Жизнь Владимира Ильича Ленина: Вопросы и ответы - [81]
Памятной доской с надписью: «Здесь учился В.И.Ленин. 1879–1887 гг.» было отмечено здание бывшей Симбирской мужской гимназии, где учился Владимир Ульянов. Эти две доски также украшали барельефы В.И.Ленина, выполненные А.А. Пластовым. Все доски были довольно большого размера (126x75 см), из белого мрамора, имели надписи, вызолоченные червонным золотом.
В 1927 г. была осуществлена реставрация могилы отца Ленина И.Н. Ульянова, и для нее изготовлена доска из белого мрамора с надписью: «Здесь похоронен отец В.И.Ленина — Илья Николаевич Ульянов». Надпись была выгравирована золотом.
По мере выявления объектов, связанных с жизнью и деятельностью членов семьи Ульяновых в Симбирске, они брались под охрану государства и на них устанавливались памятные доски.
СКОЛЬКО ПАМЯТНИКОВ В.И. ЛЕНИНУ В УЛЬЯНОВСКЕ?
Вопрос о сооружении памятника В.И.Ленину на его родине возник после кончины вождя в январе 1924 г. Уже в траурные дни в местную газету «Пролетарский путь» стали поступать предложения о сооружении памятника В.И.Ленину и сборе средств на это. В газете появилась специальная рубрика «Памятник Ленину», где регулярно печатались сообщения о добровольных пожертвованиях на памятник. Впоследствии эти средства стали основой для создания фонда В.И.Ленина.
Но первый памятник — бюст В.И.Ленину начал сооружаться в Симбирской губернии еще при жизни Владимира Ильича, на средства рабочих и руками рабочих Румянцевской суконной фабрики села Жадовка Барышского уезда в конце 1923 г. Этот памятник открылся 1 мая 1924 г. Гранитный же монумент В.И.Ленину был установлен в Ульяновске на центральной площади города в апреле 1940 г. Автор памятника — известный скульптор М.Г. Манизер, архитектор — В.А. Витман. Высота скульптуры -6 м, высота всего памятника — 14,5 м. Памятник до сих пор считается лучшим произведением скульптурной Ленинианы. В 1954 г. на привокзальной площади города открылся памятник «Владимир Ульянов — гимназист», авторы В.Е. Цигаль и архитектор М.А. Готлиб. Монумент выполнен из красного гранита. 16 апреля 1971 г. открылась бронзовая скульптурная композиция «Мария Александровна Ульянова с сыном Володей». Авторы — П. Бондаренко, О. Комов, О. Кирюхин, Ю. Чернов. Во внутреннем дворике нового корпуса средней школы № 1 в 1971 г. установлен памятник-бюст гимназисту Владимиру
Ульянову. Авторы — А.Н. Филиппова, И.Н. Рукавишникова и архитектор Р.Я. Дрогицкий.
Таким образом, в Ульяновске пять памятников В.И.Ленину.
КОГДА ПОЯВИЛАСЬ ИДЕЯ СОЗДАНИЯ ЛЕНИНСКОГО МЕМОРИАЛА, И ЧТО ОБЕСПЕЧИЛО ЕГО СООРУЖЕНИЕ ВСЕГО ЗА ТРИ ГОДА?
Идея создания монументального здания — памятника В.И.Ленину возникла сразу после кончины вождя в 1924 г. В феврале 1924 г. видный партийный и государственный деятель, соратник Ленина Л.Б. Красин в статье «Архитектурное увековечение Ленина», опубликованной в газете «Известия», выдвинул идею сооружения здания-памятника, «который представлял бы собой дворец имени Ленина, заключающий в себе и музей, и библиотеку с читальней, и залы для лекций и концертов и т. п.»[350]. Эта статья вызвала большой отклик у населения, в том числе и у симбирян. «Великому — великое» — так, например, называлась одна из статей в симбирской газете «Пролетарский путь». В центральных и местных газетах развернулась дискуссия о памятнике Ленину.
Главная мысль, которая звучала в ходе этой дискуссии, сводилась к тому, что здание это должно быть памятником нового типа. Оно должно быть не пассивным хранилищем памяти В.И.Ленина, а «активным рассадником культуры», «должно служить насущным, практическим задачам культуры». По мнению участников дискуссии, здание-памятник должно быть дворцом, в котором будут участвовать все виды искусства: архитектура, скульптура, живопись и музыка.
Высказывались предложения использовать при возведении здания самые ценные минералы различных районов страны: «…С Урала — воспользоваться всеми богатствами уральских камней, из Сибири — использовать гранит и нефрит Енисейской и Иркутской областей» и т. д. «Памятник, — отмечалось в ходе обсуждения, — должен быть как бы сложенным целым народом, а зодчий лишь уловить мысли и желания масс». Так коллективная мысль создавала проект будущего памятника.
Однако идею о создании величественного монументального сооружения трудно было осуществить в 1920-е гг. И не только из-за недостатка средств на его строительство. Тогда еще не созрела сама идея создания памятника-комплекса. Свое дальнейшее развитие она нашла на родине Ленина в городе Ульяновске. В 1930-е гг. здесь был создан комитет по строительству памятника Ленину. Идея сооружения памятника разрабатывалась в двух вариантах: 1) памятник Ленину как монумент и 2) памятник — комплекс, включающий культурные учреждения. Оба варианта впоследствии были осуществлены. В апреле 1940 г. на главной площади города был открыт памятник В.И.Ленину скульптора М.Г. Манизера. В апреле 1970 г. к 100-летию со дня рождения Ленина был открыт Ленинский мемориал.
Ленинский мемориал был действительно сложен целым народом. Это была поистине всенародная стройка, и благодаря этому Мемориал был возведен в необычайно короткий срок — за три года. Более 100 предприятий, институтов, художественных мастерских, творческих объединений и союзов Российской Федерации, Украины, Грузии, Армении и других республик участвовали в поставке для стройки документации, конструкций, материалов и оборудования. Здесь работали представители тридцати национальностей нашей страны. На эту стройку съехались лучшие специалисты со всего Советского Союза и из 10 зарубежных стран.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.
В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.