. 156. № 290; С. 161. № 295, 297.
167
Там же. С. 146–147. № 266.
168
Там же. С. 172. № 323.
169
Там же. С. 174. № 329, 330.
170
Там же. С. 180–181. № 346, 347; С. 183. № 354, 356.
171
Там же. С. 183–190. № 358.
172
Там же. С. 150. № 361.
173
Лапшин В. Серебрякова. Письма к детям. С. 43, 44.
174
Зинаида Серебрякова. Письма. С. 195. № 380.
175
Памяти З. Е. Серебряковой. Некролог // Советская культура. 1967. 26 сентября.
176
Автобиография написана в ответ на письмо старшего научного сотрудника Государственной Третьяковской галереи О. А. Живовой.
177
В Харькове З. Е. Серебрякова находилась в 1918–1919 годах с большими перерывами, летом пытаясь жить в Нескучном. Окончательно семья Серебряковых переселилась в Харьков («на Конторскую улицу») в начале ноября 1919 года и прожила там до возвращения в Петроград в начале декабря 1920 года.
178
Рисунки З. Е. Серебряковой, выполненные ею для Археологического музея в Харькове, пропали во время Великой Отечественной войны.
179
З. Е. Серебрякова была принята в члены «Мира искусства» в конце 1911 года.
180
Е. Н. Бенуа родилась в 1850 году.
181
Эдвардс Матвей (Мэтью) Яковлевич.
182
Вячеслав Сильвестрович Россоловский, славянофил, философ, родственник семьи Аксаковых.
183
На VII выставке Союза русских художников экспонировалась картина К. С. Петрова-Водкина «Сон» (1910, ГРМ) (примечание сделано Ю. Н. Подкопаевой, И. А. Злотниковым, И. Н. Карасик, Ю. Л. Солонович — составителями издания: А. Н. Бенуа. Художественные письма 1908–1917. СПб., 2006).
184
З. Е. Серебрякова представила на выставке свою блестящую работу 1909 года «За туалетом». Картина тогда же была приобретена Третьяковской галереей (примечание сделано составителями издания: А. Н. Бенуа. Художественные письма 1908–1917).
185
14 февраля 1910 года, за несколько дней до открытия в Петербурге VII выставки Союза русских художников, в Венеции начался сенсационный уголовный процесс М. Н. Тарновской, убившей в 1907 году графа П. Комаровского и именовавшейся в русской прессе «роковой женщиной» и «бессердечной соблазнительницей».
186
На выставке, кроме «Автопортрета», было представлено еще восемь работ Серебряковой, из которых «Зеленя осенью» и «Крестьянка» были приобретены Третьяковской галереей.
187
Имеется в виду картина «Жатва», 1915, находящаяся в Одесском художественном музее.
188
Имеется в виду картина «Крестьяне. Обед», 1914, ГРМ.
189
Очевидно, имеется в виду портрет А. С. Нотгафт.
190
Автопортрет З. Е. Серебряковой «За туалетом» был приобретен Советом Третьяковской галереи. П. М. Третьяков скончался в 1898 году.
191
Утонула Поля (Пелагея Ивановна) Молчанова, одна из любимых натурщиц Серебряковой.
192
Первый раз устроил Серебряковой поездку в Марокко (1928) барон Ж. А. де Броуэр, во второй раз (1932) к нему присоединился коллекционер А. Лебеф.
193
Впервые Серебрякова экспонировала свои работы на выставке современных русских женских портретов в редакции журнала «Аполлон» в январе 1910 года, но подлинный успех ожидал ее на VII выставке картин Союза русских художников в Петербурге в феврале того же года.
194
Отзывы, приводимые автором текста, относятся к выставке 1932-го, а не 1938 года, как ошибочно указано в статье. Также неверно, что «русские выставки в разных европейских столицах» (за исключением Брюссельской) отнесены к 1928 году, а не к первой половине 1930-х годов.
195
Автор статьи имеет в виду проживавших в Париже вместе с матерью Екатерину и Александра и не называет живших в СССР Татьяну и Евгения.
196
Известнейшим театральным художником и постановщиком был Александр Николаевич Бенуа. «Постановки» Альберта Николаевича были сугубо любительскими и ограничивались светскими и домашними затеями.
197
В дом 31 на улице Кампань-Премьер Серебряковы переехали с улицы Бланш в 1939 году.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.